论电影中的空间建构

张玥鋆?王晓慧

浮华背后的落寞，富裕背后的空虚，电影中任何的运动形式都要依靠着影视的空间所存在的。而安东尼奥尼作为意大利著名的电影大师，其在电影空间建构方面更是卓文不群。

一、物质空间

物质空间即电影中人物的生存空间与活动空间。在《红色沙漠》，导演通过不同的方式体现出工业化物质空间的嘈杂与冷漠。

通过人物的空间安排感知空间

在《红色沙漠》中，导演安东尼奥尼为了显示工业社会中人与人之间难以沟通的冷漠与隔阂，人与建筑物之间的距离与隔膜，总是会在拍摄的时候设置人与人之间，人与建筑之间的视觉隔阂。

在《红色沙漠》一片中，茱莉亚娜和科拉多在船上交谈那个“医院女孩”的场景，导演大都采用单独拍摄的方式，单独拍摄茱莉亚娜、单独拍摄科拉多，暗示着即使茱莉亚娜和科拉多处于一个非常靠近的空间之中，却完全生活在两个世界里。即使两个人距离很近，导演也很少采用两人同框的镜头，即使在同框的镜头中，导演也会在人物之间设置一定的视觉障碍。导演多次采用摇镜头跟随科拉多的调度靠近女主，表现出在这段感情中是科拉多主动靠近茱莉亚娜，而伴随着茱莉亚娜不断的出画，也表现出了她内心对这段感情的逃避与挣扎。在船上，茱莉亚娜本来是向科拉多讲述“医院女孩”心中的孤独即自己内心中的孤独，但是即使在讲述一件拉近两人距离的话，两人之间仍然有横亘着的视觉阻碍物，表现出主人公虽然在不断的靠近彼此，却仍然难以跨越之间的障碍，两个人仍然处于不同是世界中，茱莉亚娜向往着没有污染，推心置腹的社会生活，而科拉多却是生存在工业化下的产物，这也暗示了这段感情的悲剧性。

导演利用独特的镜头语言通过对人物生存空间环境的描摹，展现了整个工业化时代人情冷漠，世态炎凉。导演没有通过多余的人物对话表现出“工业文明对现代人的异化”这样的主题，而是通过空间的设置表现人物所生存的物质空间。通用空间的设置表情达意，这才是真正属于电影的语言。

二、社会空间

社会关系即人与人之间社会关系的综合形象。

（一）利用象征表现社会关系

在《红色沙漠》中，当茱莉亚娜等人在码头要逃离那艘充满瘟疫的游船时，在茱莉亚娜阻止科拉多去拿自己遗落在海边小屋门口的包时转头的一刹那，她看到自己的朋友甚至自己的丈夫全都置身于茫茫的白雾之中。他们安静的站在漫天的雾气之中，沉重的介质让女主难以看清他们的脸。这漫天苍茫的白雾仿佛就象征着人与人之间难以沟通的隔阂，仿佛每一个人都和身边的一切有着巨大的隔膜。雾茫茫的空旷海岸边只有四个模糊的人影，仿佛是世界边缘的孤魂野鬼一般，人与人之间没有交流，只有冷漠；没有沟通，只有隔膜。生活在这个工业化世界里的人他们看不清身边的人，也看不清整个世界，甚至于连最信任的朋友和丈夫之间都有着巨大的障碍。

导演通过人物所处的烟雾环境，表现出工业化时代人与人之间冷漠疏远的物质环境，利用象征的镜头表现出人与人之间充满了冷漠与隔阂的社会关系。

（二）利用道具表现社会关系

在《红色沙漠中》，导演巧妙的利用了镜子交代了工业化时代浮躁疏远的社会关系。在海边小屋的那场戏，茱莉亚娜面对着镜子，而科拉多也被倒影在镜子中。两个人看似很近的距离，实际却很远。其实，这也隐喻着两个人的内心距离。茱莉亚娜是在别人看来是一个因为车祸而精神失常的女人，她和别人是不一样的，她渴望去了解别人，渴望走进别人的世界，同时他也渴望被爱。但是，科拉多不同，他是一个被工业化异化的产物，见惯了人情冷漠的人，所以，在科拉多与茱莉亚娜之间看似距离很近，其实距离很远。心理上越是躲避与隐藏，外部肢体越是亲密无间。在狭小的红色空间中，六个人的肢体亲密的交织在一起。导演巧妙的利用了鏡子这一道具，表现出了人物之间冷漠疏远的社会关系。

三、心灵空间

用隐喻表现人物的心灵空间

在《红色沙漠》中，唯一一处色彩比较明丽的镜头，就是在茱莉亚娜与她儿子讲述童话故事的时候。灿烂的阳光，蔚蓝的海岸，这些美丽的场景都隐喻着工业化社会之前人们悠闲安逸的生活，故事中帆船则隐喻着带有侵略性的工业化文明，而故事中的小女孩就是茱莉亚娜，同样的也是曾经整个的社会人群的形态。伴随着帆船的来临也隐喻着工业化社会必将改变人们的生活。同时，导演通过人物心灵空间无物质空间的对比，不仅表现出导演对工业化社会以及人类的异化所产生的深刻的担忧之情，同时还表现出了导演对人类社会中情感的沙漠的失望和担忧。

导演安东尼奥尼通过对物质空间、社会空间、心理空间三种不同空间的构建，利用别具一格的空间设置方法表现出导演对工业前社会的怀念以及对工业化社会对人类异化所深深的担忧之情。在《红色沙漠》中所构建的空间结构与众不同、独具匠心，在不同空间交织下展示出了深刻的主题，于有限的景框之中展现出庞大的社会特征，具有很强的艺术价值和审美价值。