江西元明画家存世作品研究概述

江美玲 （江西省艺术研究院 330029）

江西元明画家存世作品研究概述

江美玲 （江西省艺术研究院 330029）

元代以前，江西画家的存世作品不多，其有现存作品的数量不足以对那个时期绘画的整体发展，甚至单个画家的发展等问题作一个较为全面的了解。到了元明，江西元明画家有现有作品存世的画家数量和作品逐渐丰富起来。作者根据多方面的考察、收集和整理，至2015年12月31日，发现江西元明画家（不含宗室画家）有作品存世的约44人，收集有存世作品图、照244幅，这些画家的存世作品主要以下列三种方式存在或出现：一是留存于世界各博物馆、美术馆、图书馆；二是近些年在各种拍卖市场活动中亦频有元明画家的作品现身；三是随着民间、个人收藏的活跃，元明画家作品也在民间收藏中出现。这些作品的出现和现身，一方面，可以较为全面地还原当时江西绘画的发展的历史面貌，甚至透过这些存世作品，了解当时江西的政治、经济、文化的发展现状等；另一方面，对这些画家及其存世作品进行研究，对当今的美术创作，乃至于对越来越多的书画收藏爱好者，莫不具有一定的指导意义。

江西；元明画家；存世作品

本文系2015年度江西省艺术科学规划项目《江西元明画家存世作品研究》的研究成果（编号：YG2015271Z）

元、明两代，江西画家有作品存世的画家数量和作品逐渐丰富起来，这些画遍布于世界各博物馆、美术馆，近些年在各种拍卖市场活动中亦频有现身，此外，随着民间、个人收藏的活跃，在民间收藏中亦偶有出现。

一、元明江西的地域概念及画家

元代江西的地域概念，大于今天的江西省区。元朝开始确立行中书省制度（简称行省），江西行省下辖龙兴、吉安、南康、赣州、建昌、江州、南安、瑞州、袁州、临江、抚州、饶州、信州等13路和南丰、铅山2直隶州以及48个县、16个县级州。到了明代，虽然基本上保留了元朝的省区建制，但改行中书省为承宣布政使司，改路为府和改州为县。江西承宣布政使司辖13府78县，地域基本等同今天的江西省区。

元明江西画家（不含宗室画家）有存世作品的画家约有44位，其中元代画家有颜辉、罗稚川、曾巽申、陈琳、陈汝言、陈汝秩、方从义、聂大年、郭诩、陈仲仁、虞集、揭傒斯、杜本、邓宇等14位，明代画家有张宇初、张宇清、胡俨、杨士奇、解缙、严嵩、刘定之、尹祖懋、陈嘉谟、李材、杨廷麟、丁玉川、胡皋、汪都、汪徽、胡唯、张羽、喻希连、杨补、罗素、刘端阳、刘节、丁文暹、赵子深、章洪、吴伯理、朱自方、璩之璞、王士昌、刘棨等30位。

二、江西元明画家存世作品概况

江西元明画家现有存世作品共244幅，这些画家存世数量不等，存世作品最多的是贵溪人方从义，有54幅，存世作品10幅以上的有郭诩、颜辉、陈汝言、陈琳。这些画家的存世作品主要以下列三种方式存在或出现：

一是留存于博物馆、美术馆、图书馆中。在江西元明画家244幅存世作品中，有约60幅留存博物馆、美术馆、图书馆中，约占总数的四分之一。在众多的博物馆、美术馆中，台北故宫博物院有世界上最多的元代绘画藏品，约177件立轴，24件手卷和大批册页，这还不包括见于著录中的“简目”，江西元代画家存世作品中，有16幅藏于台北故宫博物院，约占该馆元代画作及江西元代画家现存作品的10%，其中包括颜辉的《双猿图》、《拾得子》、《画袁安卧雪图》3幅，陈琳的《凫图》、《花卉》、《寒林钟馗图》3幅，陈汝言的《乔木山庄图卷》、《百丈泉图》、《荆溪图》、《画唐人诗意图》（《慈母手中线》）4幅，方从义《神岳琼林图》、《高高亭图》、《山阴云雪图》3幅，郭诩《东山携妓图》1幅，陈仲仁《百祥图轴》、《山水页》2幅等。此外，台北故宫博物院还收藏有明代江西画家作品，有张羽的《寒岩积雪轴》1幅，丁玉川的《渔乐图》、《后赤壁图》2幅等。除江西元明画家较为集中的出现在台北故宫博物院外，江西元明画家的作品还散藏于上海博物馆、北京故宫博物院以及美、日等近20家博物馆、美术馆、图书馆中。

二是出现在各种拍卖活动中。至2015年12月31日，江西元明画家存世作品中，有38位作者的146幅作品出现在各种拍卖公司的拍卖活动中，其中最多的是方从义40幅：《山水》（62×28.50CM）《云海墨戏图》《山水》（62×28.50CM）《山水》（94.50×47CM）《山水》（《山水人物》134×7CM）《山水》（84×33CM）《蓬阁仙踪图》《溪烟山雨图》《山静日长图》《三星童子图》《海岳庵图》《江山一览图卷》《列仙图》（十一卷）《云树流泉图》《云山图》（138×53CM）《云山图》（103×31.5cm）《溪楼山春》《溪山渔隐》《秋山行旅行图》《仙逸小景》《仙山楼阁》《重岭烟霭》《长江万里图》《云山高隐图卷》《秋林草堂图》《山阴云雨图》《五老秋风》（《山水》）《淡山小艇图》《溪径深居》（《云树流泉图》、《山水》）《万壑流云》《云表奇峰图》（《山水》）《雪岭林居图》《夔山欲雨》《虾蟆仙人图》《楚山松声图》《晴峰叠叠图》《江南烟雨》（传）《夏山图》（《山水》）《茅斋待友图》《松溪论道图》等，其次是颜辉和郭诩，各为16幅，颜辉有《寒山拾得穴壁图》、《渡海皈依图》、《罗汉图》、《伏虎罗汉》、《达摩像》、《白猿授经图》、《枯木猿猴图》、《朱衣达摩》、《释迦文殊普贤》、《人物》（32×23CM）、《人物》（155×86cm）、《山水》镜心、《山水》册页、《渔樵（《山水人物》）、《幽禽图》、《虎溪三笑图》，郭诩有《右军书扇图》、《五老图》、《醉酒图》、《羲之书扇》（《访道图》）、《虎溪三笑图》、《人物》（125×47CM）、《人物》（124×23CM）、《人物》（124×17CM）、《人物》（67×34CM）、《山水长》卷、《虢国夫人夜游图》、《乞巧图》、《访宋元山水》（八开）、（传）《罗汉图》、《斋居运甓》、《关山行旅图》等。另外，有陈汝言、陈琳、杨补、聂大年、杜本、胡俨、汪都、陈仲仁、陈汝秩、虞集、严嵩、丁玉川、胡皋、章洪、朱自方、璩之璞、王士昌、揭傒斯、张宇初、张宇清、杨士奇、解缙、刘定之、尹祖懋、陈嘉谟、李材、杨廷麟、汪徽、胡唯、张羽、罗素、刘端阳、刘节、丁文暹、赵子深等35位作者的74幅作品出现在各拍卖机构的拍卖活动中。

三是随着民间、个人收藏的活跃，元明画家作品也在民间收藏中出现。颜辉的《梅图》、刘节《藻鱼图》分别由美国西雅图私人、日本私人藏，陈传席编著、天津人民出版社2010年出版的《海外珍藏中国名画 晋唐五代至明代》第143、236页著录了这两幅作品。2006年第二届中国深圳文化博览会上展出的罗稚川的《古树春溪图》，为国家一级文物，是为深圳私人收藏。胡皋《山水图》、刘棨《鸲鹆梅花图》等都是由民间私人收藏。

三、江西元明画家存世作品的创作特色与艺术成就

从江西44位画家现存的244幅作品来看，江西元明绘画具有以下创作特色与艺术成就：

一是宗教绘画艺术得到丰富和发展。元明江西宗教书画非常丰富，尤其是元明时期出现的龙虎山道士画家群，则是全国其他地方不曾有的现象。江西僧道画家不仅在宫观禅寺作画，亦与文士切磋其艺，禅意与道机对绘画的主旨与风格产生了深刻影响。

元末道士画家方从义称得上是有元一代绘画之翘楚。他早年入道，师从永嘉人金月岩修道家之学，为龙虎山上清宫正一派道士，金月岩后，方从义离开龙虎山游历名山大川，徜徉于大江南北。 方从义善画，又兼工诗文、书法。其画初师董巨，再学赵孟頫、高克恭之法而风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气。笔下云山墨戏，景色多冷寂、幽宓。尝言：“太行、居庸天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。”清娄近垣撰《龙虎山志》卷七“人物”：“李存称之曰‘方壶盖学仙之颖然者。由无形而有形，虽有形而终于无形，画能如是，其至矣乎!非仙者孰能与于斯?’”方从义现存50余幅作品中，体现了他的这种绘画思想。

颜辉人称老画师，擅画道释人物，多见其五采鲜丽，且常侈口交称，任意索取，遂令酬应驰骋之心，不可自止。元大德年间（1297-1307）曾在辅顺宫画壁画。所作笔法粗厚，钩勒粗细咸宜，起伏有致，水墨多烘晕渲染，有“笔法奇绝，八面生意”之谓，柳贯赞之为“收揽奇怪一笔摸” 。现存31幅作品中，大部分为与宗教有关，如《李仙像》、《蛤蟆仙人像》、《铁拐仙人像》、《钟馗月夜出游图》、《双猿图》、《拾得子》、《寒山拾得穴壁图》、《渡海皈依图》、《十六罗汉图》、《罗汉图》、《伏虎罗汉》、《达摩像》、《白猿授经图》、《枯木猿猴图》、《朱衣达摩》、《释迦文殊普贤》等。

而罗稚川、颜辉等对于元代山水画有较大贡献；其他如张宇初、张宇清、邓宇等，也留存有一些有影响的画作，如张宇初的《夏林清隐图》《墨竹》（《竹石图》），张宇清的《思亲慕道图》《牧牛图》《山水》，邓宇的《竹石图》。

二是文人画艺术取得了突出的成就。在江西，此期间的画家为数不多，但文人画艺术却有突出的表现。在有现存作品的作者中，罗稚川和颜辉都是遗民画家，由于不同的身份和情趣，表现出两种截然不同的画境。罗稚川作为文人士大夫、南宋将领，所怀的是亡国之“痛”，表现在画面上是内敛的、孤寂肃穆的意境；而颜辉是民间画家，心怀的是亡国之“恨”，表现在画面上是外放的、雄强粗犷豪放的境界。元代山水画一改宋人院体画风格，重视主观抒发，创作思想承北宋以来“文人画”的衣钵——遗貌求神，不强调形似逼真和刻意求工，而追求物象的内在神韵，重视抒写画家的主观情趣。强调要有笔墨形式以简逸为上，追求简淡高逸、苍茫深秀的艺术情趣，使我国元代的山水画出现了新的风貌，这其中不可说没有元初江西画家罗稚川和颜辉的艺术影响。

此外，陈仲仁、陈仲美子承父业，成为中国画史不可或缺的重要人物。而著名于世的有方从义，由于宗教思想的融入、多方面的艺术修养和其独特的个性，使他的山水画艺术达到我国山水画史上放逸风格的一个巅峰。由科举入仕的江西文人画家如陈汝言、张羽等，他们的绘画艺术风格虽未见新的突破，却为文人画艺术在明代中后期得以兴盛，具有不可忽视的作用。

三是题材、技法等方面注入了新鲜的时代内涵。随着城市的不断繁荣以及商业的兴盛，富商们对绘画艺术的钟爱与追逐使绘画商品化，世俗情趣、市民意识渐渐渗入画坛。从江西画家存世作品来看，此时，活动于江浙一带的江西籍画家郭诩，他拥有宫廷画家所没有的自由和气质，在题材、技法等方面以其新鲜的内涵名噪画坛。郭诩画艺广博,山水、人物和花鸟无不擅长,尤其擅长人物画，将阔笔写意和精确的白描手法巧妙结合,创造出的人物个性鲜明。史载“天下竞传其画，购之百金”。郭诩作画，多有题跋，诗画结合，隽永有致，一方面寄寓了其逍遥豪迈之意，另一方面也表达对现实社会的关注，具有深刻的社会意义。如其现存绘画作品有《杂画册》（共八幅）、《朱文正公像》、《东山携妓图》、《琵琶行图》《牛背横笛图》、《蕉石妇婴图》、《青蛙草蝶图》、《溪山空亭图》、《芦塘芥菜图》、《草亭钓艇图》、《竹石秋菊图》、《南极老人像》、《右军书扇图》、《人物图》卷、《江夏四景图》、《虢国夫人夜游图》、《张子房先生小景》、《九贤图》等。

总之，随着江西元明画家存世作品不断地以各种方式出现在我们面前，使得我们有更多机会一睹江西元明绘画的丰富多彩与艺术成就。同时，这些作品的出现和现身，也有助于我们了解当时江西的政治、经济、文化的发展现状等；对这些画家及其存世作品进行研究，对当今的美术创作，乃至于对越来越多的书画收藏爱好者，莫不具有一定的指导意义。

[1]中国古代书画鉴定组编.中国绘画全集 元[M].北京：文物出版社；杭州：浙江人民美术出版社，1997/1999.

[2]中国古代书画鉴定组编.中国绘画全集 明[M].北京：文物出版社；杭州：浙江人民美术出版社，1997/1999.

[3]傅东光主编.故宫博物院藏品大系 绘画编 元 汉英对照[M].北京：紫禁城出版社.2010.

[4]赵炳文主编.故宫博物院藏品大系 绘画编 明[M].故宫出版社，2013.

[5]陈履生，张蔚星主编.中国人物画 元•明卷 上•下[M].南宁：广西美术出版社，2000.

[6]陈履生，张蔚星主编.中国花鸟画 元•明卷 上•下[M].南宁：广西美术出版社，2000.

[7]欣弘主编.1995-2002书画拍卖集成 全彩版 明代绘画[M].长沙：湖南美术出版社，2004.

[8]湖北美术出版社编.中国嘉德古董拍卖投资图典 扇画[M].武汉：湖北美术出版社，2006.

[9]单国强编著.古画鉴藏 第2版[M].长春：吉林科学技术出版社，2004.

[10]钱贵成主编.江西艺术史 下[M].北京：文化艺术出版社，2008.