《画江湖之不良人》：武侠叙事的全新打开方式

近两年网剧市场异军突起，不得不令人感喟“网生代”用户的感召力。迭出的类型剧中佳作连连，近期受到热议的网剧《画江湖之不良人》便是一例。这部凝结众多“原著粉”集体记忆的IP剧，开启了另一种武侠叙事的成色与质地。

该剧改编自同名国产动画作品，以五代十国时期为叙事窗口，讲述了唐代从事侦缉捕盗职务的官差“不良人”这一组织所隐匿起来的大宗龙泉宝藏的故事。现有市场中“超级网剧”的体量、规模之大已不是多稀奇的事，在“万众瞩目”之中意外落马的作品也比比皆是。其原著动画虽是累积多年人气和美誉度的“良心”之作，亦是国产动画中较为罕见的成人向武侠题材，但“IP”的价值生成还需看影视转码的收效。从既有播出来看，不少“原著粉”在观剧前摇摆不定，却在观剧中纷纷给出不俗的评价，这不仅从侧面反映出网剧改编的还原度颇为理想，有着相当的可圈可点之处，亦显示出一种制剧新思路的成功实践：面对挑剔的“网生”用户，传统古装武侠题材加真人剧的“保守”样式，也能够玩出新花样——可以看到，动漫质感的武侠叙事想在网剧生产中收获好品相，并非不可能。

一方面，该剧对既有受众群的巩固主要借助对原著动画风格的高贴合度，即原作的动漫气质始终洋溢其中。故事主线的提取基本到位：作为皇室唯一后裔，主角李星云被“不良人”组织连同只有他能开启的龙泉宝剑一并托孤藏匿，隐没江湖之中。故事以“宝剑之争”作为核心叙事线索，玄冥教、幻音坊、通文館及其背后的复杂角力由此展开。在原作基础上，网剧对人物设定与情节走向进一步集中化，保留“二次元”风格的张力和戏剧性，也规避了真人“cosplay”的简单粗暴感。情感线的进阶基本称得上合理、妥帖，围绕李星云铺开的人物关系，都能得以圆融，且具备真人武侠的更强移情力。在这一点上，本剧已属诚意之作。

另一方面，更多关注度的迁移源自武侠叙事的颇具新意。武侠题材向来为国人所喜闻乐见，然而近些年优质武侠作品的产出却十分有限。以金庸、古龙小说为代表的传统武侠文本，有着一套稳定而牢固的审美系统，模仿不易。网剧《画江湖之不良人》没有对各类经典武侠桥段进行拼贴，因而形式上并非支离破碎。通过将“侠之大义”寓于李星云的英雄式成长之中，保留了中国传统武侠叙事的精神内核，而更为年轻态的表达方式——诸如对台词和武打场面的戏谑式解构——平添了几分契合时代话语的流行质感，使其更好地服膺于互联网传播的调性。立足于传统之上探寻着“网感”的存在，可以算是新武侠的一种有益尝试。

与其说这部网剧的成功是国产动画IP的胜利，不如说是影视转码武侠动漫的胜利。原作的影响力自是不容小觑，但艰难打破“次元壁”并获得市场认可的网剧改编，更值得我们好好审视一番——毕竟，“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”，由原著集结起的动画迷和武侠迷，可谓众口难调，能达成一次较为广泛的讨论和认可确实不易。在这一点上，我们也应给予这部作品充分肯定。