戏曲表演人物形象的亮点分析

郭爱丽

【摘 要】人物形象的亮点，是人物在发展过程中引人注意的闪光点，是出戏、出情之处。这里涉及导演和演员在何处挖戏，如何出戏的技术问题。许多艺术家往往能够做到吃透两头，一方面吃透剧情，知道哪些地方应该有戏，必须有戏；另一方面吃透观众心理，理解观众的审美需求，预测观众情绪发展状况。两者结合择定“出戏点”，突出人物形象的闪光点。今天我们应该使演员更自觉地进行理性分析和感情体验，以作出明智的选择。

【关键词】戏曲；表演；人物；形象；亮点

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0033-01

总结前人的经验，这些“点”往往是在戏剧情节的转折、矛盾冲突的高潮、人物的重要行动、内心的激烈冲突、人物思想的转折点等处。因此，可以做以下分析。

一、量情设戏

首先是根据剧情来选择出戏点。在一出戏中有重点场次，在重点场次中有重点段落，在重点段落中往往还有重点动作，重点句子。每个重点都是经过前铺后垫而形成一个独特的结构。“文似看山不喜平”，因此找出重点，找出转折点，找出高潮，就是安排戏的基础。例如《十五贯》“见都”一场，况钟请求“复审”，其上级周忱不同意，经过一番“舌战”，双方愈来愈坚决，周忱终于下了逐客令，而况钟不得已拿出官印做抵押。“押印”就是本场的转折点，集中体现况钟不畏高压，实事求是的精神。用导演的比喻，况钟是不畏台风的“孤松”，使其显得更加“郁郁苍苍，更加繁茂了”。这个点不仅把况钟思想推向新的高度，令人仰视、崇敬，而且也迫使周忱对这位下级作出让步，成为剧情的转折。找到了这个转折点，演员就可设计“铺垫”和“强调”结构布局，找到应该突出什么，应该达到什么效果。使演员的创作纲目清晰，点线分明。导演和演员往往要为此煞费苦心，精心设计。

量情设戏的另一含义是，依据人物情感出戏。戏曲长于抒情，因此挖掘人物特定情境中的情感状态，并赋予特定的表现形式，创造出人物感情的闪光点。许多艺术家在选择时，往往注重人物内心的自我冲突、自我矛盾。例如《拾玉镯》孙玉姣对玉镯的拾与不拾；《杀庙》中韩琪对秦香莲母子是杀还是放；《十五贯》况钟在“监斩”时是停刑还是执刑，内心冲突往往是观众最关注之处。所以应当注重把人物的思考和最终的决定拉开距离，着力揭示犹豫、冲突的过程，渲染内心撞击的波澜。演员在量情设戏时，往往注重人物内心与外表相矛盾的双重行动，如《西厢记》中的“赖简”，崔莺莺表面佯装生气，暗中又传书相约；昆曲《贞娥刺虎》中的贞娥，外部行动对李虎的逢迎取悦，内部行动却是伺机行刺。外部的徉欢，内心的切齿，就是开掘、出戏的重要环节。

二、动中传神

在用技术技巧表演人物行动时，更要突出展现人物的性格和神采。同样一个黑夜搏斗，《三岔口》中的任堂惠、刘利华，性格机警干练，因此开打轻捷机巧；而《武松打店》的武松和孙二娘，都是彪悍勇猛，因此打得遒劲、激烈。从欣赏角度来看前者妙趣横生，令人捧腹；后者险象迭起，令人震惊。同样是“跑”，《徐策跑城》是因为忠良的复兴，奸佞的失势，跑的是“喜”；《萧何月下追韩信》则是求贤若渴，痛失良才，跑的是“急”。前者是老迈龙钟，宽袍阔袖，发挥了舞蹈化的优势；后者是身体健朗，束腰薄靴，发挥了动作的力度美。相同的技术技巧，创造出不相同的韵律，塑造出不相同的性格，使观众获得不同的审美感受。

三、变中求奇

这里所说的“变”是指情节突变，引发角色情感的变化。在这些变化中，要出现人物新的发展，新的面貌。情节的突变是戏的关节、转折。有经验的演员往往抓住关节，增设表演。除运用表演手段外，还应借助服装、化妆、道具、灯光等物质手段，增加变中求奇的力度。如《贞娥刺虎》一剧中，周信芳在一个短暂的【凤点头】锣经中，完成了脱衣、摘帽、抖髯口等一系列动作，繁而不乱，激昂有力，令人振奋。更高明的是他脱掉了的一身黑色家院服，跃入观众眼帘的却是“……淡兰色的短褶子，腰间再束上一条符合于劳动人民服饰的深绿色腰包……再束上一条鹅黄色的小大带……”银白色的发髻。色调上由暗变亮，动作上自曲变挺，内涵上由奴变主。配合“苍松翠柏不畏冷”的唱词，创造出青松屹立的凛然正气，“从王中身上发出一道清新夺目的光彩来，显得他身上更干净，更正义，更令人喜爱。”这是一个意象化的创造，显示出更深刻、更广泛的意蕴。

四、结语

总之，无论是思想进展的高点，还是情绪发展的高点；无论是采取表演变化、技巧增设，还是运用服装、化妆、道具的手法，都在为推上制高点而精心设计，力求出奇制胜，不同凡响。通过运用新手法、新形式，创造出新技巧，给观众以审美满足，同时也展示演员表演的构思能力和创作才能。

参考文献：

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