服装核心技术的文化属性

王佩国++郝瑞闽

文化属性是个抽象的概念，但却是有载体的并内含不以人的意志而转移的能量。这种能量有着决定性的作用，影响着其载体自身以及相关联的资源的相互关系，以及物质性和精神性的关联模式，也可以讲文化属性是其载体文化的结果属性。服装核心技术最终是以服装产品和商品体现出来的，人们对服装产品和商品的欣赏、认知，以及审美认同等，折射出人们的物质生活状态、精神审美情趣以及思维方式和理想信念追求等等。

一、服装核心技术的界定与内涵

（一）服装核心技术的界定

核心技术是指某业界或某领域同类产品在市场竞争中起最关键作用的一种或多种技术。 [1]服装核心技术通常也称之为服装版型技术，是人体与面料之间科学结合的决定性技术，并包含着物质性和精神性双重功能。这个核心技术可以达到服装造型的最高艺术境界和服用功能，同时也制约着服装造型的艺术美和服用功能。服装版型是以平面的形式表现立体形态的服装，它的技术性主要体现在服装结构的构成形式、材料性能的正确利用和服装与人体之间空间的合理分配。 [2]从服装构成的材料、款式、加工和市场等四个基本要素中，都围绕着“款式”这个核心。由于服装版型技术作为成型技术中的不可替代性，决定着“款式”这个核心要素而成为核心技术。

（二）服装核心技术的内涵

服装核心技术包含着科学与精神双重功能，即舒适性与时尚性。服装核心技术是构成服装的方式，既是经验技术又是现代技术，更具有核心价值性。

1.

经验性。服装核心技术首先是工具或手段，但不能单纯地视为一种工具或一种手段。服装版型技术内置技巧和经验，这些技巧和经验的积累传承就会形成一定的技术风格。服装核心技术内含的技巧和技术风格是以成衣产品为载体诠释品牌文化的，例如迪奧（ Dior）继承着法国高级女装的传统，始终保持高级华丽的设计路线，做工精细，迎合上流社会成熟女性的审美品位，象征着法国时装文化的最高精神。 [3]

2.

现代性。服装核心技术的现代性突出表现在它的“挑战”特点。当今，科学技术高度发达，时装设计中很多新技术和新材料被运用，服装核心技术与时尚的服饰结合紧密而新奇。

3.

核心价值性。服装核心技术是成型技术，往往对服装产品的核心结构有着独到的技巧和技术风格。例如世界知名奢侈品牌阿玛尼（Giorgio Armani），它的西服堪称世界顶级，其面料新颖、裁剪考究和制作工艺优良，尤其以领子和肩部的造型的独到而闻名。服装核心技术对产品的核心部件有直接的帮助，服装企业交给用户的是具体的各种品类的服装产品，所以，服装核心技术支撑着各种品类的服装风格，这些风格在成衣产品领域反映出核心技术的最终价值。

二、文化选择与技术审美

审美文化向大众文化转向，催生了泛审美倾向，日常文化生活趋于审美化。审美文化研究决不限于传统的美学领域，突出地强调现实文化与美学研究的内在联系，同时技术审美研究明确地表明自身的价值立场和人文向度。

（一）文化价值观与技术双重性

文化与服装核心技术之间的选择是通过价值观体现的，文化选择服装核心技术是对其评价决定的过程，评价决定是要根据价值标准来判断的，作为文化内核的价值观是通过价值标准判断体现的，价值标准也就具有文化属性了。文化价值观与服装核心技术之间关联性，还表现在服装核心技术是在文化价值观的氛围中规划设计的，并发生发展着。比如：中世纪时期的服装造型受建筑风格影响，曾出现经“罗马式”“歌特式”和“拜占庭式”等服装式样和风格，这些无不反映出所处时代的审美、艺术、历史、宗教等文化观念透过服装式样综合表达的结果。

从文化价值观的目的论角度来看，服装核心技术作为成型技术承载着从原料到成品之间的关系问题，因这种关系就把服装核心技术规定成了特殊又现实的存在方式。所谓特殊是要满足人们作为社会人的精神需求，所谓现实就是要满足人们作为生物人的物质需求。因此，服装核心技术具有了物质性和精神性的双向功能。

（二）技术美学属性与技术审美

经济发达、社会文化繁荣，推动着人们对服装的需求发生根本性的改变。在这样的时代背景下，服装核心技术与艺术的关联越来越不可分割，并相互制约。服装核心技术已经具备了美学属性功能，并被人们作为审美取向纳入了审美的范畴。服装核心技术的美学属性因人们的审美意向而不断超越，已经成为现实中人们对服装与服饰的审美符号。

技术审美是艺术与技术的完美结合的产物，是服装核心技术文化价值观和审美属性的必然表达。艺术是感性的形象思维，技术是理性的实践逻辑。技术借助艺术和想象力可以突破固有的思维框架，实现思维形象的跳跃；艺术借助技术的理性实践逻辑可以突破感性的直觉，实现审美情感的跳跃。服装核心技术审美也是在审美的主客体法则中发生发展的。作为审美主体的人既要满足生物人的生理需求、又要满足社会人的视觉思维和审美需求；作为审美客体的服装核心技术是以服装产品这个客观存在物为载体。主体审美能力不断促进着服装核心技术拓展技术领域和不断丰富内容。

三、文化属性的基本维度

社会一开始就是文化的社会、技术的社会，文化的技术化构成了社会演进的基本向度。 [4]根据学者们的研究结论，“技术文化”的起源可追溯到古希腊文明时期。服装核心技术也归属文化范畴，且具有物质性和精神性双重功能。

（一）物质文化——依赖性

毋庸置疑，作为技术本身的服装核心技术一定具有工具属性，工具属器物层级的物质文化。服装核心技术不是孤立的，需要很多外围技术的支撑。这是服装核心技术表现出来的依赖性，也是物质文化的体现。服装核心技术活动不是主观随意的，一定是要按照人体与服用材料的合理匹配度而进行的最优化的评判和组合。服装核心技术活动的整个过程一定要依附物质载体得以实现，产生新的服装作品这一物质实体。

（二）精神文化——艺术性

服装是包裹人体的一种造型艺术。服装艺术作品是内涵与外延和谐统一的结果，是精神文化的有机体。服装核心技术以其特有的艺术形式成为人们审美视点和发展点，纳入人们服装文化的审美活动。服装核心技术的艺术审美的发生发展都是以“潜在性”等特点制约着服装的艺术审美。

（三）制度文化——规范性

服装核心技术的开发、应用和发展方向，具有鲜明的和现实的社会目的性，是与所处时代的政治、经济相关联的，也依赖于那个时代的政治和经济条件，同时也受到文化传统、法规政策的制约和影响。服装核心技术的制度文化反映着意识形态方面的意志。比如制服的出现到现在的发展，其功能最能体现出制度文化透过服装核心技术折射出的规范性。

（四）时尚文化——流行性

服装也属于时尚产业。时尚文化的本质通过流行性来表现的。现代的时装多以纤细、修身等为核心理念，这些必然通过核心技术的造型技术手段实现。服装核心技术诠释时尚文化、制造流行、承载着时装的核心理念。

四、技术作为文化现象的表达

技术是一种特殊的文化现象，它能反映文化焦点并用技术自身特殊的方式来表达它们。 [5]

（一）核心技术与品牌文化的生态关联

服装是文化的载体，服装核心技术是服装款式构造方式的关键技术，这也成就了服装核心技术与文化的生态关联。版型技术是服装品牌之间区别同质化，充分表现自我、独树一帜的重要因素；版型技术作为衡量服装品牌风格的核心标准之一，能够促进服装品牌文化向多元化方向发展，不断丰富品牌文化内涵；版型技术有利于服装产业提升品质，向高品质化发展，促进企业的转型升级，在市场上取得更多话语权。加大服装版型技术研究的系统性和规范性，对提升服装企业的核心竞争力有着重要意义。

品牌文化与技术审美互动式的相互选择，以风格为媒介实现技术与品牌文化的生态关联。服装品牌文化及服装风格的形成是由内化其中的技术文化和技术风格决定的，表现为艺术风格特征、文化理念、符号与标识等的独特性。这种风格独特性就是品牌文化中自身的标识和不可雷同的存在方式。服装风格的独特性分为绝对风格优势和相对风格优势，绝对风格优势是品牌文化和技术风格积淀而成的状态，相对风格优势是品牌文化和技术风格持之以恒的沉淀和积累，并逐步在发展中变相对为绝对。服装风格的独特性既是服装品质和风格稳定的核心，又是品牌文化的人文精神特征和象征。

（二）服装风格生成与稳定性

服装品牌风格可以理解为区别于其他品牌的特质，是一种可以明示该品牌特色的独特精神。 [6]核心技术的个性特征成就服装品牌个性风格。成熟稳定的服装风格是艺术与技术完美结合的最高艺术境界，是品牌文化孜孜不倦的追求。服装风格是由核心技术支撑并诠释的。成熟的服装风格在造型特质、色彩构成、面料运用、品牌个性特征和文化内涵等方面体现出技术审美的功能，这种审美功能赢得消费者的共鸣和认同，是服装技术风格生成和独特性在技术美学上的实现。

服装风格的稳定性，通常是技术风格和文化理念在品牌上的投影和折射，艺术经验和表现手段、技术技巧等一以贯之的在服装产品中的显现。因此，技术风格的稳定尤为关键和重要。

当今，科技在飞速发展和进步，服装行业也在大步向前紧跟时代的步伐。在科学技术日新月异的时代背景下，服装核心技术审美，以及文化价值取向也会随之发生变化。把技术作为彰显个性和强调独特视觉体验的手段，把技术作为审美符号化和形象化形态表现，将在实践中被不断运用。艺术与技术的结合也不断形成新的风格而成为文化现象，形成了规律性，螺旋式的提升。

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本文为2014年度江苏省社会科学基金课题“基于核心技术的服装技术品牌建设研究”（项目编号：14YSB003）成果之一。

注释：

[1]马俊如.核心技术与核心竞争力[J].辽宁科技参考，2007（1） .

[2]李华麒、张俊华、宋福强.服装版型的技术性与服装艺术美[J].纺织导报，2012（2）：96-98.

[3]佚名.品牌故事：迪奥（Christian Dior）[J].中国纤检，2013（14）：66-67.

[4]王伯鲁.技术与文化互动问题剖析[J].西北师大学报：社会科学版， 2014（5）：16-21.

[5]希瑟 ·莱彻特曼、程鹏.文化向度中的技术风格：结构、功能及意义[J].民族艺术， 2014（6）：90-96.

[6]韓佳蓉.论服装品牌风格与流行趋势的结合[J].艺术百家， 2012（A01）：198-199.

王佩国：常熟理工学院艺术与服装工程学院教授郝瑞闽：常熟理工学院艺术与服装工程学院教授