孤独的灵魂与喧闹的群体

张立超

摘 要：简单的说《苏州河》《三峡好人》这样的片子，冷门便是它们的共性，这两部片子真真切切的反映出社会的真实，和张艺谋陈凯歌等导演追求那种像《红高粱》大片大片炽热的红 ，《黄土地》贫瘠荒芜整块整块的黄注重影片的色彩是否能带给观众视觉上的冲击不同，他们反将镜头伸向中国的底层，那些肮脏群体的生活，在现代逐渐发展起来的都市中，人们往往疏忽的的就是自己曾经走过的那些混乱迷茫的路。

关键词：视角单一；苏州河；山河故人；“废墟美学”

中图分类号： J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0103-01

一、独特的视角与单一的镜头

《苏州河》里的快递小哥马达与纯真少女牡丹、"我"与美人鱼表演者美美纠缠的爱情故事；《三峡好人》里的寻妻的韩三明、寻夫的沈红在消失的奉节中构成的某种意义上的交集；影片均从上海、奉节这样的发达城市中寻找普通的人，发掘与整个社会相背离的一面，以上海东方明珠这样的繁华为背景，以两个长相相似的普通女孩为中心，一个没有出现在画面里的摄影师的口吻讲述故事。而沈红只身一人来到奉节，电影节奏较缓慢，以一种闯入者的身份来讲述故事，视角同样独特。《苏州河》影片一开始就用了很多拍摄苏州河上的场景，用了三分四十秒的长镜头，昏暗的画面色摇晃的镜头很容易让人做好准备去迎接接下来仿佛很沉闷的故事，然而在片中的长镜头也让人印象深刻，一个是牡丹知道马达是和别人联合起来绑架她后，翻过苏州河的围栏告诉马达“如果我走了我会变成美人鱼来找你”然后跌入河中。第二个就是马达去酒吧找美美，掀开帘子之后静静的看着美美化妆，两个长镜头一气呵成，却没有给观众带来厌倦，反而是引领着观众接下去看。在《三峡好人》中的开头也是如此独特，用简单的长镜头对船上各色各样的民工拍摄，船上喂孩子的妇女，船工等各色人等。全片也很少有镜头的变化，基本没有镜头的推拉摇移，只有几次摇镜头，而全片贾樟柯也比较注重纪实风格，用镜头展现“沉默中的大众”的心酸，被变戏法骗的韩三明，郭斌的同事为了安慰沈红说的“应酬嘛”。

二、简单故事下的多重意蕴

《苏州河》、《三峡好人》从表面上看只是一个是爱情故事，一个是寻找的故事，曾经看过一篇文章上面写到“孤独”也可以算作是文学的母题，在这两个看完容易使人压抑的片子里我仿佛找到了这种感觉，川流不息的街道上有着马达这样的人一直不停的找寻一个叫牡丹的少女，与其说寻找这个人不如说是寻找当时自己对牡丹动心的那份纯朴的情感，在他失去牡丹之后的很多年都没有再得到过的一份情感，马达的经历和浮躁的大众又有什么区别，一直埋头的群体可能都像马达一样曾经走过弯路，遗漏过很重要的感情，然而又渐渐的在人潮中迷失了自己，没有及时的回头看看走过的路。马达逐渐在那个群体中疏离出来，即使曾经属于过那个群体，不过此时此刻的他是“孤独”的。《三峡好人》呢也是如此，简单的寻妻寻夫的故事怎能使这部片子引起这么大的轰动，片中有这么一句话：“一个两千多年的城市，两年就把他拆了”，奉节这座古城，因为很多个原因被拆，以至于现在是一片废墟，而沈红的老公郭斌也在商业化的时代迷失了自己的方向与家庭的重心，虽然沈红在陪郭斌跳完一支舞之后告诉他她喜欢上别人了，在我们看来她只是在维持一点女人的最后的自尊罢了，可是与其这样说不如说传统的爱情的根基在利益的诱惑下显得也很微不足道呢，两个人一起寻找亲人，实质则是寻找消失的奉节古城，这座城拆了，人心变了，贾樟柯赋予了《三峡好人》对底层人为了生存而生存的同情，为了生存而失去一些东西的惋惜，我们到底是要生存，还是要失去对我们来说重要的东西，还是两者兼顾？贾樟柯对沈红韩三明这样的一种"孤独"有着一种理性的思考。

三、对“废墟”的深层理解

“废墟美学”在近几年的电影中频频出现，也渐渐的从一种“冷门叙述”演变成“热门叙述”。然而同样是“废墟”在不同的电影中却有不同的理解。《苏州河》的感情基调是建立在城市的废墟之上的，肮脏的浑浊的河水，河上飘浮着的垃圾工廠的噪音环绕，随时都在拆迁的楼房以及，人类迷茫的眼神。这样破烂不堪的环境，一段一直不断寻找的爱情；繁华的高楼，高楼背后的废墟。一切的事物仿佛都是建立在废墟上的。社会的发展进步，人类之间最原始的那份情感，随着这废墟的产生，也需要我们去追寻，生活在上海这样的大都市，人们忙忙碌碌的应酬，东奔西走，失去了精神上的那份依托，在一排排高楼拔地而起的同时，身后也倒下了很多，这一切都需要我们去寻找。《三峡好人》中的奉节古城毫无疑问现在是一座废墟，两千多年的城市，两年半就拆了，影片赋予了“小马哥”这个角色让人印象深刻，他一直在找寻着自己喜欢的东西，他喜欢周润发，他就在自己的生活中融入周润发的元素，他的手机铃声，直到他被那些砖压在底下手机传来的声音，虽然一些东西消失了，然而他的声音却还在持续，就像那些被拆掉的废墟一样，寓意着曾经奉节的那些人，虽然曾经的奉节古城不在了，但声音还在持续。

这样的片子看完之后是让人郁闷的。就像新生代导演张元，娄烨，贾樟柯等这样的导演之后，接触到的只是一个中国人自己给自己写的寓言，然而他们导演下的中国才是一个真正的中国，中国还有很多远远不够的东西，然而我们不能只寄托于电影或者新闻表面的东西，我们要发掘的东西还有很多。