于无声处孕芳华

汪昶行

父亲作画的随性洒脱赋予他胸中的江山无穷的变化，对于细节，他精雕细琢，倾注了无尽的心力。

家父汪家芳，作为家中老幺，爷爷较宠，一直说“这孩儿，以后是要靠一支笔走天下的”。于我来说，父亲的执着和热情都在他的画里，小时候我只记得他钻进画室，从日出到天黑，好似忘掉全世界。画家之前他是个大家长，家中时有聚谈之风，高朋满座，父亲从来都是君子不言阿堵物，只谈艺术哲学和人生。

父亲在我看来是个活得很“累”的人，画画做人都讲究章法，大局必须要把控，细节又近乎偏执。父亲画画时常要开着他那老古董收音机，熏几片沉香，燃上一支烟，听说书兴致来的时候再哼段曲子。无论画幅，画几笔都喜欢停下来叼着烟远观沉思一会儿再画。他作画有洁癖，为了不弄脏毛毡，每次都要垫三张宣纸，这样泼墨的时候就不会渗到毛毡上，底下两张垫纸也有它们的剩余价值，父亲会依着墨迹二次创作，他常说每幅作品，无论好坏，都有灵魂，所以他作画倒是很“环保”，少有废纸和废画。

父亲作画的随性洒脱赋予他胸中的江山无穷的变化，对于细节，他精雕细琢，倾注了无尽的心力。父亲经常说山水画即使写意也是在表现自然中的空间，移步异景，进退前后，所以，我看他的画，常常会被带入其境，沿着画中石阶拾级而上，疏影横斜之间，可以走出一条蜿蜒的小径，妙趣横生。

我和父亲有两个爱好特别像，旅游和收藏，我大抵只是及时行乐，而父亲更多的是在积累，眼观于心，旅游对他来说是采一炼十的过程，写生就是收尽奇峰打草稿。

山水是父亲的主要题材，自小习画，经常被父亲要求临摹名作，曾以为父亲的山水也是临摹积累而来，长大后和他一起旅游多了才知道，那些看似信手捏来，都是腹中有画，积累所得。父亲积累了很多专题，单就树的形态、山石的造型就十本有余。

父亲写生随性得很，到哪里都是一本册页，一小瓶墨水，一管毛笔，火车上，河堤旁，石阶上席地而坐，有触动时，甚至像漫画里一样倚着路灯作画。他写生也从不打草稿，先燃上一支烟，观察思考片刻，然后一气呵成，贴切传神，毛笔写生之快令人啧啧称奇。每当谈到写生，父亲总是说，用眼睛看很累，脑子不能休息，胸中有画，才能江山入画。

父亲待人接物秉着份心安，常说人生于心安处是归处，他看人谨慎，处事周全细腻，但施予上却经常糊里糊涂，各种朋友托来的忙他都喜欢揽着，完全是个大家长的做派，母亲却时常笑他是居委会主任，他倒是经常说，予人玫瑰，手有余香。

父亲爱烟爱酒，喜欢结交各路好友。他有一群喝酒谈天的朋友，常在一块聚会，家里几乎每天都有好友造访。他们吃饭喝茶，慢斟细酌，各人到量尽为止，止则谈的谈，笑的笑，静听的静听。他的朋友都有股情气，即使日常生活也别有情趣，酒后見真情，高谈阔论，诸人各有感慨，父亲酒后高兴起来就没有往日里地沉静内敛，一副性情中人大开大放的做派。拈一张纸即兴作画，画都是片刻完成，随性得很。

世上的父亲大都是严师慈父，父亲却是个严父慈师。他从小对我是漏斗式的教育，学习上基本放养，但品性管教却丝毫不放松，待人接物都要耳提面命，与人说话都要一一斟酌，一有说话待人不得体之处，便是斥责，一副棍棒底下出人才的架势。成年后父亲就鲜有束我手脚，父子之间更多的是两个男人间的平心而论，亦父似友。烟酒我就不作陪了，闲暇之时陪他饮一壶茶，天南地北地聊，其间他叮咛我几句，也是异常轻松畅怀的。

对父亲的感情，小时候是敬畏，长大一点是距离感，成年了更多是信任和依赖，于无声处孕芳华——无论家父这个人，还是我们父子之间，大致都是这么一种感觉吧。

信息

宋元艺术公开课

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