向左走，向右走

黄丹丹

《宁静致远》 武宏伟/作

我以为我不能懂得草书的好。总觉得草书充满了形式化的噱头，喏，潦草就不是一个好词——学生时代老师用红笔批写了“字迹潦草”四个字在作业本上，那本子就会被藏起来，不敢带回家给大人看到。

那天，朋友颇为得意地发了一幅书法作品图给我看，但见那幅草书作品，其笔势雄奇，鸾翔凤翥，若壮士拔剑；布局似散还续，气脉一贯，如云烟浩荡。我愣怔着，脑中“哗哗”涌出了李白的一句诗：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”原来这就是书法家武宏伟先生的墨宝。

在见到这幅作品之前，我已读过武老师的书论《在书法的路上应该向左走、还是向右走》。此文将古今与左右对应，其中不乏对于书法的独特见解，且有些许调侃似的闲笔，令一篇数千字的书论有了机趣。“趣味”是书画作品的艺术境界，我当下就推断，这位书法家的作品定然笔趣翩翩。果不其然，我从那幅草书作品中读出了诗情，以及画意。我甚至想起了张爱玲，她披着与众不同的华服，有些傲然地穿过冬夜的弄堂，指尖的冷与华服的艳令那冷与艳都更加分明了，如同那幅作品中的留白与连绵。在冬夜里，对着那幅草书，足以佐一壶酒了。是的，一壶酒，而不是一杯。最好是温过了的酒，略有些烫，看一眼字，咂一口酒，不用配菜，往事历历入目，内心翻腾与墨迹狂放的频率甚合。于是，忍不住趁着酒意，大吼一声：呜呼妙哉！

我在朋友引荐下结识了武宏伟先生。我张口就问，您学过篆刻吧？他哈哈一笑说，因为夫人篆刻，他就放弃了。提起夫人鹿芳，武先生乐了，他说夫人在上世纪90年代就因篆刻而加入了中书协，他是在她入协十四年后才加入中书协的。我开玩笑说，那您是您夫人的晚辈了啊。他哈哈一笑，说，他们在艺术道路上只是向左走与向右走的区别。她学习篆刻五年后就加入了中书协，而他却是三十多年如一日地临池不辍，从魏碑写起，后弃碑从帖，临孙过庭书谱十多年，并师从当代草圣林散之。近年，又回归到魏碑前继续临碑。他诙谐地说，无论向左还是向右，往前走，向自己的目的地挺进，一直在路上，就是书法家最好的选择。在听到我对他书法作品的评价之后，他肯定我评价“专业”并告诉我，在2002年10月，他就曾以一幅小行草长卷入展首届中国兰亭奖书法篆刻展。看来，我还是懂得欣赏草书的。

在评价武先生的草书时，我没有告诉他，我还从那草书里读出了旷达。

后来，读到他的写意画。画中呈现出近乎随意的自然天成。我说，您的字画里有朴素与自然的旷达。哈，说明我的懂得又深了一层。武先生听罢边将他近年得意的画作发给我看。我缓缓地翻看，那一张张淋漓的水墨画，纵横的笔法，简明的布局里有着弥漫的气势。他的画，无论是人，是鸟，是山水，画面都有大量留白。而那白不是空白，而是给观者留下了蕴意深深的念想。写意画是画家主观因素对他所描绘的客观自然景象观察、感受、体验的情感植入。赏画者在读中国画的时候，总要先对照着画去想南齐谢赫的“六法”，去想画家的立意、构图，把个赏心悦目的“赏”字活活整成了刻板的琢磨。但读武老师的画时，那持杖的老僧，那休栖的鸟雀，那山，那石，那荷，那柳，就都只是它们自己了。它们在武老师的水墨画中真切地“活”着。它们同时也搅动了我们的内心，让我们观照自身，追问自己，我们是否也如那画中的万物一般，舒放了内心，在自己的天地里笃笃实实地存在着呢？写意画，只写自己的意，而不顾及观者的意，就如写作者喋喋不休地自说自话吧？武老师显然不是一个话痨。画中的留白就是他留给观者的一扇窗，你可以透过那扇窗，朝里看自己的内心，朝外看外面的世界，朝里还是朝外看，随你咯。

《写意花鸟》 武宏伟/作

《写意人物》 武宏伟/作

我是朝里看看，又朝外看看，很快看出了门道。我发现武先生的写意画里藏有“五笔七墨”。五笔是笔法中的平、圆、留、重、变；七墨是墨法中的浓、破、积、淡、泼、焦、宿。“五笔七墨”是黄宾虹“引书入画”理论建构的主干，而“五笔”完全是从书法中总结出来的。如今“书而优则画”者大有人在，我本人也对中国画颇有兴趣，在我学书的几年间，总有画家朋友们告诉我，练书法可以为今后学画打下基础。我总不以为然，因为我见过不少书法家从画之后，那画里总有书法作品的影子。我总不喜。毕竟，书是书画是画，书非画画非书嘛。

武老师画的妙处在于，他将五笔中的“变”字做足了功夫。若说五笔之“平、圆、留、重”在书画笔法上可保持一致，那么到了“变”，就该变一变啦。书法是以点线结构为主要表现的造型艺术。我的书法老师就常教导我，要注意点画的丰富性，如点的大小呼应，笔画的粗细长短、横竖曲直，或者干湿浓淡，而无所不用其“变”。那是书法的“变”，而绘画时，则需将“平、圆、留、重”与“变”穿插运用，机智灵活且充满自信的用笔才能令画作葆有自然天成却蕴藏深厚的韵致。我觉得，书与画，也是向左走与向右走的关系。

在艺术的道路上，左与右，并不是为了分道扬镳，而是为了走得更安笃。这对于人生之路，也同样适用啊。

杜牧《寄扬州韩绰判官》（左图） 武宏伟/作

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

王之涣《凉州词》（右图） 武宏伟/作

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

武宏伟简介：

武宏伟，1957年生。中国书法家协会会员，平顶山市书法家协会副主席，平顶山市第九届专业技术拔尖人才。

上世纪八十年代曾以"一等奖"的成绩毕业于河南书法函授院；2002年作品入选“首届中国书法兰亭奖”；其书法论文入编《河南书法论文集》，另有近100万字学书文章在互联网中传播。