谈西方绘画色彩的审美意义

李新强

摘 要：英国学者P.L.格列高里曾在《视觉心理学》中说过：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义—它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态。”不同的色彩的确会给我们带来不一样的情绪体验：红色是热情与温暖的，黄色是激动与扩张的，蓝色是宽慰与梦想的，绿色是宁静与新鲜的……对于敏锐的艺

西方人是极其擅长使用和表现色彩的，仿佛天生有一种对色彩的敏锐和喜好。古希腊美术作为西方美术的发源，曾经有很长一段时间被人们误认为是一个不着色的纯净的世界，因为留存下来的诸多建筑遗迹和雕塑呈现的都是材料原色，所以逐渐具有“高贵的单纯、静穆的伟大”的赞誉。但20世纪的考古逐渐向人们展示了古希腊美术的真实色彩，在研究人员复原的古希腊建筑中，几乎到处都能看到艳丽的颜色，有红色、黄色、蓝色、绿色、紫色、褐色、黑色和金色等。如多立克式柱头上涂有蓝色与红色；爱奥尼亚式建筑除了蓝色与红色之外，还用了金色；科林斯式建筑则对金色的使用较多；帕特农神庙的檐口不但有精美的雕刻，也经过了色彩装饰，视觉效果强烈。这些色彩具有成熟而固定的象征意义，是古希腊宗教信仰的体现。

基督教艺术也非常重视色彩的应用。镶嵌画是裝饰拜占庭教堂里的重要艺术手段，设计者在色彩运用上超越自然与真实的模仿，追求抽象的精神层面的艺术表现，利用灿烂的金色、闪亮的湛蓝、鲜明的猩红、浓重的墨绿等辉煌醒目的色彩，制造出非尘世的、神秘莫测的幻觉，以传达基督教教义的精神要旨。后来哥特式教堂的玻璃花窗的设计受镶嵌画的启示，工匠们用蓝色或深红色或紫色作基调，镶嵌着一个色彩斑斓的圣经故事，当阳光照耀时，这些故事彩缤纷，光彩夺目，把教堂内部也渲染得富丽而明亮，让人眩晕，产生仿佛神进入心灵的幻觉。

在绘画方面，西方美术更是向人们展示了色彩的迷人魅力，特别是从暗哑的蛋彩向亮丽的油彩的转变，犹如一场视觉艺术的革命，意义非凡。油画家通过色彩的魔术，在画面上营造出宛若真实的视觉效果。经过几代人的研究和运用，油画的色彩表达获得更为丰富的认识与经验，并且成为区别绘画风格的依据，如威尼斯画派的色彩饱满、鲜艳明快；巴洛克绘画注重光色互动，流光溢彩；罗可可绘画浮动着轻薄暧昧的粉红色调，法国浪漫主义大师德拉克洛瓦画布上的色彩涂抹则富有冲动与激越的情绪。历代油画大师们对色彩的掌控可谓游刃有余，并给人们带来丰富的情感体验，让人激动、使人安静，引起喜悦、诱发沮丧。现代油画家对色彩的情感作用做了深入的体验和分析，意识到更为高明的色彩运用不是依附于自然表象，而在于深挖色彩的鲜明个性和深奥寓意，这里可以通过凡·高给其弟弟提奥的信件体味色彩与心灵和经验的结合：“在我的油画《夜间咖啡馆》中，我想尽力表现咖啡馆是一个毁掉自己、使人发狂或者犯罪的地方这样一种观念。我要尽力以红色与绿色表现人的可怕激情。房间是血红色与深黄色的，中间是一张绿色的弹子台；房间里有四盏发出橘黄色与绿色光的柠檬黄的灯。那里处处都是在紫色与蓝色的阴郁沉闷的房间里睡着的小无赖身上极其相异的红色与绿色的冲突与对比。在一个角落里，一个熬夜的顾客的白色外衣变成柠檬黄色，或者淡的鲜绿色。可以说，我是要尽力表现下等酒店的黑暗势力，所有这些都处于一种魔鬼似的淡硫黄色与火炉似的气氛中……”

于是，这间咖啡馆在经过凡·高刻意追求的色彩对比与特殊的透视空间中，形成梦魇一般强烈刺激的气氛和视觉震撼。同时，凡·高对色彩的选择与运用，反映了色彩创作的主观意识性，色彩的涂抹成为艺术家个人的体验与感受的结果，已经超越色彩本身的特征表现。所以对于同一种色彩，不同的艺术家可以根据个体的思维与自我情感的差异，创造色彩的新意，即色彩具有独立审美意义，现代艺术创作正是欣喜地发现了色彩的这种独立性，开始自由地涂抹自己的色彩。

西方美术把色彩的视觉体验表达得淋漓尽致，相比较而言，中国造型艺术的色彩刺激要平和许多。在对待色彩的态度上，东西方的文化差异注定了不同的色彩智慧，细看中国美术中的色彩，也是有滋有味。中国美术历程原初其实是极其重视色彩的，比如绘画中常用朱红色、青色，故别称“丹青”，反映了人们对绘画色彩语言的深刻印象与认同。大致说来，中国画的色彩在唐宋以前多以色彩取胜，集中体现在壁画、帛画、漆器装饰、青绿山水画以及重彩人物画中。比如青绿山水画，创作初衷为迎合皇亲国戚富贵奢华的生活情景，在色彩运用上金碧辉煌，装饰效果强烈。北宋王希孟的《千里江山图卷》千载之后仍还灿然若新、辉煌至极，作者在画面上精心组织和调配了色彩，注意用色的厚薄对比、冷暖对比，山脚用赭色衬托，山体厚涂青绿，还在画的背面用粉托染，加强厚重感，同时在表达水面的绢上用淡色涂抹，给人留下满目宝光之余又有含蓄典雅的气质。

色彩的感染力是巨大的。美术创作无论在东方还是在西方，抽象还是具象，其实无所谓好看的色彩或不好看的色彩，只在乎创作者如何运用。寻求最为契合自身的色彩语言，发掘色彩背后的意义，是作品最有力的表达方式。

参考文献：

[1]丁凌云.西方现代主义美术色彩形式——谈野兽派[J].美术大观，2009（05）.

[2]陈鹏.浅谈西方绘画中的色彩表现及我对色彩的认识[J].大众文艺：学术版，2010（19）.