电影《孤儿怨》中紧张感的营造

马千里 （湖南艺术职业学院 410009）

电影《孤儿怨》中紧张感的营造

马千里 （湖南艺术职业学院 410009）

《孤儿怨》是佐米希尔拉执导惊悚悬念片，在长达两个小时的观影时间里影片没有片面强调血腥场面的视觉冲击力，而是透过扣人心弦的紧张节奏充分调动了观众内在心理的参与感，让受众完成了一次深层次的观影审美体验。

孤儿怨；惊悚悬疑片；紧张感

《孤儿怨》是由华纳兄弟电影公司出品的一部惊悚悬疑片。影片中讲述了凯特约翰夫妇育有一双儿女丹尼尔和麦克斯，幸福的四口之家准备迎接又一个新生命的到来，不料婴儿胎死腹中，凯特抑郁酗酒，夫妻间产生间隙。凯特平复心情后为弥补心中的遗憾和挽救岌岌可危的婚姻决定收养一个孤儿，孤儿院中一个散发着独特气质的少女进入夫妻俩的视线，很快俩人决定收养这个特立独行的女孩艾斯特。随着艾斯特的到来，这个家庭里接二连三的发生各种离奇之事，凯特开始怀疑女孩的真实身份，这个看似天真的少女背后似乎隐藏着一个不为人知的秘密。

对于“惊悚悬疑片”，在国内并没有一个明确统一的定义。《美国电影研究》一书中将惊悚悬疑片定义为“恐怖片的重要亚类型，旨在表现强烈的刺激和悬疑、高度的投入、超常的期待感、不确定性、焦虑和绷断神经的紧张感。”可以看出营造紧张感是惊悚悬疑片追求的重要目标与显著的艺术特征，观众产生紧张感侧面反映了对影片的投入程度，这种在惊悚片中用以牵引观众的策略是任何类型电影都可参考借鉴的技巧。

一、 角色设计

（一）移情主角

《孤儿怨》中这个美国中产阶级家庭妻子年轻貌美，丈夫温柔有才华，两人彼此相爱。一双儿女伴其左右，尽管小女儿身有残疾，但乖巧懂事惹人怜爱，从丧子之痛中渐渐恢复的凯特也准备好开始新的生活。家庭成员的角色设置容易让受众对于家庭的完整度持有保护的立场并怀有美好的期待，这种立场就是对于人物的移情作用，移情作用是观众关注人物命运发展的基础，一旦角色处于危险当中，观众会替主角的命运担忧从而产生紧张感。

（二）强大反角

一般影片的反角越强大，越容易让受众对于主角与反角之间的对抗产生不确定感，剧情上的矛盾冲突便易于牵动观众的紧张神经。艾斯特是四口之家的侵入破坏者。艾斯特拥有超越年龄的才智和凶残，小孩的身份作为掩饰让人难以察觉她的危险性。最终艾斯特精神病人的危险身份被揭示后，更加加深了观众对于两者对抗的不确定感。

二、 视听设计

（一）视觉

《孤儿怨》中采用“冰面”作为意象化空镜头使用，“如履薄冰”是对于危险的一个形象说法，让受众在心理上产生某种紧张与不祥感。“冰面”镜头的反复使用也奠定了整部影片紧张刺激的整体风格。在场景的选择上，空间狭窄而且有明显的角落感的场景容易让人产生压抑紧张的之感。如在影片中艾斯特准备向欺负她的女同学报仇，一个狭窄阴暗的木制的滑滑梯，女同学小心翼翼地挪动着脚步，胆怯地观察着滑滑梯的每一个角落，这种狭窄空间的压抑与未知角落的恐怖感加重了紧张感的体验。又如影片中多次使用洗手间作为拍摄场景，洗手间空间狭窄压抑感配合凯特与约翰互动时制造恐怖桥段让观众产生心理上的紧张。影片中还多次采用的主观镜头也是制造紧张感的方式之一，主观镜头是模拟某人的视角，如果用其拍摄其它人物的行动，会让观众产生一种被人窥视的紧张感。如影片中凯特无意间发现了艾斯特的一本神秘圣经，当时艾斯特正在洗澡，而主观镜头的运用让观众感觉似乎艾斯特就在一旁偷偷窥视，这种镜头的运用让受众一直处于高度紧张之中。

（二）听觉

音乐音响是辅助营造氛围的重要手段，紧张的情绪常常需要两者的烘托。影片中，影片中秋千链条的摩擦的声音、突如其来的小孩吵闹的声音、汽车紧急刹车的声音，艾斯特的空灵的儿歌声，无一不伴随着让人恐惧和紧张的感觉。音乐的使用上更加容易牵动观众的神经，凯特与艾斯特最终交战之时，音乐引导观众找寻危险方位，节奏的变换渲染紧张的氛围，让本以紧张的场面更添刺激之感。

三、 情节设计

（一）不知情的危险

当观众对于主角产生移情作用后，角色一旦处于危险之中观众就会异常紧张。特别是观众知道了主角不知情的危险状况，会加剧这种紧张感。在影片中，艾斯特重度精神病的身份被揭示后，观众得知她的危险性加强，而约翰却不知情，当艾斯特手握尖刀出现在镜头中时，想必不少观众会替约翰的安危捏上一把汗。

（二）错误的道路

当观众意识到主角做出错误决定并因此会产生可怕结果时，这种紧张感同样会加剧。影片中，凯特对于爱斯特的种种奇怪行为持有怀疑态度，而约翰却并不信任凯特，一直袒护艾斯特，当艾斯特利用手段让凯特与约翰的产生矛盾，最终将凯特逼入绝境时，约翰仍然站在艾斯特这边，这种“执迷不悟”让危险一步一步逼近约翰，观众常常处于一种“干着急”的紧张中。另一场戏中，艾斯特在医院想杀人灭口。她趁凯特约翰去旁谈话之时，博取奶奶的同情要一美元买汽水，想借机去病房杀死丹尼尔，当奶奶经不住艾斯特的失落而给她一美元时，观众的心又为丹尼尔提到了嗓子眼。

（三）时间的延宕

基于本就危机的情况下再进行时间上的延宕，会加剧紧张感。希区柯克曾经说如果十五分钟之前在一列火车上放置一个炸弹，第十四分钟的时候告诉观众，观众只会紧张一分钟，如果按上炸弹之时就告诉观众，那么观众会紧张十五分钟。这种状态下，火车上人们发生的任何动作都能让观众神经绷紧。在影片的最后，俄罗斯精神病院的工作人员给凯特打来电话告知其艾斯特精神病人的真实身份，提醒她艾斯特的危险性。这种危险提前告知了观众，这时通知约翰是当务之急。约翰就如同火车上的乘客般毫不知情，凯特需要抓紧一切时间来营救自己的家人。这个时间段进行适当的延宕会加剧观众的紧张。危急时刻拨不通的电话，飞驰而来的汽车、手机的掉落等桥段设计都是对于紧张时间的进一步跌宕。

四、结语

本文从角色、视听、情节三个方面分析了影片《孤儿怨》产生引人入胜“紧张感”的原因。电影紧张氛围的营造不单能在惊悚恐怖片中得以大量应用，对其他类型片中需要“紧张感”的段落同样具有参考借鉴意义。

[1]陈梦然.论惊悚片的特质及美学价值[J].理论与创作，2007（4）：105

马千里（1987.07- ），女，汉，湖南娄底，硕士，讲师，主要从事影视作品理论与实践创作研究。