谈古典主义时期的小提琴发展

程旖琴

（广州交响乐团，广东 广州 510000）

谈古典主义时期的小提琴发展

程旖琴

（广州交响乐团，广东 广州 510000）

古典主义时期是西方音乐发展的重要时期，在这一时期中，大量著名的古典主义音乐家相继出现，其中小提琴音乐的发展成为核心之一，因此古典主义时期也是小提琴音乐发展最昌盛的时期之一。古典主义时期小提琴音乐的发展主要包括器乐的发展、器乐体裁的发展以及音乐作品的发展。

古典主义时期；小提琴；发展

古典主义时期在西方音乐历史上为1750年—1820年左右，主要包含前古典派和维也纳古典派。在古典主义时期，音乐开始逐渐趋于追求理性，在音乐语言的应用上，逐渐向着简洁和优雅的方向迈进，重视音乐理论的严谨性并重视对真实情感的表达。在古典主义时期，音乐作品对于大调和小调的运用都已经趋于完善，而不同于巴洛克时期的音乐风格，古典主义音乐的旋律已经成为音乐作品最主要的组成部分之一。

一、古典主义时期器乐的发展

巴洛克音乐形态经历100余年的发展，很多作曲家都积累了大量经验，在进行音乐创作的过程中逐渐摆脱了歌词的束缚。到古典主义时期，很多音乐学者逐渐不再愿意倾听繁复冗长的音乐曲调，转而更重视也更倾向于倾听能够直击内心深处的主调音乐，使音乐在和声和旋律上逐渐发展为明朗清晰的艺术形式。巴洛克晚期，古典主义时期的萌芽开始兴起。虽然声乐艺术在很长的历史时间里都是西方最重要的音乐形式，但自古典主义时期，人们对于音乐的理解开始发生重大变化[1]。在古典主义时期的音乐创作中，大量作曲家开始不断探索出具有辩证思维及抽象性的音乐结构，在其音乐作品中都有明显的表现。在这之中最为重要的当属管弦乐队所表演的交响曲作品，交响曲原本是宫廷专属音乐，在古典主义时代开始逐渐走向音乐会形式演奏，因此得到了很大程度发展。小提琴乐器是交响乐的重要组成部分，也是古典主义时期重要的艺术产物，是众多乐器中最能够充分表现演奏者感情的乐器之一。

二、古典主义时期与小提琴相关的音乐体裁发展

协奏曲：意大利作曲家对协奏曲的形式予以明确是从巴洛克时代开始，他们在那个时代创作出大量的协奏曲。在意大利，协奏曲是由当时广为流传的三重奏鸣曲演变完善而成。最早出现的是大协奏曲，通过乐队中两组较为重要的乐器演奏出“主奏部”和“协奏部”，以代替一直以来的三重奏鸣曲形式中的两个高音部，从而突出不同声部之间的对比。协奏曲在维也纳古典时期具有重要地位，莫扎特对其产生了突出贡献，并且对协奏曲中的华彩乐段进行了谱写，这种创作形式在当时是比较新颖的。

奏鸣曲：自古典主义时期开始，室内音乐体裁逐渐流行，而大量作曲家在巴洛克时代创作出丰富的独奏奏鸣曲与三重奏奏鸣曲，因创作过程中大量经验的积累，该曲式至古典主义时期已经发展得较为成熟。巴洛克时代的奏鸣曲主要为两种形式，即独奏和三重奏。自17世纪以来，奏鸣曲开始根据不同的场景分为“教会奏鸣曲”与“室内奏鸣曲”两种。这其中，“教会奏鸣曲”在风格上依然沿袭了严谨的习惯，通常是以对位法的乐章组成；而“室内奏鸣曲”则在前奏曲演奏完之后马上又加入一段舞曲风格的乐曲，因此在曲风上更为自由[2]。

交响曲：交响曲是直接来源于意大利的歌剧序，在18世纪前期，作曲家在创作意大利歌剧的序曲时，主要采用快-慢-快的形式，并且最终在管弦乐中应用了这样的结构形式，而这样的音乐体裁在后来被称为交响曲。在此之后，交响曲就逐渐成为最主要的音乐会演奏形式之一，而这一形式慢慢取代了原本具有明显巴洛克音乐风格的协奏曲形式。最开始，古典交响曲主要包括四个乐章：乐章一应用奏鸣曲式的快板；乐章二主要采用慢板，以奏鸣曲的和核心形式为主，情感上比较轻松；乐章三采用快板，节奏稍快，为复三段式的结构；乐章四为终曲，主要为快板，部分为急快板，主调一般为奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式、变奏曲式等。三、古典主义时期小提琴音乐作品的发展

古典主义时期，小提琴的应用和发展得到显著提高，无论是在协奏曲、奏鸣曲、交响曲中，小提琴已经成为不可缺少的乐器，逐渐成为很多作曲家最为青睐的乐器之一。在此时期，大量的作曲家应用小提琴乐器进行音乐创作，因此在这时期，大量的小提琴作品相继出现，代表人物有莫扎特、海顿和贝多芬。海顿在创作小提琴作品的过程中，主要集中于弦乐的四重奏和交响乐两种重要的器乐体裁，他在一生当中总共写作了超过80首四重奏，总是围绕鲜明的主题进行创作，在经过不断发展后最终以喜悦的感情结束乐曲[3]。莫扎特在其生命中仅用短短的30多年时间创作了近10首小提琴协奏曲和30余首钢琴协奏曲，此外还有大量的首弦四重奏和小提琴奏鸣曲等。莫扎特所创作的乐曲，优雅中透着古典的气息，将其独特的音乐才华尽情地展现在世人面前。贝多芬在小提琴的音乐创作中具有重要作用，他的音乐作品总是能够直击灵魂，在其大量的协奏曲及奏鸣曲中都有显著的体现。■

[1]王铱荧.布鲁赫德奥古典主义音乐理念在《g小调小提琴协奏曲》中的体现[J].北方音乐,2015,35(17)∶40.

[2]张镁琳.通过贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》来感知理性的主宰-古典主义音乐文化[J].北方音乐,2016,36(16)∶80.

[3]刘雅慧.勃拉姆斯《第一小提琴奏鸣曲》音乐分析与演奏研究[J].北方文学,2016,06∶111.