关于话剧舞台表演中化妆造型的重要性

叶 青 （四川人民艺术剧院有限责任公司 610016）

关于话剧舞台表演中化妆造型的重要性

叶 青 （四川人民艺术剧院有限责任公司 610016）

随着生活水平的不断提升，人们的精神文化生活日益丰富，观看舞台话剧表演成为了人们娱乐休闲的一种重要方式。话剧表演中，舞台化妆造型设计是生活的再现，是剧目创作的艺术提升，是舞台美术的重要手段。本文首先阐述了舞台造型化妆设计的表现形式与注意事项，其次论述了舞台造型化妆设计具体方法与技巧，以便为实际工作提供有效参考。

话剧舞台；表演；化妆造型；重要性

一、话剧舞台化妆的表现形式

（一）写实化妆的表现形式

话剧舞台的化妆造型基本要求就是对生活真实性进行转换，再次基础再进一步进行美感的只求。当前我国话剧舞台艺术形式的发展受到斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧体系的影响较大，在化妆造型过程中，写实化妆占到了化妆造型的主要部分。

写实化妆的核心组成要是就是对人物表达要“逼真和准确”，这种逼真和准确不仅仅停留在人物外在形象表面，而且应对人物所处的时代、生活环境、健康状况、身份地位、职业、年龄等都要非常准确地在角色的外型中表现出来。一定要使演员能够通过外在形象，将人物的个性以及情感准确的传达给观众，使他们产生身临其境的感觉。话剧《雪域忠魂》以马背上的干部毕世祥为原型，以人以情为切入点，将一个“为民辛苦为民忙”的优秀共产党员形象还原于舞台。整部剧运用服饰、舞蹈、化妆造型等方式将当地的民俗风情原汁原味搬上舞台，人物形象生动逼真，外貌非常贴切真实，鲜活的展现在观众眼前。其艺术魅力在于表演过程中能够最直观地向观众传达某一角色或者人群的真实生活状态，以最快的速度将观众带到剧情之中，从而使观众可以伴随着故事发展，而产生各种情感。

（二）写意化妆的表现形式

既然存在写实化妆的表现手法，那么相对应的就有写意化妆手段。这种化妆表现手法需要话剧化妆工作者能够准确的抓住话剧舞台的人物的神韵和特征，同时加入自己的个人风格以及对作品的理解，通过夸张、变形、装饰等手段对剧中人物进行写意创作，具有很大的想象空间和设计空间，强烈的视觉表现力，从而满足话剧导演的表达、审美要求。

例如我国著名话剧导演孟京辉，在他的话剧《枪，谎言和玫瑰》中就采用写意风格的化妆技巧。话剧《枪，谎言和玫瑰》是根据上个世纪俄罗斯剧作家艾德曼•罗伯尔托维奇的经典戏剧《自杀者》进行改编制作的，这部作品通过讲述一个荒诞幽默的畸形故事，从而对现实生活中的人性、道德以及利益进行了深刻探讨，所以导演孟京辉在进行化妆造型设计时，让具备演员穿着统一的服装，带上统一的夸张假发，并且在脸部化妆时，采取了白底红腮的方式来表达人们畸形的内心世界，这就使得演员的外在形象很好的呼应了戏剧的内在主题。

二、话剧舞台造型化妆设计的注意事项

在进行话剧舞台表演化妆造型设计时，需要注意一下几点工作：

第一，舞台化妆造型设计必须认真解读剧本。注意收集和研究与这个时代相关的参考资料，龙其是形象资料。对剧本主题思想和主要故事情节的分析。研究分析剧中人物形象及人物性格的描写。这样才能更充分发挥化妆师的想象力与创造力，使剧中塑造人物更生动、丰满、立体。

第二，舞台化妆造型设计要与舞美风格统一。舞台美术是由布景、灯光、化妆、服装等多种造型因素组合而成。它们相互独立又相互关联，是不可分割的艺术整体。如，布景表现戏剧的特定环境；化妆和服装表现着环境中的人物；灯光则渲染、烘托着环境和人物。只有形成一个有机的艺术整体，才能完美的塑造戏剧环境与戏剧人物。

第三，舞台化妆造型设计要了解演员。离开了演员，化妆便成了无源之水、无本之木。化妆师不仅要熟悉演员的外部特征，还要根据角色需要寻找必要的化妆技法，，去缩小弥补演员与角色外形之间的差异。同时，演员对剧本的理解，对扮演的角色的分析，也会给化妆师增加许多新的灵感。

三、话剧舞台造型化妆设计具体方法与技巧

通过上述分析，对于舞台表演中化妆造型的表现方式、注意事项有了比较清晰的了解，重点需要注意以下几方面：

(一)舞台造型化妆中的色彩搭配与运用

无论是何种舞台形式，色彩运用都是非常重要的组成部分。如传统戏曲《三国演义》中的人物关公的造型就十分巧妙地运用了色彩，其色彩对比关系是塑造人物形象的典范。关云长绰号美髯公，卧胆眉，红脸膛，丹凤眼半睁半闭；五缕墨髯飘洒胸前，整个颜面色彩由红与黑两种色相构成，黑与红相映使红色更鲜明突出，黑色更显稳重。除了表现人物性格化特征之外，也强调运用色彩冷暖的对比来区分忠与奸。

(二)舞台造型化妆中细节的应用

话剧舞台化妆设计中，细节部分的处理主要是用来凸显故事人物不同的性格。通过独具特色的设计，可以非常有效地提升表演者的妆容和效果，例如对五官细部刻画等的设计，眼睛的凹凸结构、眼线形状、眉毛形状、眉眼距离、嘴角轮廓变化等使舞台演员形象与剧情内容发展更加吻合，使剧情推更加流畅，最重要的可以更好地将观众带到故事情节之中。

(三)舞台造型化妆中人物个性化的塑造

如果说舞台化妆的细节是体现人物内心活动的重要手段，那么面部化妆就是展现人物外表的唯一途径了，因此话剧舞台造型设计过程中，设计者必须要结合演员的个性特点，加上舞台剧情风格样式的规定，进行相应化妆。例如北京人艺推出的大型话剧《窝头会馆》，里面著名演员濮存昕扮演的古月宗通过外形的化妆，向观众展示出了一位清朝末期落泊秀才的形象，再加上演员的表演，更是将角色自私自利的性格表现了出来。应该着重对人物的眼睛、鼻子以及嘴进行造型设计，根据话剧剧本中的描写进行人物外形校对，尽可能的将剧本中人物的形象进行还原。

(四)化妆师要提升自身综合素质

上述三点都是从化妆技巧方面入手，讨论相关的化妆手段，然而笔者认为，化妆师的自身素质也是影响话剧舞台化妆造型设计的重要因素。所以化妆师要增加美学知识，提高自己的审美能力和自身的专业能力，在现实生活中进行观察体验，才能够正确把握人物的外部特征，从而达到完成塑造人物造型的目的，更好更准确的为剧目服务。

综上所述，话剧舞台艺术发展过程中，化妆与造型设计是一门综合性的艺术，它们包含了许多的技巧与方法，需要相关从业人员在实际工作过程中不断的学习并加以总结，从而达到掌握话剧舞台表演化妆相关技巧的目的。文章以我国话剧舞台化妆造型为主要研究方向，论述了其表现形式、注意事项以及具体对策，希望能够为我国话剧舞台的不断发展做出贡献。

[1]江霞.江霞舞台化妆设计作品选[J].创作与评论，2013（09）.

[2]徐茜.舞台化妆艺术探析[J].黄梅戏艺术，2013（01）.

[3]程朝晖.戏曲舞台化妆浅谈[J].大众文艺，2013（13）

[4]徐家华.舞台化妆设计与技术.中国戏剧出版社，2006.

叶青（1975- ），女，四川省成都市人，大专，中级职称舞台技师，研究方向：演员在不同年龄阶段跨渡（小，青，中，老年）造型。