浅谈工艺美术中的艺术性与抽象性

黄曦

摘 要：人类的艺术创作活动，严格地说来都是具象的，因此称之奠“造型”艺术。其所以我们说“抽象”，是指创作思维活动的本身，对艺术来说，从自然形态的相对性比较而言，在思维活动中改造自然对象时或受自然界启示而进行的创造，只能说具有相对的抽象性。

关键词：抽象性；工艺美术；艺术性

中图分类号：J506 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）12-0031-01

在艺术造型中，包括两个方面：一是自然形态；二是几何形态。抽象性在工艺造形（型）中有几何形态的涵义。抽象性的造型思维活动多一些，这是人类认识自然、改造自然的产物。抽象思维是客观的反映，人类认识事物，物质是第一性，思维是第二性，而艺术的表现是属哲学上反映论的范畴，否定这一条，就等于说思维活动的一切现象，都是天上掉下来，都是“上帝”创造的了。

有人说在绘画和工艺美术中“抽象先于具象”，说人一开始就会搞抽象的艺术，他们拿小孩的抽象画（应该说是画得不象）来证明这一点，但是他们没有看到一个根本的问题，即所有的儿童都不画他们所没有看见过的东西（这里也包括看见大人所画的抽象的有人说彩陶之前的印纹陶就是抽象的，可是他不知道印纹陶是陶苑工艺偶然留下的痕迹，并不是人的创作思维活动的结果，就从印纹（编织纹）的本身来说也是具象的。在自然界中，棕纤维组织就有多层的编织效果。几何纹中的六方形、圆形、菱形，在自然界中的宝石、盐结晶、蜂窝等，其具象形态早已存在。就以菱形来说，这种几何结构在原子中已存在。这些都是具蒙的，而且是物质的。若说什么“抽象先，岂不把抽象看成是神秘艺术了吗？

艺术的抽象性，是客观的反映，而且是具象的变化、演变，是思维上的升华。人没有被火烫过就不知道火是热的，也不可能将红色说成是暖色。这样一个粗浅的小孩的经历，也是伟大艺术家创作的依据及认识事物和审美的历程。绘画的抽象与工艺美术的抽象是两回事，不能混在一起来谈。绘画的欣赏是纯粹的思维活动，作者与观众的思维反映都是一致的。而工艺美术则不同，它是物质产品，设计者的思维活动，装饰的美化是从属的，物质是第一性，审美是第二性，购买者的着眼点首先是物质功能，只有在物质得到了满足后，审美才有转化而上升到第一性的可能性。以绘画的抽象表现来要求工艺美术是不恰当的，也是错误的。绘画是直接传播思想，工艺设计是间接表现美的事物，绘画可以揭露丑恶的事物，工艺美术不能设计丑恶的产品。

工艺美术，物质是先决条件，一切设计构思以物质为基础。因此，它的抽象性是有严格限制的，不能象绘画那样任作者随心所欲地去表现。纯艺术的抽象性和工艺的抽象性在本质上是不同的，审美的要求、目的也各异。工艺的抽象，但其产品却是最具体的，如建筑、家具，从造型构思来说是最抽象的，但从使用功能来说，房子、桌椅又是最具象的；从反映自然形态来说，它是抽象的，但从视觉、触觉来說，它又是具象的。所以我们只能说它的抽象性。它不直接反映形态自身之外的含义（这个含义包括意识形态），也不象绘画那样强烈地反映作者的思想意识，而产品的使用者，他们也不会专心去探索设计者的意识形态。工艺中的意识形态是从属的、间接的、含蓄的，因此，愈具有抽象性造形的产品，人们对物质功能的需求就愈高，这种抽象性的形态，就愈能纯化人们的审美思想工艺美术的抽象性是受严格的工艺性约束的，也可说这种抽象性并不完全是设计者的主观妄想，它是工艺性得到体现的必然产物，只是作者（设计者）利用了这种抽象构成来创造物质功能与审美的统一。

一是物质（材料）的性质限制；二是 工艺性的形成有三个条件：（1）物质（材料）的性质限制；（2）工艺制作流程的限制；（3）使用功能的限制。这三个条件都要求改造自然形态，甚至只取自然界的某种现象、规律来创造一种新的适应生活生产的新产品，工艺的抽象性就在这种情况下顺利地诞生了，这里面包含着不以人们意志为转移的因素。古人最早也曾直接采用自然形态生产各种器物，如陶器、青铜器中的牛尊、羊尊、兽面壶、动物灯柱、编钟架的人柱……这些具象的东西，在生产工艺中，铸造、翻制上.非常麻烦，费时、费工、费料，成本高，而且使用上也不方便，达种自然形态，由于生物的生命感，按照人的心理，在使用上总给人一种不舒服的感觉，所以民间艺人中就流传着（设计）“人不用人”、“人不压人”的口诀，在工艺产品上用人的形象来造型渐渐地少了，甚至被淘汰了。抽象性是有限制的，抽象化是无限制的。抽象性，只是从审美的角度来提高造型的概括性、表现力，充分发挥物质性能的优越性，改造装饰形象对产品功能价值的干扰，从而获得一种单纯的美感。如抽象的几何形态，体面、线条的简化，不仅有利于加速机械化大规模的工艺生产，而且可以利用物质的特性（如不锈钢、玻璃、塑料、木质、马赛克等）通过铸型、冲压、打磨、雕琢、腐蚀等工艺，在可塑性、光泽、硬度、滑透等方面使抽象的形态更赋有魅力，在审美上达到明快舒适、简洁流畅的效果。如美国有一种陶瓷，看来似一种变形的茶杯或烟灰缸，但是它不实用，而是观赏着玩的，它的造型怪诞离奇，毫无实用的联系，抽掉了产品设计的内容，只留下一堆瓷土和釉色的变幻。这种抽象化，背离了工艺设计的本质，我们是不提倡的。抽象化必须在工艺性中求得美学价值，功能与美必须统一。

艺术性和抽象性是人们用抽象的观念和抽象的艺术手法来反映社会生活和表达思想感情的两方面。这些方式方法都对艺术创作者以后的创作和设计有着良好的借鉴作用。