郭正清与花儿轻音乐

■陶 柯

郭正清与花儿轻音乐

■陶 柯

郭正清在《花儿与“花儿轻音乐”》一书中，对自己制作花儿轻音乐的缘由作了如下表述：“花儿因为是情歌，由于它唱词的暴露，家庭中不仅不能唱，甚至演唱花儿的磁带也不能播放，花儿还是像赤裸的少女不能站在广场上一样，它优美的身段只能深藏在山谷之中。花儿因为是河州方言演唱的，由于倒装句型的拗口和方言土语的难懂，花儿像一个着急的哑巴只能向人们打手势一样，它优美的旋律在渐渐湮没。要开辟一条宣传花儿的新路。这是我和友人商量录制花儿轻音乐的动机。想给花儿披上一件时髦的斗篷，让它登上中外显露的舞台；突出它的音乐旋律--世界共同的语言，使它进一步引起世人的注意。简言之，通过花儿轻音乐制作，一是深掘花儿艺术的深邃内涵，提高它的高雅品质，使之家庭化和社会化；二是扩大‘花儿文化圈’，使社会更多的人欣赏和享受花儿的优美旋律；三是开辟向外国人宣传花儿的渠道。”

当然，郭先生认识到制作花儿轻音乐的必要性还有一个直接原因：

1984年，他与甘肃省歌剧团作曲家关先智合作制作了一套花儿舞曲，但结果二人产生了意见分歧。郭先生认为这套花儿舞曲尽管好听，却没有体现出他要单个介绍花儿曲令的思想。于是决定自己重新制作一套花儿轻音乐。

他具体制作花儿轻音乐经历了以下三个阶段：第一阶段，制作出了《花儿情》和《花儿魂》；第二阶段，制作出了《花儿韵》；第三阶段，制作出了《花儿风》。

观当今花儿界花儿学家如林，音乐高手云集，但是花儿轻音乐不是由他人制出，而是由没有上过音乐学院的郭先生首次制作成功，是由于比之其他花儿学家和音乐家郭先生有其六大特殊优势：

第一，他本身是一名出色的花儿歌手。

他出生自花儿流行地区河州（今临夏），5岁时就能唱花儿。到制作花儿轻音乐时，能熟练演唱三、四十种花儿曲令。著名花儿歌手朱仲禄曾把他褒奖为自己的“关门弟子”，著名花儿歌手苏平也曾指出：“要听原生态花儿，你们去听郭正清演唱的花儿就可以了。”他新创的花儿《仓啷啷令·早知道黄河的水干了》已风靡省内外。通过无数次地亲自演唱，他深知花儿音乐的奥妙，熟悉众多花儿曲令的音乐旋律，熟悉它的特殊的发音方法和众多装饰音，深谙花儿的意蕴，这是一般花儿学家和音乐家所不具备的。

第二，他对花儿有精深的研究。

从1996年至2011年，他在各种报纸和学术刊物上先后发表了《花儿研究十题》，与马少青、马自祥合写的论文《花儿的口传与文本——兼论花儿文献的保护意义》，与张吉庆合写的文章《花儿唱兰州》、《朱仲禄与甘肃花儿的深厚渊源》、《花儿是甘青宁多民族文化融合的结晶》等多篇在省内外花儿界有重要影响的花儿研究论文。

2007年9月，他出版了花儿研究专著《河州花儿》一书，该书由甘肃人民出版社出版，约30多万字。《河州花儿》可以说是郭正清先生在花儿研究方面的代表性成果，也是今天我们见到的对河州花儿研究最全面、资料考证最详实可信的一部专著。

第三，他有丰富的花儿文献储藏。

要录制花儿轻音乐，首先需要大量准确的花儿文献资料做制作参考资料。而这一方面郭先生比任何人具有强大优势，因为他有极其丰富的花儿文献储备。

第一类，花儿集和收有花儿歌词、花儿曲令的文集。共200多种。

第二类，花儿论集。包括花儿评介、研究的专著和有关著作。

第三类，花儿创作。包括以花儿为体裁的诗歌、散文、小说、戏剧、音乐等作品。

第四类，花儿音像作品。共500余种。分胶木唱片、磁带、光盘等好几类。其中几乎囊括了新中国成立以后朱仲禄、王绍明、苏平等数百名各族花儿歌手演唱的作品和录音。

另外，令人叹为观止的是，他还有整整装满两个书柜的大量的从报张杂志上及时剪贴下来的花儿文献。，首先需要大量准确的花儿料。而这一方面郭先生比任为他有极其丰富的花儿文献收有花儿歌词、花儿曲令的。包括花儿评介、研究的专作。包括以花儿为体裁的诗、音乐等作品。像作品。共500余种。分胶木几类。其中几乎囊括了新中绍明、苏平等数百名各族花音。止的是，他还有整整装满两杂志上及时剪贴下来的花儿

第四，他有制作花儿音像制品的丰富经验。

从1986年到2005年二十年间，郭先生共计先后对23名著名花儿歌手录音7次。他录制的花儿，有些已制成磁带出版发行，其中有“西北花儿·甘肃莲花山花儿会实况录音”、“西北花儿名曲选26令”，由甘肃音像出版社出版发行。有些后来选编入“花儿流韵”中（属“十一五”国家重点音像出版物——中国花儿系列音像制品之一），也由甘肃音像出版社出版发行。“西北花儿祁福禄专辑”，由青海昆仑出版社出版发行。通过这7次花儿录音，从中取得了进一步制作花儿轻音乐的经验，认识了不少音乐制作人，也熟悉了花儿轻音乐制作的渠道。这为他后来成功制作出花儿轻音乐起了奠基作用。其中特别应该指出的是，通过甘肃省音像出版社音乐编辑靳宏的推荐，他选定四川电视台音乐制作人段永生为花儿轻音乐制作人。

段永生是1974年毕业于四川音乐学院的高材生。30多年来，不辞辛劳，深入四川各地采风创作，作品层出不穷。有《欢乐的火把节》等200多部深受群众喜爱的作品，其作品具有彝、汉、羌、藏不同民族的风格。其作品多次在全国全军有关文艺演出中获得大奖。段本人是一位著名钢琴家。他组织有一个势力雄厚、演奏技艺在国内属一流的强大的管弦乐队“新世纪乐团”。主要所用的中西乐器有二胡、小号、钢琴、小提琴、黑管、笛子、古筝、萨克斯等，而且聚集了一些国内顶尖的演奏家和歌唱家。例如：

担任二胡演奏的贺超波、小号演奏的马季先生和古筝演奏的苏顺萍女士，都是闻名全国的演奏家，都曾多次获得大奖。

担任《花儿情》、《花儿魂》、《花儿韵》中人声配音的女歌唱家常安，出生音乐世家，当时为四川音乐学院附中学生。配《碾场令》人声时虽然只有16岁，但已参加过大大小小的演出近千场，演出经验非常丰富，毕业时被公认为品学兼优的“学院派歌手”。1994年进入广东歌舞剧院，担任独唱演员至今。1995年，录制了个人第一部专辑《青鸟的翅膀》。1997年后，为许多电视剧配唱主题曲、片尾曲。荣获中国第七届MTV大赛金奖，第六届羊城音乐花会声乐比赛通俗唱法一等奖。其作品《流淌的歌声》获金唱片奖。有人撰文称赞她：“拥有傲人的嗓音，声线成熟动人，其声音高入云端而又蹁跹再三，可以穿透您的心灵，回味无穷，让您的耳畔回旋着那种高亢空灵的感觉。其音质干净，技巧纯熟，擅长诠释抒情歌曲，亦能将民歌表现得淋漓尽致。”由她给《船姑娘》、《放风筝》、《蓝桥相会》、《碾场令》、《脚户令》所配的人声，洋溢着强烈的青春气息，甜美动人，具有极强的穿透力，深受听众喜爱。

担任《花儿风》中人声配乐的女歌唱家罗勤颖，极有音乐天赋，9岁时所作曲子得到音乐专家好评。四川音乐学院作曲系毕业。时年30岁，担任四川音乐学院下属通俗音乐学院的艺术处处长，创作有著名歌曲《天堂的花朵》。她也是轰动全国的四川三位著名女歌唱家“魔笛组合”（龚玥、唐雅、罗勤颖）成员之一。已出版专辑《四川妹妹》。由她给《花儿风》中《河州令》和《二啦啦令》所作的人声配音，具有感人肺腑吸魂夺魄的魅力。

由段永生这样的音乐制作人及其强大的国内一流的音乐团队的参与，保证了花儿轻音乐的一流质量。

第五，他有极高的花儿鉴赏能力。

正因为他本身是一名出色的花儿歌手，对花儿有深入的研究，花儿文献储藏特别丰富，又有录制花儿音像制品的经验，因此对花儿的鉴赏能力也非同一般。这一点，从他的花儿轻音乐创意中可见一斑。例如《碾场令》：“这是临夏农民在夏收打碾场上，一个人孤单地吆赶着碾场的牲畜，悠悠转圈时在寂寞中哼唱的曲子，唱词很简单：‘利利的拉耶，牛哥哟！’在哼唱中往往和吆喝牲畜的声音交织在一起，非常有意思。据此改编的乐曲，描写了农人在打碾场赶着牛，一圈又一圈无穷无休地转着圈儿的时候，联想到自己人生也是这么一天又一天不断地重复转圈而产生的哲学思考。这支曲子应称为《人生咏叹调》。乐曲共分三个部分：第一乐部用人生的咏叹和二胡、钢琴的交替演奏，以苍凉的音调描写出人生的漫长；第二乐部仍以人生的咏叹和黑管的演奏描写出在不断重复的岁月中感到的寂寞；第三乐部开始是人生的咏叹，接着较为轻松的二胡演奏和较为上扬的人声呼唤，似乎要把人生引向新的追求和希望之中。”

在和段合作制作花儿轻音乐的过程中，尽管段担任配曲并负责指挥乐队；但段的整个制作过程是严格按照郭先生对花儿轻音乐的创意构思进行的。例如在制作花儿轻音乐《花儿风》之前，他给段永生提交了一份《花儿风--花儿交响组曲》的构思意见，其中对《花儿风》中9首花儿的创意、构思意见、参照花儿曲令，都作了具体说明和规定。

对每一支花儿曲令的录制，他都严格把关。凡符合他的构思和创意的，就允许照此录音，不符合他的构思和创意的，就立即同段永生协商，重新创制。例如对《醉八仙》的创制，开始几次他都认为没有表现出花儿《醉八仙》的韵味，反复将花儿《醉八仙》唱给段听，让段仔细揣摩其韵味，重新创作，最后才达到了他的要求。

第六，他痴迷花儿，有为制作花儿轻音乐而不惜一切代价的奉献精神。

制作花儿轻音乐是一桩艰巨复杂的工作，也是一件开创性的工作。既无前例可循，更缺乏充足的资金，其困难之大是常人难以想象的。一个人如果没有坚强的毅力，执著的精神，是很难完成这一工作的。郭先生恰恰具有这种为制作花儿轻音乐而不惜一切代价的奉献精神。2000年9月19日，他写给段永生的信充分反映了这一点：“我仅仅是一个花儿音乐爱好者，同时又狂热地追求着花儿音乐的提高和发展，并且有着一种使花儿音乐走向全国，走向世界，以充分展现它的艳丽风采的浓厚兴趣和强烈愿望。但我不懂作曲，我的理想和追求只能依靠您的音乐才华，您的键盘以及您的指挥棒来实现。”

在制作花儿轻音乐过程中，郭先生虽然历尽艰辛，但制作花儿轻音乐的初衷始终毫不动摇。他为制作四部花儿轻音乐，三下四川，前后历时二十年。连段永生也佩服地发出感叹：“二十年前请我作音乐，二十年后又请我作音乐，唯独郭先生一人。”郭先生为此给自己作了一副对联：

二十年三下四川作音乐，四部曲含辛茹苦难尽说！

事实也的确如此。就拿制作最后一部花儿轻音乐《花儿风》来说吧，中间几经周折，前后历时12年。到2011年底终于筹措到经费去四川制作《花儿风》。当时已经临近春节，各地为打造春节文艺节目，纷纷请段永生制作文艺节目。段永生由于接活多，顾不上给他制作花儿轻音乐。他苦苦等待了近一个月，后来差旅费差不多用尽，只好住在段永生家里。为了争取他早点制作《花儿风》，他主动给段永生做饭，搞家务，并一再含泪请求段永生抽空先给他制作花儿轻音乐。他的执著精神终于感动了段永生，这才安排制作出了《花儿风》。

《花儿情》和《花儿魂》制作出来后，由于没有正规发行渠道，只好由他个人发行。有一次自己骑上自行车，到兰州市有关音像商店去出售，不小心同一北京吉普车相撞，差点出大事，幸好只是擦伤。

由于发行不畅，《花儿情》和《花儿魂》制作费6万元及封面印制等后续费用2万元，共计8万元成本，未能收回。

花儿是我国大西北甘肃、青海、宁夏、新疆、陕西等省区，汉、回、藏、土、撒拉、东乡、保安、裕固、蒙古等各族人民广泛传唱的，内容曲调极其丰富，具有独特高原风格和浓郁乡土气息的民歌。它是大西北各民族文化融合的结晶。就其内容来说真正是“活的诗经”、反映大西北各族人民生活的“百科全书”；就其曲令来说多达360多种，极其丰富多彩，令人眼花缭乱。著名的花儿研究大师张亚雄先生称其为“山歌之翘楚”。的确，放眼全国，纵观世界，古往今来，就传唱民族之多、地域之广，数量之多、人文内涵之丰厚，尤其是音乐曲令之繁多，旋律之优美动听，我们实在找不出还有哪一朝哪一国哪一种民歌堪与花儿媲美。

由郭正清先生创制的花儿轻音乐，正是在“深知和把握传统花儿精髓的基础上”，通过对传统花儿曲令进行适当改编和再创作，制作出的具有浓郁花儿韵味的脍炙人口优秀音乐作品。

郭正清作品：

1993年4月出版了两盘花儿轻音乐磁带，分别命名为《花儿情》和《花儿魂》。

《花儿情》包括6首花儿曲令和2首花儿风格的民歌：河州大令、北乡令、水红花令、白牡丹令、尕马儿令、撒拉令；船姑娘、放风筝。

《花儿魂》包括7首花儿曲令和1首花儿风格的民歌：河州二令、碾场令、绕三绕令、直令、八宝塬令、三起三落令、脚户令；蓝桥相会。

1996年，郭先生出版了一盘花儿轻音乐《花儿韵》磁带。

《花儿韵》包括7首花儿曲令和1首花儿风格的民歌：仓啷啷令、河州三令、将军令、金盏花令、小六莲令、大眼睛令、山丹花令；五更鼓。

1999年，又制作了《花儿情》《花儿魂》《花儿韵》的CD版光盘。

2013年2月，郭先生又出版了一盘《花儿风》CD光盘。

《花儿风》包括10首花儿曲令：河州令、撒拉变令、六六儿三令、尕连手令、土族令、二啦啦令、积石关令、醉八仙令、绕三绕变令、吴屯令。

（编辑：魏 翔）