试论综合分析法鉴别中国古代青铜器

（唐山学院）

摘 要：对于青铜器鉴定，传统经验鉴定的“眼学”、“目鉴”是通过眼看，手摸，耳听，鼻闻等观察铜质，造型，制作工艺，锈蚀，干坑水坑，嫁接修复等痕迹，根据时代特征辨伪断代。当今，随着科技的發展，利用现代科技手段可以分析器物的质地，老化现象及作假痕迹等，科技分析仪器及试验室检测技术可以为传统鉴定技术提供更有力的佐证。因此科学辅助鉴定技术与传统眼力鉴定应该相辅相成，互为补充，才能得出更准确的答案。

关键词：综合分析法；鉴别；古代青铜器

我国是四大文明古国之一，有着悠久的历史和灿烂的古代文明。史上所称的青铜文化是指我国夏商周三个历史时期，时间大约经历了1500年。我国古代的青铜器工艺高超，造型精美奇特、纹饰瑰丽神秘、铭文典雅华丽，它卓绝的艺术之美震撼惊艳世人，它向人们展示了中国古代的铸造工艺，文化水平和历史源流，在人类古文明和世界青铜文化中占有重要地位，是世界公认的艺术品，具有重要的科学、艺术、历史和学术价值。

由于青铜器在世界都享有极高的声誉，所以自宋代以后至民国时期就存在仿前朝古铜器以及近代的仿制伪造现象。鉴别青铜器的真赝要掌握多种学科的知识和技术，在实践中多摸多看多请教多体会。笔者现综合各方面的鉴定方法对青铜器的辨伪做简要的介绍。

1 铜质辨伪

《周礼·考工记》中，载有青铜器合金的不同配比，由于中国幅员辽阔，不排除特殊情况，但这本书的记载与实物基本相符，可做参考。战国以前的青铜器，大多为铜、锡（铅）合金，锡的成分越大，铜质的灰色色泽越浅。宋代仿的青铜器，含锡量减少，含铅量增加并加入少量的锌（因锡较贵重缺乏，便以铅、锌代替锡）， 铜色为黄中泛红。明清及民国时期的伪器，含锡成分极少，铅、锌成分增多，铜色皆发黄。铜质一般通过器物的口沿、耳、足及底部露铜处可观察到。若足底已伪制了铜色，用热碱水刷洗或火烤，就能露出本来面目。也可用实验室扫描电镜检测合金配比，用X射线荧光显微分析仪进行元素分析，鉴别青铜铜质及锈蚀。

由于真器历经二三千年，受长期氧化腐蚀，比重下降，而伪器和仿品没有此过程就显得较重，故过轻或过重需谨慎对待。古代陶范法铸造的青铜器铜质纯净，极少有沙粒，表面光洁度好，很少有气孔、缩孔的情况，纹饰清晰，纤毫可辨。而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现一些砂眼或缩孔等铸造瑕疵。

2 形制辨伪

每一种青铜器，随着时代的发展，其形制、大小、高矮都会产生变化而形成规律，通常伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。全面掌握各时代各类青铜器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。

3 铸造工艺辨伪

3.1 范线辨伪：商周时期，绝大部分青铜器是用数块陶范拼合浇铸的，范和范拼合时总会留下细小的缝隙，铜液从中溢出冷却后就形成了范线。范线一般有锋刃感和自然的豁牙断续的齿状感。即使有些精美青铜器的表面经过打磨处理，但在隐蔽处也会找到细微的范痕。另外，在某些折角边处或内沿，真器有划手感。真器的范线交接处和纹饰容易出现微小的错位现象。现代失蜡法因为是内外模壳一体铸造，所以没有范线。而伪造的范线，由于是焊上去的，范线横截面是圆形，之上再做假锈，而真器底部范线横截面为三角形或方形。

3.2 垫片辨伪：陶范法制作青铜器的时候，为了控制器壁的厚度以及内外范之间的平衡稳定，往往会在内外范之间垫一垫片，由于垫片材质和器物铜液的合金比例不一样，，所以氧化的呈色和锈迹也不相同。垫片往往边沿并不规则，有的碎块上还带有花纹。青铜器年久锈层复杂，有的垫片明显，有的不明显，但垫片和铜汁是不可能完全融合在一起，可借助放大镜或X光无损伤观测垫片的位置及形状。垫片放置的位置一般在器物的腹下部或底部，偶尔会在纹饰和铭文上见到小的垫片，寻找时应注意相对的部位。有的真器器壁较薄，垫片自然脱落会留下边口自然的空洞，较易辨识。早期的作伪者，用失蜡法铸器没有垫片。而现代仿制的垫片有人为刻制的痕迹，与真正的垫片并不相同。另外，有些青铜器的器足、耳部中间封有内范，这些内范在和外范拼合时，必定有接触点，如鼎足的内向一面，接触点上或表现为一个小缺孔，或内外范之间插有铜片、小铜棍之类作支撑。

3.3 支钉痕辨伪：一些中、小型青铜器上，不论器盖、器身、器底大多有一些类似铁钉痕迹（水坑与传世品多已不见铁钉，但可见遗留的钉孔），此铸造痕迹也是鉴定真假青铜器的重要依据之一。

3.4 范土辨伪：古代青铜器的耳、足、柱等部位中间常常有取不出来的内范的范土，呈灰色或砖红色，结实坚硬，而伪器的范土有的容易扣掉，硬度不及真器，有的过硬。当今用热释光法对青铜器陶范进行测定可以判定年代。

4 纹饰辨伪

了解历代纹饰的类别和特征，纹饰是鉴别器物年代及真伪的重要途径。范铸法一般纹饰槽口小里面大，出现对称纹饰有高低错位痕迹，失蜡法铸造花纹对称一致。古代范铸法器物内壁是平光的，只有兽首内壁随外形中空是为嵌铸或套铸造成，而现代失蜡法鼎腹内壁显露出和器表纹饰随形的凹形纹路。一般真器的云雷纹及三重花的主体浮雕纹饰转角圆润，而仿品的边楞见棱见角。真器纹饰流畅均匀，清晰有力，风格古朴，自然生动极具韵味，没有模糊不清，生硬浅薄之感，而仿品呆板无生气。

5 铭文辨伪

了解各个时期金文的主要书体风格，发展演变特征及不同时期的铸刻方式。看铭文字体与器物时期是否相符，器物所记载的时间，地名，人物，记载的事件与时期是否相符。真器铸成的铭文常常有底部和字口的感觉，制陶范时雕刻的是阳文反字，铸成后是阴文正字，铸出的字口上窄底宽，字体笔画的转折处呈自然圆势，字口内具有磨砂样无光感，字口内留存的锈蚀物与周边锈蚀物相同。而仿器的铭文多为錾刻，有刀凿之痕，破坏了原来的表面，或字槽较深或边棱较硬，字口多有崩茬，没有真器铭文的浑圆。被腐蚀者，铭文模糊深浅不一。如发现早期的青铜器上有錾刻的铭文应多加辨别，仿器铭文的底部及字口的锈蚀物是后做的，没有地子层和真锈层次感，稍微剔去假锈斑就会露出新黄铜。

当今可以用X光观测青铜器器壁表层以下的结构，包括缝隙、断裂、后期粘接和后期修补等痕迹及腐蚀物或锈层之下的纹饰铭文。

6 锈蚀辨伪

古代青铜器因所处环境不同，传世器或生坑、熟坑、水坑、干坑等锈蚀也不尽相同。天然锈自然坚实莹润，生成是有多层次的，锈层间自然错落。包含有地子层，或为黑灰色的氧化层，或为整体或局部形成黑漆古、绿漆古、红漆古、珐琅质地子等，发亮或有暗光；有贴骨锈，坚硬结实，指甲划动会磨下指甲粉；有绿锈或蓝锈晶体；有坑土锈。真器经过地下多年腐蚀氧化后往往会生成晶体锈，在显微镜下观察晶体呈致密结构，而人为做出的晶体锈无论是假晶体还是假晶体附着的胶层在显微镜下都与真器天然晶体锈不同。另外观察锈块是否有镶嵌和粘贴的痕迹，亦可用强火烧一下，闻是否有胶漆味，用荧光手电观察是否有荧光反应。有作伪者将器物埋入地下一段时间，土中掺有腐蚀物，但这类方法生成的锈层单调无层次。

7 气味辨伪

青铜器由于历史久远，无论出土或传世品，都没有酸呛之气，而伪品多用化学制剂做假地子或假锈，用手搓细闻，有酸呛味。更有作伪者为了仿出生坑土腥味，将仿器埋于墓土下数年，但仿器终不及真器埋于地下数千年自然生成的锈蚀及包浆沉润，故鉴别真伪要从多方面细致推敲。

总之，青铜器辨伪要将传统经验鉴定与科学客观鉴别相结合，综合考证，才能提高准确度，去伪存真。

参考文献

[1]贾文忠.中国青铜器鉴定实例[M].北京：紫禁城出版社，2009.

[2]贾文熙.历代铜器鉴定与辨伪[M].北京：中华书局，2011.

[3]牛福忠.走进青铜[M].北京：北京工业大学出版社，2011.

作者简介：尹普红（1975-），女，河北唐山人，中职馆员。