浅谈美声唱法中的歌唱语言问题

刘征

【摘 要】美声演唱自传入我国后就取得了很好的效果，这种艺术性很强的声乐表演形式在我国大放异彩。

本文就美声唱法中的歌唱语言问题展开论述，根据歌唱语言及歌唱发声中字与声结合的关系讨论了咬字与吐字的重要性。通过论述，让初学者清楚美声在中国的发展历程，以及声乐的语言特点，了解美声的科学魅力所在，知道咬字、吐字的重要性，并且掌握一定的方法。

【关键词】歌唱语言；歌唱发声；咬字；吐字

中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0069-02

一、歌唱语言

（一）歌唱语言的重要性

在进行歌曲演唱时，最为重要的一个部分就是语言，它是歌曲旋律产生的基础（当然，也有一些根据旋律，后期填词的音乐形式）。从声乐角度看，歌唱语言主要是以语言和旋律的结合来进行思想感情的传递的，歌唱是语言表达的一种手段，能够很好地表达语言中所蕴含的情感。语言歌唱体现的不仅仅是一种艺术形象思维，而是通过其中的语言来对听众进行影响，使听众能从乐曲中获得共鸣。

（二）美声在中国的发展

美声唱法起源于17世纪意大利的佛罗伦萨，原文“BeLcanto”被译作“精美的歌唱”，至今已有300多年历史，在中国经历了传播、发展、繁荣三个阶段，有60至70年的历史。二十世纪三十至四十年代，美声传入中国，涌现出了一批著名的美声表演艺术家，如“四小花旦”——黄友葵、喻宜萱、周小燕、郎敏秀；上世纪五六十年代，美声逐步得到发展，一些美声表演艺术家将自己的知识传授给更多喜爱美声的初学者，一些院校也开始进行美声的相关教学，使得美声在中国得到了进一步的宣传与发展；随着中国的改革开放，美声在80年代的中国呈现出一种欣欣向荣的发展趋势，掀起了学习美声的浪潮，出现了如胡晓平、张建一等著名的青年演唱家。

二、歌唱发声的基本要素

歌唱中，咬字吐字和聲音、气息的结合就像三个手拉手的孩子在旋转一样，一方松手，大家都会有摔倒的危险。美声演唱过程中需掌握气息的调节、声区的统一，只有经过系统的训练才可达到美声想要的艺术效果。下面主要从歌唱发声的基本要素：歌唱的呼吸、歌唱的发声、歌唱的共鸣、歌唱的语言四个方面进行论述。

（一）歌唱的呼吸

歌唱家帕瓦罗蒂曾说过：“呼吸状态感觉为腰部围着轮胎，既有力量，又有弹性。”沈湘（1998）认为呼吸是歌唱的支持力，是歌唱的动力。美声的呼吸方式是有技巧性的，是有自己的规律的，是一切美声歌唱的基础。如果歌唱者的呼吸调节出现差错，就根本不会出现优美的歌声，比如出现漏气的情况。代伟（2011）认为，呼吸的正确与否直接决定着高音的效果，气息过浅会使高音缺少气的支撑、声音单薄，唱上去的高音得不到很好的保持；气息过深会造成声音的僵硬，更容易造成喉头、颈部肌肉的紧张，直接影响到下一乐句的演唱，美声也就失去了它的艺术效果。所以对于初学者而言，一定要熟练掌握呼吸的调节方法。

（二）歌唱的发声

同呼吸一样，歌唱时的发声也有自己的方法和规律，不能和说话时的发声混为一谈。所以，初学者在学习过程中要注意声区的统一，并且有稳定的气息支持。

（三）歌唱的共鸣

从声带发出的声音叫“基音”，是很轻微的，只有当它在人体各个共鸣腔得到共振时，才能使声音扩大和美化，发出洪亮、优美的声音，这在声乐上被称为“共鸣”。程明（2013）指出，共鸣在音乐学上可分为“头腔共鸣”、“胸腔共鸣”和“腹腔共鸣”三种形式；马仙玲（2007）认为，歌唱中的共鸣以头腔共鸣和胸腔共鸣为主。头腔共鸣是指鼻腔、鼻咽腔的共鸣。鼻咽腔处在鼻腔后部软口盖以上，通向鼻子后上方头腔共鸣区，是主要的可调节共鸣腔。获得头腔共鸣不但要用心体会鼻咽腔内兴奋张、喉头下沉支开的感觉，而且这个动作要贯穿在歌唱的整个过程，还需和呼吸进行很好的配合。只有在气息强有力的支持下，头腔共鸣才能得到充分发挥，在歌唱发挥中起到决定性作用。

（四）歌唱的语言

歌唱是语言与音乐互相融合的产物。音乐通过语言可以表达歌曲的中心思想，通过语言艺术中的咬字发音与优美音乐旋律的融合，可以与听众产生强烈的情感共鸣。所以歌唱的咬字发音、语言特点和描写手法都起着至关重要的作用，特别是语言的吐字与咬字更为重要。

三、歌唱语言中的咬字与吐字

（一）咬字和吐字的重要性

在声乐演唱时，咬字吐音十分重要，不管是技巧的处理还是音乐形象的塑造，都必须在咬字吐字清晰的基础上开展。对于咬字而言，其重要的是字头一定要按照严格的发声方法来进行。吐字，则指字腹及字尾应当按照不同的口型来保持。在我国对于传统音乐的研究过程中，字正腔圆作为一种十分重要的声乐艺术原则，受到了广大演唱家的高度重视；对于西方的声乐演唱而言，对母音和子音进行严格的规范相当重要。因此，要想实现较好的音乐表现，我们一定要重视对吐字和咬字的训练，只有这样才能更好地传达将我们所要表达的含义。

（二）咬字和吐字存在的问题

1.咬不住字头，声母不纯

字头的正确是保障良好咬字的基础，如果发声都不准确，那么必然会影响到信息传递的准确性。我们一定要高度重视字音，不能盲目地重视声音音色。很多时候，演唱者在演唱过程中为了追求放松，导致唇部咬字力度不够，使得咬字不够清晰。

2.咬不住字头，声母不纯

有人在歌唱中因为怕咬不住字，而过分强调咬，死咬住字头（声母）不放一唱到底，将字头（声母）的力量带到字腹（韵母）中。还有的人在韵母发声时，口形会发生变化。这两种情况都会影响到韵母的行腔原则。

3.咬字的归韵，即字音的收尾不准确

对于字的个体形象而言，咬字的收尾十分重要，这对字与字之间的停顿和衔接的影响也是很大的。在进行收尾时，我们要保障收尾的整体性，保障不会加入到别的音素和音域。

（三）咬字吐字常见问题的解决方法

1.声音位置与练习手段

演唱过程中，如果想要保障声音的圆润和明亮，需要保障整个演唱过程中声带的震动达到绝对的均衡。不仅如此，还要保障声带的震动保持一定的穿透力。经实践研究发现，在嗓音达到一个较高的水平位的时候，才能保障声音穿透音墙。对于声音的高位点而言，其就是要将嗓音全部集中到面罩部分，通过鼻音和面罩的共鸣区的良好结合来进行。目前，对高位点的练习，主要采用了鼻音哼鸣带动振动等方式。声音对面罩的点，主要是两眉的中间点，不能全部放在鼻尖处，这样的话就会出现鼻音。当然也不能仅仅停留在眉间，要保障其良好的穿透性。

2.连贯唱法（Legato）

连贯唱法在美声唱法中是一个十分重要的技巧。当采用连贯唱法时能使得音波接连不断地进行传送。对于美声演唱而言，其对音波的连续性要求很高，如果音波出现断续，那么就会被乐队的声音所打断，导致整个演唱存在短缺。在进行连贯唱法演绎时，我们一定要保障五元音的音色能达到统一，并且一定要在同一部分发出。就像串珠子一样，声音和气息要像线一样能够在字母间良好地穿过，这样的话，就能保障气息和声音均匀地发出，使每一个音的表现都比较均衡，不会出现突强和突弱的问题。

3.连贯唱法的练习方法

连贯唱法是美声唱法的重要支柱，与之具有相同地位的就是呼吸的掌控，因为要想实现连贯唱法就需要保持良好的气息控制。良好的气息是支持歌唱的主要动力，一旦气息不稳就会导致歌唱水平大打折扣。在连贯唱法中，很重要的一个锻炼项目就是要进行呼吸的支持训练。因为脱离呼吸的支持，就会导致演唱过程中音程和音与音间的衔接变得不连贯。而且呼吸方法不恰当也会导致声音线条不流畅。对于呼吸控制而言，气息的稳定与其有着十分重要的联系，同时也对演唱有着十分重要的影响。声音一定要循序渐进地进行外放，不能一股一股地向外冒，这样会导致声音的连贯性受到严重的影响。

在美声唱法中，对声音连贯性的追求比较高，而且往往与音乐的曲风和乐曲中的美感有着密切的联系。缺乏声音连贯性的演唱可以说就失去了美声的美的特征。一些音乐修养比较高的歌者，往往会高度重视声音的连贯性和线条，而对于那些音乐素养并不高的人，他们重视的都不过是发声的技巧，完全依赖于嗓音的展示，而忽略了音乐自身的美。

对音区进行统一能够保证声音线条的连贯和流畅。在演唱过程中，当声音在高、中、低这三个声区进行转换时，如果掌握的方法不得当，就会导致音色和音量出现失控状况，有时甚至会出现破音，或者声音会突然向某一个声区跳转，导致声音的连贯和流畅受到严重的影响，所以在训练过程中一定要注重声区的统一性。

目前，我国很多歌唱者在演唱过程中，对音波的掌控方法都存在误区。盲目追求音波会导致连贯性受到严重的破坏。现阶段，人们在炫技的心理影响下，往往会盲目地抬高音调。对于音波而言，其并不是指声音的高低，而是将声音固定在一定高度后，进行周期性的上下震荡。对于正常的音波而言，其频率应当在每秒钟6-5次左右。

四、总结

明代著名音乐家魏良辅在《曲律》一书中提到“曲有三绝”：字清为一绝、腔纯为二绝、板正为三绝。可见古人对歌唱吐字非常重视。随着人们文化消费水平的不断提高，美声在中國越来越受欢迎，越来越多的人开始喜爱美声和学习美声，对美声的歌唱语言要求更高。熟练把握咬字与吐字的技巧，可以帮助美声初学者打好基础，更利于美声的良性发展。

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