浅谈电视节目制作中的后期剪辑艺术

卞合江 湖南卫视

浅谈电视节目制作中的后期剪辑艺术

卞合江 湖南卫视

后期剪辑艺术实际上是电视节目在后期制作的过程当中一项重要的流程，通常是由剪辑师将前期拍摄的电视素材进行进一步的拼接与组合，从而让电视节目更为完整。所以在剪辑的过程当中需要兼具技术性与艺术性，制作过程里面需要注重一些基本的原则，才能够更进一步地提高电视节目的审美内涵。

电视节目 制作 后期剪辑艺术

电视节目的创作主要是划分为三个不同的阶段。第一个阶段主要是对电视节目的脚本进行策划，并且进一步地进行创作，第二种阶段是对视觉因素进行进一步的积累和采集，第三阶段是对后期的各种影像进行进一步的剪辑，并且对电视节目进行包装。在电视节目制作的过程当中，后期剪辑的艺术性是尤为重要的，因为当前电视观众对于电视节目的审美不断的转变，不同的观众对于电视节目也有不同的要求。电视节目的后期剪辑需要兼具艺术性和技术性，尤其是运用蒙太奇的手法进行剪辑，按照理想的方式编辑电视节目，让电视节目的节奏更为流畅，内容更为鲜明，更能够吸引更多的观众。因此，电视节目的后期剪辑工作是尤为重要的，需要在创作的过程当中充分的考虑到电视节目的艺术表现力，在传播的过程里面需要进一步的运用艺术和各种具体的技术手法，从而更好地让电视节目具备吸引力，能够突出重点，传播所需要传播的内容。

一、电视节目后期制作现状

当前电视节目在后期制作的过程当中，主要是按照电视节目的编辑和导演的要求，运用专业的电视设备，对前期已经采集到的各类素材进行进一步的整理和加工。在整理和加工的过程当中，主要是为了将这些素材整合在一起，形成整体化的电视节目。电视节目实际上是需要将这些素材贯穿到一起，伴随着当前电视节目的制作，艺术水平不断的提升，尤其是当前拍摄的视频存储设备以及各种处理的技术也不断成熟，所以后期制作已经成为了电视节目在创作的过程当中所需要关注到的一个重要层面。因为后期制作能够对于这些相关的素材进行进一步的优化，制作人员也需要掌握后期制作的一些具体的操作技术，还需要配合自身的想象力，对这些节目的素材进行进一步的优化和加工，这样才能够进一步的提升电视节目的吸引力。

电视节目的后期制作实际上是电视节目在整个创作过程当中的重要组成部分，然后去制作过程当中，电视作品生产和整体构思都需要充分的配合，这种后期制作的技术，对各种电视影像素材进行有机的分解与组合、进一步的调整与修饰，才能够让电视节目有更加丰富的内容和严谨的结构。所以，在电视节目的创作过程当中，各种语言与各种电视节目的素材是尤为重要的，但是后期的剪辑艺术和技术实际上是同样不可或缺，在后期制作的过程当中可以看出，这一项技术手段是电视节目再一次创造的过程，需要创作者结合大量的实际状况进行调整，才能够让电视节目更具备吸引力和影响力。在加工的过程当中，最为重点的就是对电视节目的镜头进行保留和删减，对声音进行进一步的剪辑，包括所使用的镜头数量和长度等，都会对电视节目播出的质量造成比较大的影响。所以当前电视节目的后期制作，实际上是需要密切的配合电视节目策划的脚本，配合编辑和导演的思想，综合各种自身的具体因素进行调整，从而发挥出艺术创造的潜力，更进一步的提升电视节目的具体艺术效果，让观众在观看电视节目的时候能够真正意义上的感受到精神的愉悦。

二、电视节目在后期制作过程当中的剪辑技巧

首先，从蒙太奇的叙事性角度上看，通过对镜头以及画面的剪辑，能够让故事情节更加紧凑，从而让电视节目所表达出来的内容更具备整体性，电视节目不能够太过松散，在结构上面应该形成一种重点突出的节目结构层次。所以通过蒙太奇的手法，能够强化电视节目当中的各种内容的叙事性。通过围绕重点的主题，交代环境与事物之间的关系，通过时间的切换，以此来突出电视节目当中所需要表达的主要内容，通过画面的方式交代主要的内容，这样更有利于整个故事的过渡。

其次，从蒙太奇表意方式这一种特点上进行分析。蒙太奇剪辑方式主要是，通过这种镜头之间的切换，以这种画面的转换作为气氛衬托的主体，以这种方式更进一步地将电视节目里面所希望渲染的情绪或者氛围进一步的凸显出来。所以蒙太奇的剪辑方式更需要进行细致的安排，才能够让电视节目里面的情绪感情更加连贯，在剪辑的过程当中，所需要保证的是选取的画面是具备代表性的，而且画面之间的切换能够符合观众的思维特点和规律，才能够更好地服务于当前电视节目的剪辑需求。

电视节目的视觉素材剪辑实际上是实践性非常强的工作，纯粹掌握蒙太奇的剪辑方式，是远远无法完成电视节目的剪辑任务的，所以在剪辑的过程当中，还需要坚持一些基本的原则，其最为重要的就是逻辑性与匹配性的原则。

首先，从匹配性的角度上进行分析，蒙太奇剪辑方式在电视节目的后期制作过程当中，需要把握各种电视节目的节奏和内容，各个电视节目的画面，在组织的过程里面需要进一步的分解与穿插，所以应该符合当前观众的主要心理逻辑特点，以这样的方式才能够编辑出具备匹配性的画面，所以其实生活本身是具备规律的，而电视节目在用画面呈现生活的时候，更需要对于这些相关的规律进行遵守，才能够更加符合剪辑过程里面的匹配性原则。

而从另外一个角度上看，连续节目的后期制作剪辑需要进一步地抓住其逻辑性的特点。画面的切换应该符合一定的逻辑规律，能够按照一般的思维特点进行进一步的安排，才能让电视节目本身更具备吸引力。电视节目的后期制作的剪辑过程里面，需要进一步的关注到这些逻辑的安排是否得当，只有通过这一特点，才能够让电视节目自身的逻辑性更强，更符合当前观众和受众的心理。这种逻辑上也应该具备一定的延续性，观众在观看的时候，包括色调与剧情的环境，都需要有一定的逻辑延续性，才不会切断观众的思维。

三、电视节目后期制作中主要的艺术策略

电视节目在后期制作的过程当中，对于画面素材的组合与拼接，应该是要坚持动静结合的方式，不过鉴于逻辑性的特点，应该动态的画面与动态的画面相联系，静态的画面与静态的画面相拼接，与这样的方式让电视节目的各种画面更具备匹配的特点。在电视节目的后期制作过程当中，编辑人员应该按照单个镜头画面的方向以及速度，更进一步的选择能够凸显出主题特点的剪辑点。所以在各种具体画面的选择过程中，应该对于各种具体的运动形式以及主题，选择不同的镜头画面，适当的起始镜头画面里面出现的起伏，进一步的保留起始镜头当中的起伏与终结镜头的落幅，让整个画面更具备连贯性，呈现出来的效果更为流畅。对于画面里面运动形式相对比较多的状况，尤其是运动方向相反的镜头，这些画面应该在剪辑的过程当中尽可能的采用主体不同，运动方式不同的剪辑方式，以这样的剪辑方式让主体更为突出，避免整个镜头更为混乱。

在电视节目的剪辑过程里面需要保证镜头画面的清晰程度，比如急推镜头与急拉镜头的连续组合过程里，就需要适当的保留镜头相连接过程里面的各种细节，这样电视节目的画面才更加清晰。电视节目的固定画面，在剪接的过程当中，由于镜头是处在于进取的状态，所以在一进一部的剪辑与拼接的过程里面，需要根据画面里面呈现出来的运动状况而进行具体选择。在固定的画面里面，主体相对为静止的状况，在剪辑与拼接的过程里面需要寻找不同主体的逻辑关系，在空间关系的构建过程里面还要充分的考虑色彩与线条等各种元素，这样能够在构图上面更加迎合观看者的心理需求和逻辑思维特点。而且在剪辑的过程之中，要保持相等的画面长度，形成统一的剪辑节奏，如果在拼接的过程里面，根据固定的画面所呈现出来的不同运动形式的主体，就需要在前进头以后镜头的画面里面，根据不同的运动主体其所表现出来的特点进行调整。

在电视节目的后期创作过程里面，如果在早期是属于静态的对象，而后部分是属于运动型镜头的时候，就需要通过固定的画面与停留时间相对比较短暂的运动画面相拼接，通过这种方式形成更加良好的视觉连贯性。如果是要表现出两者之间的呼应关系，比如是在拍摄过程里面以更进一步的跟踪或者移动的镜头进行拍摄，就需要考虑在画面的拼接过程里面，对运动画面进行剪除。所以不同画面的剪辑艺术，在电视节目的后期制作过程当中，应该加以调整，采取不同的策略进行优化。

四、结束语

电视节目的后期剪辑实际上是一项时间性比较强的工作，在制作的过程里面，需要制作者根据自己的专业技术能力，充分地发挥自己的想象力与创造力，把电视节目的作品进行进一步的完善。电视节目的剪辑者需要熟悉镜头的拼接技术，运用蒙太奇等基本的剪辑手法，将电视节目的画面素材，剪辑成为具备层次和逻辑性的内容，才能够让电视节目变得更有变化与内涵。电视节目的主题与传播价值，应该是通过后期制作的过程当中进行进一步优化，才能够凸显出这些电视节目本身对于各种思想的传播价值，在获取一些具体画面信息的时候，能够让更多的观众感受到其本身的艺术美感，所以电视节目的后期制作，实际上是一种视觉艺术的再次创造，是一种技术与艺术并存的工作。

[1]王晓宏.试论电视节目后期剪辑与包装[J].新闻传播,2013(10):222-222.

[2]司维娜.电视剪辑编辑艺术表现[J].西部广播电视,2016,0(1):115-115.