论“祁阳小调”的唱词特征

邹林波　雷　艺

论“祁阳小调”的唱词特征

邹林波1雷艺2

（1.湖南科技学院 音乐与舞蹈学院，湖南 永州 425199； 2.湖南工业大学 音乐学院，湖南 株洲 412007）

“祁阳小调”的唱词具有通俗易懂、风趣幽默、挑情叙事等韵味与特点，文章通过对其唱词的内容、结构、行腔韵味等进行研究，深入剖析“祁阳小调”的唱词特征。

祁阳小调：唱词：特征

“祁阳小调”曲目丰富、旋律优美，雅俗共赏。其演唱风格喜乐欢快、活泼生动、常借助于对生产劳动的描述或对自然景观的赞美抒怀。明、清时期起，“祁阳小调”（俗称小曲）这一艺术瑰宝，就扎根在祁阳大地上，生根发芽，茁壮成长，广泛流传。它的形成是在当地“山歌”和“花灯”等基础上形成的，经过不同时期的演变、融合，传承、改进与发展，逐步形成今天的模样。已成为湘南地区最具特色、最有代表性的、汉民族地方曲艺形式。祁阳县距今已有近2000年历史，从三国时便开始置县，其中经历了多次的分、合。1952年因人口太多，超过百万，特划分为两个县，新设置了祁东县。目前祁阳、祁东两县人口加起来超过两百万。从其历史发展和人口稠密情况来看，祁阳、祁东两县有着深厚文化底蕴和浓厚的风情习俗。当地流传着“唱不过祁阳、打不过东安”的民间谚语，充分说明这里有丰富的地方音乐艺术文化。几千年来，这里的山水孕育了勤劳智慧的祁阳人民，形成了别具特色的地方文化，戏曲文化极为发达，“祁阳小调”便是这朵极受当地群众喜爱的曲艺奇葩。

“祁阳小调”的演唱形式：常在农闲、喜庆时演唱，近年红、白喜事演唱居多，多半晚上演唱，一般由一男一女演唱，也有一人独演，后经发展，有了多人的表演唱等。其唱词丰富，十分讲究。内容广泛，唱与说结合、叙事表情、风趣幽默、结构完整，方言味浓，常用祁阳“官腔”道白与演唱；主要反映人们的生产劳动及现实生活；讲述与歌颂男女间的婚姻、爱情；叙述人文历史、风土人情、发展变迁等，偶尔描绘自然景观。因主要反应低、下阶层民众生活和对自然界的赞美，其唱词很接地气，通俗易懂。

一　“祁阳小调”的唱词

“祁阳小调”唱词特点，通俗易懂，风趣幽默，挑情叙事，主要讲述与歌颂男女间的爱情和婚姻。其次，反映现实生活、生产劳动，偶尔描绘自然景观。

歌颂男、女间爱情。如：《五转》朱敦祥演唱，蒋钟谱记谱。

一转转在妹子家，手执银壶来泡茶，井水泡茶又冰冷，倒杯热茶又好呷。二转转到祁阳县，郎在县中爱风流，男爱风流情又断，女爱风流结良缘。三转转到狮子辅，问妹年纪有几多，妹十七来郎十八，好比芙蓉配牡丹。四转转到大河边，妹在河边喊渡船，前世修来同过渡，万世修来送渡船。

五转转到五里牌，郎送包头妹送鞋，郎送包头要钱买，妹送鞋子手中来。

这首《五转》词，除了反应男女爱情、嬉戏外，其词风趣幽默、挑情叙事的风格突出。反应现实生活、生产劳动。如：《补碗》朱敦祥演唱，蒋钟谱记谱。

来到大屋村，黄狗叫沉沉，只听黄狗叫，冒看人出堂。补碗罗！

这首《补碗》词，描绘生活情景时，形象生动，生活气息浓郁，同时也反应了“补锅”劳动场景。如：《兄妹生产》（联曲）朱敦祥、朱美秀演唱，林照易、鲁颂记谱。

（一）《讨学钱调》

1.（唱）正月里来是新春。白：正月里来是新春，敲锣打鼓耍龙灯，农民个个把田下。（唱）生怕耽误好阳春，生怕耽误好阳春。2.（唱）二月生产是春分。白：二月生产是春分，互助合作要齐心，黎明鸡叫到田里。（唱）早起三朝当一工，早起三朝当一工。3.（唱）三月生产是清明。白：三月生产是清明，精选粮种要认真，选好谷子下好种。（唱）一年定得好收成，一年定得好收成。4.（唱）四月立夏插田忙。白：四月立夏插田忙，山歌上垅插早秧，合里施肥禾苗好，（唱）增产才能有保障。增产才能有保障。

（二）《对子调》

五月生产是端阳，龙船下水闹长江，你我无心把船看，踩田扯草生产忙。（女）哎呀我的亲哥哥呃。（男）呃！哎呀我的亲妹妹呃，踩田扯草生产忙。

（三）《川调》

（合）九月生产是（呵）重阳。[（女）哥哇。（男）呃。]（合）家家户户晒薯忙（呃哎），寒露霜降捡（呵）茶子，[（女）哥哇。（男）呃。]（合）男女老少喜洋洋（呃哎）。

《兄妹生产》将一年四季分成三组，每组用不同的曲调来演唱，分别是《讨学钱调》、《对子调》、《川调》。正月至四月用《讨学钱调》演唱，四段词全都是通过提醒农耕时节、描绘生产劳动场景；五月至八月用《对子调》演唱，同样是提醒农耕时节、描绘生产劳动；九月至十二月用《川调》演唱，仍然是如此。

听完全曲，虽时间较长，但感到曲调并不单一，富有变化；能始终吸引住观众，让其听觉、视觉，不感到疲惫。

二　“祁阳小调”唱词结构

（一）“祁阳小调”唱词结构：层次分明，通俗易懂，具有浓厚地方韵味

唱词结构，有规整的五、七字句，也有不规整的长短句，即不规则句子，通常把五、七字句视为正规句子。其七字句又是“祁阳小调”中用得最多的句法。

1.正规五字句子，是以五个字为一句，四句为一段。

如：《学生歌》袁汉美演唱，蒋钟谱记谱。太阳过了河，先生放了学，满堂的学生，笑呃笑呵呵。

如：《扇子调》朱敦祥、李云华演唱，蒋钟谱记谱。

（男）扇子开一开。（女）何为八块柴？（女）扇子两面青，名叫八块柴，扇子何处来？上面画古人，

（女）柴是八块柴。（男）南京没有卖。（男）左画梁山寨，扇子何处来？北京带回来。右画上空城。……

以上两例都是由五字组成，极为规整，更像是五字句的顺口溜或打油诗，层次分明，通俗易懂，且易上口，全是对现实生活的描述。

2.正规七字句子，是以七个字为一句，四句为一段。

如：《十个月花》蒋钟谱记谱：正月里来正月花，先起牌楼后起塔。两边盖起琉璃瓦，中间盖起牡丹花。……

《十里墩》费金生演唱，蒋钟谱记谱：

送郎送在一里墩，送郎送在二里墩，送郎送在三里墩，

忙将灯儿递郎君。满园韭菜绿茵茵，满园花果色色新。

将灯递在郎君手，刀割韭菜根还在，桃花杏花齐开放，

我与郎君来送行。我郎一去早回程，牡丹芍药对芙蓉。

《十月古人》朱敦祥演唱，蒋钟谱记谱。

正月古人正月正，二月古人龙抬头，三月古人三月三，

唐僧西天去取经。三姐梳头上彩楼，昭君娘娘去和番，

唐僧得见孙悟空，王孙公子千千万。昭君娘娘各番去，

流沙河边得沙僧，绣球单打平贵头，手拿琵琶马上弹。

四月古人四月八，五月古人是端阳，六月古人热茫茫。

唐朝有个李元霸，三国有个关云长，宋朝有个杨六郎。

无敌将军来比武，过五关来斩六将，偷营劫寨是焦赞，

手拿铜锤八百八。擂鼓三通斩蔡阳。杀人放火是孟良。

以上是“祁阳小调”中，用得最多的七字句，由七个字较随意的组合，其中地方口语十分明显，生动形象，表意直白，无正规七律的韵律和平仄。

3.不规则句子。这种句子在“祁阳小调”演唱中，仅次于五、七字句的使用。多般以五字、七字开头，再接多字句，除此在外，也有更随意的句法。如：《十月怀胎》朱敦祥，李云华演唱，蒋钟谱记谱。

（1）怀胎正月正，奴家不知音，水里浮萍浮萍不落根，[结束句]王妈妈，王妈妈水里浮萍浮萍未落根。（2）怀胎二月二，奴家不晓得，有言有语不好对嫂讲。[结束句]二嫂嫂，二嫂嫂有言有语不好对嫂讲。（3）怀胎三月三，口苦又舌干，三餐茶饭吃不上两餐。[结束句]（4）怀胎四月八，奴家把信搭，吩咐爹妈喂鸡莫喂鸭。[结束句]

以上是五字句开头，接多字句，多般先用两句五字句，后面再接多字句。

如：《手扶郎肩》刘玉莲演唱，蒋钟谱记谱

手扶郎肩叹一声，尊一声呀李老爷，手扶郎肩叹二声，干妹说话是真情。手扶郎肩叹三声，昨晚是谁叫奴门，细听分明。路上的野花我不爱，我心想开门来接你，昨夜晚在院中嘱咐你的话，行船跑马不要你操心，又怕旁人猜破奴的心，牢牢切记住在心。干妹妹，干哥哥，桃花店内你莫饮酒，你是我的知心合意人。下次叫门要留下你的名和姓。

杏花村内你莫贪人，扎营盘扎至在高山峻岭，切莫扎平地扰乱百姓，李老爷，嘱咐你的话要记在心。

以上是七字句开头，后面再接多字句。

如：《娘送女》尹瑞阳演唱，蒋钟谱记谱。

娘送女儿堂屋中，（哎呀）我郎又在堂屋中间，挂（呀）灯笼（唉哟）。白：妹子什么事？灯笼照起四方亮。（哎呀）我的女儿状元榜眼探（呀）花郎（呀乃哟）。

如：《双探妹》朱敦祥演唱，蒋钟谱记谱。

正月探妹闹元宵，小妹一听急忙开言道：我看小妹妹生的这样标，尊一声才郎哥细听根苗，常在外面跑，奴家本知道，妹呀，哥呀，哥哥爱上你，爹妈管住了，知道不知道。心中如刀绞。

以上唱词，每一句的字数，都不相同，每段歌词也不一定对称，显得很随意、灵活。

（二）用数字“十”来形容较多或表示完整的过程

在“祁阳小调”唱词中，常常喜爱唱数字“十”、歌颂“十”。歌词许多是十段或与“十”有关，用数字“十”来形容较多或表示完整的过程。

1.歌名直接用“十”点题，其中唱词十段。如：《十个月花》、《十里墩》、《十月古人》、《十月怀胎》、《十双鞋子》、《十打》、《十杯酒》、《十月飘》、《十月逢春去看花》等。许多关于“十”歌例，在前面已有出现。

2.歌名没有“十”，其内容是歌唱“十”或与“十”有关。如：《耍灯调》[引子]日头出来红彤彤，听我说个倒栽葱。

十全十美灯九盏，九传万代八盏灯，八仙庆寿灯七盏，七子团圆六盏灯，六仙生财灯五盏，五子登科四盏灯，四仙扬名三盏灯，三多吉庆两盏灯，二仙传道灯一盏，一举成名耍龙灯，[结束句]耍龙灯，耍板凳，大家齐唱太平春。

以上歌词是从“十”唱到“一”。

如：《龙灯调》：[引子]正月里来正月正，姊妹双双耍龙灯，一举成名灯一盏，二仙传道两盏灯，三多吉庆灯三盏，四仙扬名四盏灯。五子登科灯五盏，六仙生财六盏灯，七子团圆灯七盏，八仙庆寿八盏灯。[结束句]九龙舞来灯九盏，十全十美耍龙灯。

以上都是描绘农村正月里耍龙灯的情景，歌词可从“十”唱到“一”，也可从反过来“一”唱到“十”。

三　“祁阳小调”唱词音韵

唱词另一特点，浓厚地方言味，善用祁阳官腔、韵味行腔演唱。如：《玉石川》朱敦祥演唱，蒋钟谱记谱。

（男）我家良田无半亩（mòu）。（男）顺(xǔn)带胭脂（jì）和花粉，河边只有两号船(qúan)，相送情妹点嘴唇。

（女）船倒是有两号船。（女）胭脂花粉我不要，不知(ji)装的何物(fú)件？那又不值(ji)几文钱。

（男）胭脂花粉你不要，银打戒(gǎi)指九连川。（女）银打戒指九连川，何不拿(nān)起送妹边。（男）心里是想送给你，有句话儿不好言。（女）哥哥有话对妹讲（gàn），心里有话对妹言。

以上唱词是描述劳动之余，男、女间逗情戏闹的场面。其形式以叙情为主，男说女配，一问一答。反映男方赠礼物给女方, 欲得女方好感，表达爱幕之情。通过用祁阳地方方言和祁阳官腔来演唱，会感到更加生动、形象、准确和接地气。

例2．如：《阴告状》朱敦祥、李华云演唱，蒋钟谱记谱。

（男）七月七日（xi）庙门开。（男）判官手拿(nan)生死簿，牛头马面两(tiáng)边排（呀）。小鬼手拿追魂牌（呀）。（男）五殿阎(xian)君当堂坐。（男）你在阳间有何苦？下跪小女从（zong）何来？一二从头说（xue）出(qu)来。（女）变牛变马我情愿。（女）一岁三岁吃娘奶，不可变个女裙（jun）钗。三岁四岁离(ti)娘怀。（女）五岁六岁家贫苦。（女）一卖卖到香花院，七岁八岁卖出来。琵琶弦(xuan)子两边排。女）一日还我一餐打，（女）九岁十岁学弹琴，三日还我九餐挨(ai)。十一二岁自己(ga)唱(qiang)起来。

以上唱词是对现实生活的反映，以叙事为主，具体描述穷苦女子从小离开父母，被卖到妓（艺）院从艺的不平身世。通过用祁阳地方方言演唱，会增加对剧情人物深刻的描绘，达到更能倾诉女子穷苦身世的目的。

四　祁阳小调”唱词善夹用衬词、衬句

“祁阳小调”作品中，使用的衬词、衬句，主要使用的有：呀、哎、哟、衣（咿）、荷、乃；其次，啦、支、呃、喂、嗨、歪、哪、啊、得、儿、索、么、当、郎、如等。衬词特别多，用时长，拖腔婉转，在唱衬词、衬句同时进行表演。如上例《兄妹生产》（联曲）朱敦祥、朱美秀演唱，林照易、鲁颂记谱，反应生产劳动的。

（一）《讨学钱调》

（唱）正月里来是（呃）新春，（乃哟乃哟咿哟乃）白：正月里来是新春，敲锣打鼓耍龙灯，农民个个把田下，（唱）生怕耽误好阳春。（得儿呀乃嗬咿咿嗬嗨啦咿啦咿支哟），生怕耽误好阳春（啦乃哟）……

（二）《对子调》

五（哇）月生产是（呃）端阳，龙船下水闹（哇）长江（呃咿支呀咿哟！），你我（呀）无心把（呃）船看，踩田扯草生（哇）产忙（呃咿子呀支哟！）。［（女）哎呀我的亲哥哥呃（男）呃！哎呀我的亲妹妹呃。］踩田扯草生（呃）产忙（索么子郎当如嗬儿呀嗬哟）……

（三）《川调》

（合）九月生产是（呵）重阳。［（女）哥哇（男）呃］（合）家家户户晒薯忙（呃哎），寒露霜降捡（呵）茶子。[（女）哥哇。（男）呃。]（合）男女老少喜洋洋（呃哎）……

上面这首唱词，前面已经介绍过，但没有加上衬词、衬句与独白，当加上衬词、衬句和独白后，这首“祁阳小调”才能生动地反映出农闲、耕种的活生生场景；才具有“祁阳小调”应有的风格韵味。

如：《娘送女》尹瑞锦演唱，蒋钟谱记谱。

绿豆开花从蒂起，我娘（呀）养我（哎哟哎哟支）是条龙（呀衣呀衣荷咳衣衣乃衣哟哎哟哎呀衣支）是条龙（呀衣呀衣荷咳嗬咳）！

如：《送表妹》龚友宝演唱，蒋钟谱记谱。

我送表妹（歪啦衣支哟，歪啦衣支哟衣哟啊），我（啊）今送你（喂喂哪哪嗬衣嗬哪衣嗬咳）。送你转回程（哪哪嗬嗨）。

如：《敬酒》张劲松演唱，蒋钟谱记谱。

桌台上有一杯玫（呀）玫瑰酒（衣支哟）。〔溜溜一支莲花，双双一支梅花，四季花儿开〕。小妹把酒筛（呀），〔杨柳支当当，杨柳支双双〕客官吃酒。

以上唱词中，使用了大量的衬词，共有了十六、七个不同的衬词，主要使用了呀、哎、哟、衣（咿）、荷、乃等衬词。同时，还使用了衬句，如：（索么子郎当如嗬儿呀嗬哟）；〔溜溜一支莲花，双双一支梅花，四季花儿开〕；〔杨柳支当当，杨柳支双双〕。“祁阳小调”唱词中掺夹大量衬词、衬句，占了整个乐曲的大量时间。

[1]蒋钟谱.祁阳小调音乐集成[M].北京:中国文联出版社,2002.

（责任编校：宫彦军）

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A

1673-2219（2017）12-0154-03

2017－08－28

2012年度文化部文化艺术科学项目“湘南曲艺‘祁阳小调’乡村现状的调查研究”（项目编号12DB05）的研究成果之一。

邹林波（1963－），男，湖南永州人，湖南科技学院音乐与舞蹈学院教授，研究方向为音乐教育和地方音乐。雷艺（1995－），女，湖南常德人，湖南工业大学音乐学院硕士研究生，研究方向为影视音乐和地方音乐。