清代女诗人梁兰漪及其诗作

姚帆

摘    要： 清代女诗人梁兰漪自小研读古典诗詞，其诗作不仅写出江南闺阁女子共有的闲情雅致，还有男子汉诗歌的英雄气概和士大夫诗歌的不平之气，更有白居易诗歌那种平淡自然之风。这种诗风的形成，既有梁氏个人才性的因素，又和她的命运有关。梁氏虽屡遭厄运，却始终笑看人生风雨，并对生活经历进行诗意化表现，风格独树一帜，卓然独立于清代女诗人之列，其诗歌创作具有不容忽视的艺术价值。

关键词： 梁兰漪    《畹香楼诗稿》    愁绪忧情    不平之气

一、梁兰漪的家世、生平

梁兰漪，字素涵，号蓉溪，江苏仪佂人，出身书香世家，自十三岁始学诗，成年以后诗才横溢，所作诗篇时人“叹为得性情之正，兼才识之宏也”[1]，可见其不凡。然一生历尽坎坷，晚年决意废书，学仙学佛终生。

梁氏母亲早逝，其父生平不详，但据其诗作《记哀》小序，其父也是郁郁不得志之人，一生颠沛流离，但终究百事成空。其夫汪祉，扬州人，工于诗，有《用余堂稿》[2]。才子佳人的婚姻生活最初十分美满，但婚后十年丈夫离世，独自抚育儿女，家境清贫，却不接受亲友资助。其侄子汪中以为其做寿为名赠其厚礼，其作《百钱歌赠族子庸夫》、《返钱歌又赠庸夫》以婉拒，汪中称赞其节操才贤，不亚于古之列女。

梁兰漪也是一位十分成功的母亲，擅长教育子女。《勉子》诗告诫儿子无须羡慕别人荣华富贵的生活，要知足常乐。由于梁兰漪良好的教育，其子汪端光终于功成名就，中举后与戴震、王念孙、汪中等一道为朱箔幕宾，又精校勘，晚年参与校勘《全唐文》。此外还擅作诗，精书法，有《剑潭诗抄》等[3]。

梁兰漪时常勉其子女刻苦读书，自身也读书不辍，以致不寐。梁氏在经过多年文学创作实践后，最终选择放弃。她专作了一首《废学吟》，在小序中写道：“于戏，诗能穷人耶？抑穷而能工耶？昔昌黎已言之审炎。更女子知书，迭遭奇厄，古今屈指，代不乏人，非贫即夭，非夭即孤，未有一人能享文章之福者……”[4]感慨古今读书女子，未有一人能享文章之福，故而与之相决绝。为了让自己的余生安宁幸福，她决定弃笔绝砚，到宗教中寻找心灵的抚慰。

二、梁兰漪诗歌的题材类型和思想内容

梁兰漪诗作，身后结集为《畹香楼诗稿》，共222首，虽然作品不多，但是题材广泛，内容丰富，风格多样，有艺术魅力。包含写景咏物、叙事、题画、送别、酬赠等诸多方面。虽然囿于闺阁生活，见识较窄，但诗作都有感而发，以我观物，以心写诗，强调自我情感释放，不受拘束，时而清婉自然，时而深情缠绵，时而悲愤怆然。

其中最有特色的是咏物诗。在梁兰漪的笔下，物物都可入诗，尤其对季节敏感：春天万物复苏，她写春月、春风、春雨、春燕、春蝶、春夜等，夏季炎热，她以瓜果、簟、扇、帘、冰作诗，秋风萧瑟，她写秋柳、秋雁、秋荷、秋夜、秋风、秋雨等，冬日冷冽，她写梅花、暮雪等，外界一些细微的改变都可以引起她无限的感慨，并且描摹状物，细致入微。

如许多毫不起眼的水生苔藓植物，她也观察入微，如《苔》：

偏向柴扉涩处生，疏疏密密复星星。浅铺石上连钱碧，细画阶前称意青。花落空宫春有迹，鹿眠芳草夜无形。踏青游客归扶醉，屐齿沾香几度经[5]。

写得雅致清新、生机可爱，青苔虽生长在阴暗潮湿处，却生命力旺盛，布满青阶石台，任由行人践踏，不伤不悲。

更难为可贵的是，梁氏作诗，不仅能抓住景（事）物主要特征，写得诗意盎然，如写燕“红襟小尾掠横波”，写柳花“晴雪一帘舞，轻绵夹岸飘”，还能够通过写景（事）物特征，抒发某种哲理感悟，引人深思，如《镜》：

纤尘终不染，窗傍一轮高。闲月留蟾兔，开帘鉴鬓毛。有形皆洞悉，无丑不潜逃。试把临秋水，空明射卧鳌。

镜子是闺阁女子的闺房中最为普通的物品，不染纤尘，有反射作用，女子以此梳妆打扮，自怜自赏。但梁兰漪在不经意间自成妙句，含蓄隽永，感慨镜子能洞悉一切，美丑或否，绝不偏袒。

其次是叙事诗。梁兰漪的叙事诗抒发真挚之情，作为封建时代的女子，生活圈子狭窄，心思敏感细腻，所以她多关注身边事、眼前景，感受深刻。

如其《听剧》中这样写道：

中庭暑气微，夜静云生席。露白似初秋，月残如缺壁。何处来笙簧，邻家演新剧。人生总戏场，大抵悲欢易。今日歌舞人，明朝荆棘客。不厌野蔬香，甘为词赋役。挥手谢繁声，长天谈空碧。

夏季炎热，梁兰漪在自家庭院乘凉，欣赏夜景，忽然听见笙簧声，原来是邻居家在演新剧，本来是一件热闹开心的事情，梁氏转而对照自家菜蔬为常的生活，悲从中来，感慨人生如戏，悲欢离合，瞬息荣枯，相互交替，但在悲悯中又表现出一种不卑不亢之气，享受颜回之乐;

送别其妹时，写下了《送妹于归广陵真州夜发》：

双泪灯前落，停杯不忍斟。音书他日思，珍重此时心。失母怜君小，成人慰我深。无违事夫子，莫忘古人箴。

诗的前两句将离别时的情景写得跃然纸上，桌前一盏烛灯，两人相坐对视，脉脉深情，终究泪如雨下，杯酒难以下咽，离别在即，强力安慰妹妹无须伤感，珍重此心，有事写信，还教育其妹要守妇德，相夫教子，莫忘了古人的教诲，可见姐妹情深。

第三是题画诗。清代方熏指出，题画诗的特点是“高情逸思，画之不足，题以发之”[6]。画中题诗，诗画互补，契合无间，妙趣天成，相得益彰。梁兰漪在其诗稿中也创作了一些题画诗，诗情画意，回味无穷。如《题毛女采药图》：

不著天孙五色衣，南山贪取蕨薇肥。洞中别有闲天地，人世何尝问是非。半钵黄芽和雪煮，一篮明月荷锄归。沧桑变更须臾事，采得灵苗便息机。

首联描绘了一幅一群衣着朴素、单纯勤劳的少女们采药时的情景，一个“贪”字写出了毛女们的活泼可爱和采药时的热闹场景。“洞中别有闲天地，人世何尝问是非”既是在描绘画中的情景，又是在诉说自己为人处世的旷达，透出几分豪侠洒脱之气，表达了梁氏淡泊名利、与世无争的人生态度。“半钵黄芽和雪煮，一篮明月荷锄归”颇有意境，田园牧歌式的味道扑面而来，使人感到一种安谧宁静之美。

梁氏的题画诗并非都是秋叶般静美的，也有画面开阔、意境雄浑的作品。如《题观海图》：

海门日出海潮红，千峰草木争光融。银涛雪浪几万重，奔腾澎湃开心胸。有客有客感冥鸿，笔摇五岳气吞虹。三十未封吾道穷，海涯独立吟悲风。山头老松青葱茏，他年凌霄声摩空。补衮作霖何其雄，丈夫厄始荣其终。

诗的前四句烘托出了一幅气势磅礴的壮观意境，给人一种辽阔大气之感，五六句引用典故，“冥鸿”是指隐逸之士，“笔撼五岳气吞虹”化用了李白的诗句“兴酣落笔摇五岳”，豪情万丈，但七八句笔锋突然一转，“吾道穷”、“吟悲风”透露出无尽的悲凉伤感之情，诗末两句感叹补救规谏帝王过失、久旱逢甘霖是多么英勇、振奋人心的事情，但是自己的命运却是青年亡夫，过着贫困潦倒的悲惨生活，不觉泪从中来。

三、梁兰漪诗歌创作的艺术特色

梁氏诗歌选材平凡琐屑，在梁氏笔下，生活小事也可入诗，抒发闲适静逸之趣;语言简白如话，“天然去雕饰”，展现平淡自然之风;更难能可贵的是，梁兰漪能够走出“小我”，将自身置于天地之间，敢于对社会人生感发言论，有卓越见识，异于常人，巾帼不让须眉。

其诗歌艺术特色如下：

1.选材平凡，情趣闲逸。梁氏似乎对微小事物情有独钟，她经常以青苔、蟋蟀、雁、萤火虫等为对象创作诗歌。如《萤》：

花底散流星，因风乍灭明。分光勤夜读，映月助秋清。帘影荧荧度，墙阴熠熠生。离亭烟雨夕，缥缈最关情。

萤火虫是夏秋季节常见的事物，梁氏把其想象成散落在花间的流星，因风的吹拂而半明半昧，实在妙也！“帘影荧荧度，墙阴熠熠生”不仅对仗工整，且勾勒出了一幅小小萤火虫在夜间漫天飞舞、绽放光明的美丽动人场景，画面感极强，让人读来颇有似曾相识的情景。夏季酷暑难耐，梁氏还以一些消暑器件为题创作了一系列诗歌，如写《瓜》：

蔓抱繁条瓞抱墙，村畦六月试新尝。浮来碧碗玻璃滑，剖出金刀玉液香。共羡东门传艺术，谁怜贫士厄文章。瑶台水垫清无暑，绛李冰桃一味凉。

不管是古人还是今人，都会吃瓜以消暑，但梁氏却将如此平常之事入诗，不加修饰，娓娓道来。尤其是“浮来碧碗玻璃滑，剖出金刀玉液香”把切瓜时的场景写得生动细致、清新有趣。

2.平淡自然，简白如话。梁兰漪的诗歌创作用语简单朴素，使人读来琅琅上口，如其诗作《采莲曲》：

十五斗新妆，十六邯郸步。学驾采莲舟，逢人羞与住。妾驾采莲舟，郎跃青骢马。相逢欲相避，背面荷花下。

寥寥几笔，就将少女学驾莲舟忽逢行人的害羞场景、躲避骑马少年的痴行写得妙趣横生，读来使人会心一笑。又如《春雨》：

万物滋荣茂，呼耕畎亩新。绿添三径草，红滴一犁香。花落有余态，香飞无软尘。秋千深院静，归去踏青人。

都说“好雨知时节，当春乃发生”，春天万物复苏，人们始作农耕，这首诗就勾勒出了一幅春雨滋养万物的欣欣向荣的场景，“绿”“红”两字本是形容词，在此却用做动词，显现了花与草的努力向上生长的生命力，使人读来顿觉如沐春风的清新自然感。

3.感世伤怀，不平之音。梁氏一生坎坷，生活的艰辛和困顿让她身心疲倦，难免会心生抱怨，生发自伤自怜之辞，如《三十初度》：

未亡身世悲长鑱，三十才过力已殚。吟管图成新活计，晨钟敲醒旧邯郸。欲回天地青山固，獨啸乾坤白日寒。双髲只闻能换酒，可怜截发易飧难。

真是凄凄惨惨戚戚，三十初度，明明正值人生盛年，但是梁氏却精力已殚，未老先衰，生活窘迫，虽闻假发能换酒，但是深知截发换食不易，可见岁月人事对其的摧残打击。

梁氏虽有不少自伤自怜之辞，但难能可贵的是她在叙说身世时同样有不少豪迈洒脱之言，如诗作《抛书歌》：

君不见，当年苏季子，落魄回家妻嫂耻。又不见，王章未遇时，夜泣牛衣悲欲死。丈夫有志终须吐，一朝得志气如虎。肘悬金印食千钟，光辉顿觉生门户。嗟吁乎！金章紫绶非吾有，空抱奇书不离手。博综今古待如何，一室萧然大如斗。废书三叹不复看，慷慨悲歌独倚栏。掣出人间不平剑，泠泠光射斗牛寒。

诗开篇就引用了苏秦和王章贫困潦倒之时遭遇的悲惨待遇，从而发出了“丈夫有志终须吐，一朝得志气如虎。肘悬金印食千钟，光辉顿觉生门户”的慨叹。自己此生不能拥有金章紫绶了，陪伴自己的唯有几筐破书罢了，最后连书都不读了，只能倚栏独自感伤。感伤之余，但她并没有沉默到底，而是发出了“掣出人间不平剑，泠泠光射斗牛寒”的掷地有声的呼喊。梁氏果为女中豪杰！

在梁兰漪所处的时代，女性诗人繁多，女子作诗蔚然成风。在浩如烟海的诗作中，梁氏诗作能保持着其独特的个性，遗世独立，自成一格，实为难得。

参考文献：

[1][4][5]胡晓明，彭国忠.江南女性别集（二编）[M].合肥：黄山书社，2012：81，140，85.

[2][3]刘建臻.汪全泰学术探析[J].扬州大学学报（人文社会科学版），2009（6）：81，81.

[6]方熏.山静居论画[M].北京：人民美术出版社，1963：139.