肖邦《A大调波罗涅兹舞曲》的创作特征

葛芳辛 蒋晨曦

（常熟理工学院，江苏 常熟 215500）

肖邦《A大调波罗涅兹舞曲》的创作特征

葛芳辛 蒋晨曦

（常熟理工学院，江苏 常熟 215500）

肖邦创作的钢琴曲《A大调波罗涅兹舞曲》采用了严谨且多样的创作手法，旋律和节奏都独具波兰民族特色。笔者试图从创作背景、曲式结构、音响效果和舞蹈性入手，探究该作品的创作特征，从而增进对该作品的认识和理解。

肖邦；《A大调波罗涅兹舞曲》；创作；特征

“波兰舞曲”又称为“波罗涅兹舞曲”，原是一种三拍子的波兰民间舞曲，肖邦把这种体裁形式加以运用和发挥，变成了一种极具艺术感染力和民族性格的钢琴作品，大大提升了原有体裁的艺术价值。然而大多数学生在弹奏该作品时，并没有很好的分析和深入该作品，导致在演奏时重技术而不传情。本论文旨在帮助更多的演奏者在弹奏该作品时理清思路、了解创作背景，在演奏的同时清晰地表达作品的深层内涵，正确理解肖邦在这篇作品中所传递的情感。

一、创作背景

《A 大调波罗涅兹舞曲》创作于1838年，此时的肖邦旅居巴黎，面对各国侵略和人民起义的失败，远离祖国的他只能眼睁睁看着却无能为力，唯有把悲痛化作音符倾注到他的作品中。《A大调波罗乃兹舞曲》（OP.40,No.1）是作品 40 号的两首波兰舞曲的第一首，又名“军队波兰舞曲”。李斯特曾说过：“肖邦的波罗涅兹舞曲中强有力的节奏，可以使最麻木不仁最懒散的人被震动起来。”从而我们可以看出波兰舞曲强大的艺术感染力。

二、曲式结构

作品《A大调波罗涅兹舞曲》是带再现的复三部曲式，其结构为：A（a+b+a’）+B（c+c’+d+（c’）’）+A’。该作品为3/4拍， A部分是1—24小节，B部分是25—80小节，A’是81—104小节。第一部分为A大调，中段为D大调，再现部又回到A大调。

作品《A大调波罗涅兹舞曲》充满了“战斗音调”，肖邦的“爱国精神”和“民族情怀”在该作品中得到了很好的体现，该作品给患难时期的波兰人民莫大的精神鼓舞。

三、明亮磅礴的气势

肖邦的《A大调波罗涅兹（军队）舞曲》受其爱国主义思想和人民民族解放斗争的影响，具有强烈的悲剧性、英雄性、史诗性。肖邦创作的《A大调波罗乃兹舞曲》所表现出的情感大大超出了舞曲范畴，作品情绪激昂，气势宏伟，极富有戏剧性。肖邦的这首波罗涅兹主要凸显了波兰民族斗争的气质，被认为是肖邦音乐作品中民族精神体现得最为酣畅淋漓的作品之一，这是一部严格遵守波罗涅兹特征带有再现的复三部曲式，并且与古老的波罗涅兹舞曲在多方面有联系。

（一）A部分

A部分肖邦编织了一幅彩旗飘扬，欢歌笑语的场面，热烈欢腾的音响交织着铿锵有力的节奏，犹如军号齐鸣，它象征着波兰民族的胜利和强盛，就好像是人们在欢送英雄们上战场，把其中（a+b+a’部分）人民兴奋的情绪用音符表现得淋漓尽致；在这一部分中分别描写了a、b两个主题，a段主题遒劲有力，气势磅礴，是全曲的焦点，其中的第二小节中后半拍的三连音像军人有节奏的敲击着小军鼓，精神振奋，使得乐曲的“军队”特征得到更大的彰显。

（二）B部分

B部分也是有c、d两个主题，战士们开始了英雄的战斗，即使在战斗的途中有过犹豫和动摇，但为了祖国的利益，国家的兴亡，民族的生存，这些战士选择了继续战斗。

第一主题：c段更具有叙事性，如号角一般的音乐旋律加上极有特征的波罗涅兹节奏，在这里起到了承上启下的作用，描绘了一幅波兰军队行军潇洒英姿飒爽画面。

第二主题：d段，这一部分主题是一个富有特色的音型，由低音上的长颤音和上行级进的音型相结合组成，犹如轰鸣声和军队前进的情景。

A’部分则是第一部分的完整再现，再次强调主题，不仅体现波兰民族不屈不饶的反抗精神、延续了英雄性主题，同时也构成了乐曲总体的完整性，在令人激动的热烈情绪中结束全曲，波兰民族精神在听者心中久久回荡。

这部作品中肖邦所表现的不仅仅是想体现波兰民族精神的赞扬，更是对祖国沦陷的无限感慨与担忧，对民族被外来侵略者欺压，他却无能为力的失落，以及身在异乡对故乡人民的无限思念。这些复杂的情绪杂糅在一起都使得肖邦的这创作种情绪长久不衰，让作品风格更加大气磅礴。

四、作品中的舞蹈性

肖邦作品的旋律一向具有流畅、清晰的特征，肖邦的波罗涅兹除了具有他作品旋律一贯的风格之外，诚挚、热情、灵动富有歌唱性、舞蹈性也是这个作品旋律的特色。A部分旋律织体复杂，积极向上，且旋律以大和弦的级进进行，旋律宽广，体现了战士们上战场前的雄心壮志。《A大调波罗涅兹舞曲》的作品节拍是3/4,是典型的具有稳定舞蹈性的一种节拍。

（一）A段的旋律与节奏

旋律：A段a部分：a部分的开头就通过附点的音型表现了一个严肃的音乐形象——军队，此外不光作曲者通过附点音型来表现音乐主题，还通过其他音型来突出展现，比如第二小节中的三连音节奏，类似于军队中军鼓的敲打声。

A段b部分：旋律简洁干净，左手部分整体旋律向下低沉，新的乐思，新的主题，那些宽阔、美妙、富于歌唱性、舞蹈性的曲调是基于自然音阶和民间调式上进行的，这也正是斯拉夫民歌的特点。

（二）B段的旋律与节奏

旋律：B部分c段，该乐段在这里由D大调转到了E大调，而且乐曲的第九小节处，和弦从D大调的属七和弦到主功能和弦。在乐曲12小节的属七和弦上，由属七和弦转到#G调的属七和弦。作曲者在这里使用了波兰舞曲一贯的三拍子音型，如号角一般的音乐旋律加上极有特征的波罗涅兹的节奏，在这里起到了承上启下的作用，描绘了一幅波兰军队行军潇洒英姿飒爽画面。

B部分d段：这一部分的主题最能体现肖邦作品的独特性，快速进行的低音上的长颤音和上行级进的音型相结合而构成，就像是在战争的炮鸣声中，军队向前行进的场景，经过肖邦在和声上的精心编配，具有波兰民族精神的波兰音乐特点得到了彰显。

节奏：B部分c’段：第二主题推动了是第一主题的发展，它没有第一主题勇往直前的气势，更多地体现了轻松的舞蹈氛围，仿佛是欢庆队伍胜利，凯旋的一个舞蹈场面。为了在轻松的音乐氛围中，不失波兰军队的气势，肖邦在节奏型稍加变化与a段形成对比，使军队气势高涨而庞大。在这整部作品中，最为突出波罗涅兹节奏，最能体现波兰民族精神的也是本作品的高潮部分B段c’部分，大量的不仅是节奏性强的体现，更加增强了这段乐段的紧迫感，强烈的具有舞蹈性的节奏，表现出波兰民族不屈不饶的反抗精神。

B部分d段：旋律变化很大,为了更旋律营造波澜起伏的音响效果，肖邦在运用了上行级进的小型音阶外，加以颤音的修饰，再经过一个下行级进,进入（c’）’段。

B部分（c’）’段：与c’段不同，肖邦不仅单纯的在主旋律开始运用四度和五度下行,并采用了模进的方式形成旋律的起伏,然后再经过小型的上行音阶,半音上行,下行。当主题反复时,旋律有此前的单音扩展为八度,音高达到全曲的最高点,将乐曲领向高潮。

之后再到A’部分，为了作品首尾呼应，肖邦运用了画龙点睛的方法,结束全曲。同时也保证了作品的完整性、统一性。

五、结语

肖邦的《A大调（军队）波罗涅兹舞曲》气势宏伟，和声丰富，善于运用离调与模进的手法，让该作品大放光彩，给人以听觉享受。作品曲式结构简单明了，运用了ABA带再现的复三部曲式，强化了作品的音响效果。在这部作品中使人深刻感受到肖邦对祖国的热爱，希望振兴祖国的强烈情感，正因为这些爱国情怀的结合，加上独特的波罗乃兹节奏和肖邦非凡的创作才能，使得这部作品具有很强的艺术感染力和生命力。

[1]李斯特,张法民.李斯特论肖邦[M].北京:人民音乐出版社,2003.

[2]索罗甫磋夫.肖邦的创作[M].北京:人民音乐出版社,2005.

[3]贝尔纳.加沃蒂[法].肖邦传[M].上海:上海人民出版社,2012.

[4]威拉德.阿.帕尔默[美].肖邦钢琴作品演奏指导[M].上海:上海音乐出版社,2006.

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