中国漆艺的历史演进与艺术特色

林 涛 （鲁迅美术学院 110000）

中国漆艺的历史演进与艺术特色

林 涛 （鲁迅美术学院 110000）

本文使用文献研究和田野调查的方式，对广东阳江漆艺在不同的发展阶段，其产品种类、工艺特征和艺术种类的内容进行分析。并且对阳江漆艺产品种类的发展过程进行深入分析，其中包括胎质材料、髹饰技法、色彩、髹饰图案等内容。

阳江漆艺；磨漆画；皮胎纸胎

早在明清时期，中国漆器技术已经趋于成熟，其流派也呈现多元化的形式。在这个阶段所形成的广东阳江漆器，其实用性是最为显著的特点，并且在当时的漆器界占据了重要的地位。随着社会历史的不断变迁，在20世纪60年代至80年代时，阳江漆器受到人们的青睐。在20世纪90年代之后走向衰落，在21世纪的时候发展成为装饰性的漆画作品。本文主要以时间为基础，对阳江漆器的不同发展阶段进行分析。

一、明清时期

阳江漆器在明清时期的发展最为昌盛，具体来讲，它萌芽于明朝，发展于清朝，主要是由漆皮箱和漆皮枕这两部分组成的。在具体生产的过程当中，会涉及到许多的材料，例如山木以及白藤等一些纯天然植物，在经过深层的加工之后，便成为所需要的现成品。这些产品大都没有多余的修饰，产品构造比较统一，色彩鲜明，样式单一，其中最具有代表性的便是在清朝时期发展最为著名的“老义和漆作店”所生产的产品。而我国比较喜爱运用红色来表达欢乐，但是阳江人在结婚和祝寿的时候，使用了褐色的漆皮箱、漆皮枕作为贺礼，主要是为了表达夫妻间感情浓厚，希望老人能够长命百岁。有诗歌为证：“赠君珍重载衣裳，定造成双黑漆箱。从此黑头人不老，相投胶漆两情长”。由此可见，这种漆具在清朝发展初期是比较昌盛的，发展工艺水平也得到了大幅度的提升。清末时期，已经收到了人们的普遍关注，并且在世界市场上都占据了非常重要的销售地位，漆具在我国外贸发展交易当中扮演着非常重要的角色，甚至还形成了专业化的交易模式。这一时期的产品，形状精巧，具有实用价值，所以是阳江漆器的典型产品之一。在20世纪80年代的时候还在持续生产。漆皮箱具有一定的封闭性，在清道光年间，出现了外国商人购买阳江漆皮箱来运输贵重货物，但是在路上遭遇风暴后沉入海底。一段时间之后，皮箱打捞上岸，因为具备良好的封闭性，内部物品保存完好。除此之外，这种漆具由于其良好的封闭性，还可以防湿、防虫等等，正因如此这种漆皮箱大多被用来保存一些比较名贵的物品，特别是对于一些古玩收藏馆而言，他们都购买了数量较多的阳江漆皮箱以此来保存货物。

二、民国时期

民国时期是阳江漆器的成熟期。在20世纪30年代上半叶之前和之后阳江漆器的发展也有所不同。在20世纪发展的前期，阳江漆器受到绝大多数人的青睐，在市场当中拥有很好的销售前景，在这一发展条件之下，其产品性能也得到了大大的提升，从以往的注重实用性不断向注重实用性和美观性相结合而转变，主要销售对象也有贵族转向了平民，产品种类繁多，大约有30到40多个种类，一共有100多个产品。其典型代表为“老义和”。在之前的阐述当中我们也了解到，该店所生产的漆器主要是漆皮箱和漆皮枕，而且随着时间的不断发展变得更加的多元化，并且成为该地区家喻户晓的产品。在此发展的基础之上，中国近代以来的漆器发展也有了很大的提升。重点则针对于颜色以及制造工艺方面的进一步改造，融合当时时代发展的特点，把实用性和修饰性有效的结合起来。民国时期阳江漆器的色彩主要以红色和黑色为核心，在20年代开始出现其他颜色。修饰图案的种类也大大增加，类型主要集中在山水、花鸟、人物和鱼虫等方面，书法图案也是当时的特色之一。髹漆工艺也开始使用髹饰技法，特别是以皮雕、彩绘技法最为典型。

三、20世纪50年代至90年代

在这个时间内，漆器厂中的产品类型更加的多种多样，不但有之前所生产的一系列漆具产品，同时又发展出了接地气的酒具和烟具等一系列漆具，当然也包括花瓶等各种装饰类物品，进一步繁荣了漆具发展市场。阳江漆艺家具厂于1978年正式设立，主要是进行相关家具设备的制造。当然这种漆具制造依然采用的是传统的制造材料，有较大的差别，同时也保留了传统制造工艺的风格，具有一定的继承，又在此基础上获得了发展，特别是在颜色的改用以及工艺的提升方面有了大幅度的改进，具有视觉冲击性，能够起到修饰的作用，风格也比较独特。在20世纪60年代时，阳江漆器厂加入了漆画，而漆画的产生方式主要以订制为核心，并且由广州美术学院和阳江漆器厂相互配合进行，一方负责绘画设计，另一方负责构建典型作品。

四、20世纪末至今

20世纪90年代发展到现在，因为生活模式的转化，而且很多的生活用品都层出不穷，这就在很大程度上阻碍了阳江漆的进一步发展，直到20世纪末，由于各种因素的影响，该阳江漆器破产，而且这一行业也遇到了前所未有的危机。一些技术人员还坚持在原岗位。其中范俊以漆瓶、漆盘创作为核心，梁汝欢、冯树华也是以漆画为主。此时，实用性产品大量消失，而漆画、漆盘、漆瓶等作品开始出现。和漆器厂与该行业的发展繁荣时期相比较，后期各种漆具的生产规模不断缩小，销售市场也渐萎靡，生产的题材大部分是以渔业和实际事物为主，逐渐靠近装饰画的发展模式。等到21世纪的时候，漆具的制造艺术又得到了越来越多人的重视，而在此过程当中，一些遗留的老艺人扮演着非常重要的角色，不断鼓舞当代年轻人去学习和发展机具制造艺术，为这门艺术的发展做出了很大的贡献。但是随着时代的不断变化，人们对于漆具艺术的学习也发生了根本性的改变。在20世纪初，阳江市为了保护这一非物质文化遗产，以发展漆画为主要工作，并取得了良好的效果。

五、结语

经过以上的阐述，相信大家对与江阳漆器的发展历史都有了一个大致的了解，同时也对于当今时代之下对这一传统漆艺的漆画发展也有了一个基本的认识，并且对现在的“漆艺工作室”进行了分析，阳江漆器的装饰效用大大加强。随着历史的不断推进，依托当今发达的科学技术手段，国内在方方面面都对其做出了很大的改进，漆具种类也越来越多，相关的技术水平也得以很大提升。最为重要的是，其制造材料由于社会发展的需求也有了新的变化，传统的制造工艺即髹饰技法也呈现出多元化的模式。阳江漆器的色彩以红色和黑色为主，同时也加入了一些其他颜色。髹饰图案也变化多端。这些产品的质量、技巧、艺术的有效融合，正象征着现在的艺术成绩，并且为传统工艺的发展提供了帮助。其中的产品，就像是一个个黄金，在黑夜中绽放光芒。

[1]倪红英．中国漆艺的现代语言探索[J]．大众文艺，2015（1）：118．

[2]周榕清．中国漆艺品价值与价格的理论探析——以福建漆艺产品为例[J]．艺术百家，2013（1）：207-209．

林涛（1976．4- ），男，汉族，辽宁省大连市人，单位：鲁迅美术学院，硕士，讲师，研究方向：漆艺。