文化创意产业下的玉雕设计

陈学智+周骁

摘 要：玉雕是文化创意产业，在“得文化者的天下”的现代环境中，如何把玉雕同文化艺术相结合做成大众喜闻乐见的文化产品成为了一个令所有玉雕从业者和学习者思考探索的问题。

关键词：中国玉文化；文化创意产业；21世纪；结合；发展

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0247-01

中国当代玉雕作品存在着思路僵化，题材老套等问题，只有融入文化创意产业的内核才能重振玉雕市场。文中列出了二者之间的矛盾与共性以求分析中国当代玉雕艺术的道路。

一、玉雕艺术与传统文化创意产业的矛盾

在玉雕艺术制作过程中人是最重要的。由人来完成的作品引发观赏者的共鸣。而文化创意产业在生产出文化产品的过程中是以机器量产化的产品为载体文化为依托。这是玉雕艺术的特殊性，是艺术品与商品的矛盾。其次是中西方审美观念不同造成的矛盾，中国讲求的是随心所欲的写意的文化，举例来说，虾腹部的节有六至七节，在齐白石的笔下变成“舒服”的五节；外国艺术家会如实表现。这是中西方对艺术审美的追求不同。再次，中外文化表达方式的不同。中国文化中的动植物都有寓意表示吉祥；例如蝙蝠代表“福”，松树代表“长寿”，西方文化善长通过绘画，雕塑等表现历史故事和神话传说，以故事的寓意和人物的喜怒哀乐表达内心感情。由此我们可以看出玉雕与文化创意产业之间有共性，在文化创意时代进行玉雕设计要先进行创新，那么玉雕艺术与文化创意产业有没有共同的联系呢？答案是：有。

二、玉雕艺术与文化创意产业之间的联系=

在我国玉文化发展过程中许多艺术形式都被融入其中：书法，国画，传统雕塑，戏曲等等，甚至连文化传说，历史故事也都被吸收作为素材，这是玉文化融合多种文化的体现。而文化创意产业强调的是文化因素，也融入多种现代艺术形式。玉雕艺术以玉石载体，文化创意产业以工业产品为载体，它们共同传递给观赏者和消费者的都是文化因素，这是它们之间的共性。当代中国玉雕艺术设计思路趋于僵化，通过文化创意这股新鲜血液加入重振玉雕艺术的艺术生命力。用文化改革当代中国玉雕艺术是迫切需要的。比如曹之景先生的作品《大圣除妖》用“俏色”做孙悟空的形象；以祥云底座的设计体现孙悟空的广大本领。近年来孙悟空成为全世界喜爱的英雄形象，曹之景先生用孙悟空的形象发扬中国文化，使这件玉雕作品国际化，受到了全世界的喜爱，这就是成功。

三、文化创意产业影响下应该如何对玉石进行设计

进入21世纪以来我国大力发展文化创意产业，当代玉雕设计在这种浪潮的影响下也发生了巨大变化。首先玉雕艺术不仅是本民族的艺术，也是享誉世界的艺术。正所谓“越是民族的越是世界的。”玉雕艺术是中国文化的产物，把中国的民族传统艺术加以展示才能受到世界范围的喜爱。

其次，中国的玉雕艺术应与世界其他文化进行更多交流。“以我为主，为我所用”这样才能使作品永远有生命力。比如天工奖（中国玉雕艺术的最高奖项）的获奖作品中既有沿用传统的作者，也有利用玉石进行现代设计的作者，天工奖都肯定了他们的做法。这种做法为当代玉雕艺术注入更多的灵感，增加了更大的提升空间。这表明在文化创意产业的推动下当代玉雕艺术不仅是要继承前輩玉雕工作者留下的宝贵财富，更要大胆吸收外来文化才能成功地宣传自己并走出去为世界所接受。

最后，文化创意产业下进行玉雕设计必须要加快玉雕产品化，市场化的步伐。玉雕艺术应该与市场结合的更加紧密，同时还要考虑量产化和市场化的问题。如今市场上已经出现了机雕，可以量产玉雕饰品；还可以采用3D打印技术以玉石为材料生产生活常用工具来支援庞大的玉石市场和扩大玉石产品的使用范围，提升中国的玉文化的影响。

四、结语

综上所述，在文化创意产业蓬勃发展的当代进行玉雕设计首先必须要结合自己民族的文化，玉石是载体，运用这个载体时不仅要让本国认同还要得到世界的认同，这就要求设计者在大量融入自己国家文化的同时设计出具有国际化审美的作品来引起更大范围的文化共鸣。在文化创意产业蓬勃发展的当代，我们已经看到很多很好的玉雕作品，将来我们一定还可以看到更多更好的玉雕作品，这些作品一定会在文化创意产业蓬勃发展的时代推动中国玉雕艺术持续长久的享誉世界。

参考文献：

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