杰克逊兄弟:双胞胎的视界

2017-07-29 13:32阿拉斯戴尔·福斯特空灵
摄影世界 2017年6期
关键词:杰克逊双胞胎卡尔

阿拉斯戴尔·福斯特 空灵

在神话传说中,有很多灵异故事的主角是双胞胎。如今,不少科学家在研究双胞胎间特有的遗传联系,但发生在双胞胎间的不少超自然现象仍无法被科学解释。双胞胎间的关系往往很微妙:他们是知己,也是竞争对手;他们不仅有心灵感应,甚至胜似克隆人。总之,双胞胎是特殊的兄弟姐妹。

一个胚胎,分裂形成两个受精卵,并拥有完全相同的遗传基因,这就是同卵双胞胎。一般来说,即使是兄弟姐妹,人的相貌也是不同的,而绝大多数同卵双胞胎却长得极像。同卵双胞胎更容易有心灵感应,常常能感受到对方的心情,甚至能读懂对方的内心想法。不过,在一些神话中,同卵双胞胎看待事物的态度也会彼此完全相反,如果其中一个人是友善的,另一个则是邪恶的。而在希腊神话中,同卵双胞胎会被认为一个是人,而另一个是神。

英国艺术家卡尔·杰克逊和伊恩·杰克逊便是同卵双胞胎,他们一起从事摄影创作。在创作过程中,他们既是模特,也是“双胞胎神话”的探索者。他们的作品都以欧洲民间传说为蓝本,具有哥特气质和好莱坞电影中的英国式幽默。

杰克逊兄弟的作品有一个特点,那就是不论他们要表现的是喜剧还是传奇故事,他们搭建和表现的场景往往阴暗,并期待着观众通过视觉元素去思考历史。这让他们的作品看上去很复杂,理解起来也较为困难。

另一方面,这些照片的内容也反映了杰克逊兄弟自身的成长经历。照片来自一种有意识的思考,虽然照片的内容并不是真实发生过的事件,也没有展现模特们真实的心理状态,但从中我们能感觉到,作者希望通过这样的方式来讨论作为双胞胎,到底是一种什么体验,他们对周围世界的感受和普通人又有何不同?

尽管杰克逊兄弟的作品分成了不同的系列,每一个系列都有自己的名字,但是不同系列照片之间是有联系的。下一个系列往往是上一个系列的延续。这一点我们可以从他们给照片的编号看出来。比如,他们最新的系列作品《重建》(Remade),是从72和73号开始的,而没有从01号开始。读者们需要注意到这一点,因为这是一种隐喻,表明杰克逊兄弟虽然是不同的个体,但是他们的生命起点是一样的。

(阿拉斯戴尔福斯特是策展人、作家和墨尔本皇家理工大学兼职教授,现居于悉尼,工作范围遍及全球各地,你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。)

与卡尔和伊恩·杰克逊(Karl and Ian Jackson)对谈

你们什么时候开始合作创作的?

卡尔和伊恩·杰克逊:我们开始合作是在英国伯明翰城市大学(Birmingham City University)读书时,我们学的是美术专业。由于我们不仅外貌相似,思维方式也有共同之处,因此,一起进行艺术创作是自然而然的事。

你们认为,为什么人们对同卵双胞胎的生活很好奇?

卡尔和伊恩·杰克逊:同卯双胞胎的生活总是给人一种神秘感。但没有多少外人知道一对双胞胎的真实生活是什么样子的,这就是吸引人之处。他们与另一个人共享一个脐带,他们有心灵感应,在一些神话传说中一个代表善,而另一个代表恶,这些都很有意思。

在《来自双子学院的灾难报告》(The Cataclysmic Accounts from the Binary Institute)(这个系列的标题表达得比较隐晦,更多的是一种暗示)系列中,你们通过一种戏剧化的方式表现了双胞胎在人们心中的这种神秘感。在这个项目中,双子学院(Binary Institute)是个什么机构?(图01~08)

卡尔和伊恩·杰克逊:我们把它设定为一所疗养院,那里的病人都对自己的身份产生了病态的质疑。他们在和自己内心中另一个我斗争,在和心中的魔鬼斗争。他们到这里就是为了找到坦然面对“第二自我”的方法。

所以,每一个场景都是一个人,他们将自己当作挣扎和同谋中的两个人。可以举个例子吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:在《自画像44》(Self Portrait 44)(图01)这张照片中,我们想表现心理学中的一个概念——自我伤害(self-sabotage),但又不想让观众特别容易看出来发生了什么事情。比如:故事中的主角要自杀吗?这个人精神分裂,另一个自我站出来了在与他自己做对。或者,双胞胎中的一个人将箭射了出去,而另一个人在被射到之前抓住了箭矢。

拍照片时,我们以教堂为背景,布置一些血淋淋的环境,是希望表现一种黑暗氛围,并暗示即将到来的死亡。但后期制作时,我们增添了萤火虫,与这种黑暗感形成对比,尽量模糊这个场景给观众带来的感受。

这种含义模棱两可的环境在你们的作品中很重要吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:是的。在我们的照片中,每个人的身份都在变化,这非常有趣。我们喜欢通过增加照片的神秘色彩和运用探究心理的叙事方法,强化拍摄氛围,从而让身份变化这个主题得到强化。

你们在作品中扮演各种角色,男性女性角色都有。跟我们说说这些照片中场景是怎么来的?

卡尔和伊恩·杰克逊:这些都是虚构的场景,我们对人物的灵感大多来自童话故事和民间传说中的角色,比如“迷人的王子”“落魄的女子”“暴君”,當然还有“邪恶的皇后”。我们研究这些人物原型,琢磨这些人物的心理特点,然后会夸张一些表现出来(图02)。在设计《来自双子学院的灾难报告》系列中的第一个人物时,我们决定还原“邪恶皇后”。这个人物出现在许多童话故事中,比如,在“睡美人”(Sleeping Beauty)故事中,“邪恶皇后”就是主要的反派人物,故事中的主人公被刺破手指,并陷入长久的睡眠中。

年轻时,你们常穿盛装表演吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:还是个孩子的时候,我们喜欢扮演不同的角色。十几岁时,我们确实会穿盛装表演。不同的穿着可以让我们拥有不同的身份,但那只是一种逃避现实的方式。不论扮演成谁,我们都是一对双胞胎。

你们有造型和服装团队吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:没有,这些都是我们自己完成的,而我们认为我们两个来控制整个流程非常重要。我们会自己学习化妆;准备服装时,要先画草图,然后根据需要定制或完全自己剪裁制作。其实,给自己化妆和戴假发特别有趣。比如,在《自画像54》(Self Portrait54)(图03)中,我们希望照片里的幽灵人物拥有精致而优雅的外貌,并且,她拥有双重性格。化妆时,我们故意让人物全身都显得很苍白,而且从脸部到衣服的颜色都比较一致,让人看不出来身份特征,不过人物的眼睛更加醒目了。

你们后期处理过程复杂吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:我们使用Photoshop时,秉承着尽量少用的原则。基本上,后期处理时只会调整图片亮度、色彩平衡,以及进行简单的图片修饰。偶尔有例外,比如画面要出现很多我们自己时(图02),我们会抠图,然后“复制”和“粘贴”。

作为双胞胎,我认为你们是有“两个脑袋”和“四只手”的艺术家,你们认为,这种身份在工作中有什么优势和劣势?

卡尔和伊恩·杰克逊:最主要的优势是,你心里知道总有另一个人在全神贯注地参与这个项目;当你遇到困难时,他會伸出援手,或者对你的想法提出不同意见。我们非常享受一起创作的时光,我们“玩儿”得非常开心,也愿意积极地表达彼此的想法,并希望最后的作品是建立在我们共同创意的基础上。

但正是由于我们的行为、表达方式和幽默感都十分相似,所以在拍摄中,我们常常激发彼此,希望作品能够体现不一样的思考。

《自画像50》(Self-portrait 50)中那个金发女孩是童话故事《金发姑娘和三只熊》里偷吃三只熊的粥的姑娘吗?(图04)

卡尔和伊恩·杰克逊:我们最初的灵感来自金发女孩这个角色。我们决定将她以另一种形象展现出来,穿着情趣服装,挥舞饰有珠宝的剪刀,毕竟她是一个坏女孩。

据我所知,在这个故事的早期版本里,三只熊都是单身,金发女孩与其中一只熊发生了性关系。但后来讲给孩子们听时,三只熊变成了一个三口之家。

卡尔和伊恩·杰克逊:在这个系列中,我们想要表达的主题是对抗和矛盾。《自画像50》这张照片展现的是一个不太夸张的场景,照片中的人物一心想剪掉对方的金发。我们想让这个角色表现得冷血而粗野,通过洞穴状的墙壁、皮草和阴冷的面部表情进一步强调其内心特征。前景是爬有蟑螂的粥,以烘托气氛。

我想你们在还原这个民间故事的本来面目。创作中,你们是从心理学和超心理学(超心理学是采用科学方法研究超常心理现象的学科——编者注)的角度来设计并拍摄的吧。

卡尔和伊恩·杰克逊:我们对心灵感应和精神控制特别感兴趣。双胞胎的心灵感应能力特别强,这正是我们在《自画像38》(Self-portrait 38)(图05)中探索意志力的原因。这张照片表现双胞胎之间的手足之争,我们没有经历过这样的情感,因此这正是我们想要探索的。照片中,双胞胎兄弟在练习隔空取物的能力,但其中一个心存恶念。他们隐藏在楼梯间的橱柜里,而在19世纪,这个地方经常与令人毛骨悚然的儿童故事联系在一起。

超感知觉、心灵感应和情感共通的能力令人着迷,这是同卵双胞胎独有的。在《来自双子学院的灾难报告》系列中一些照片正是以此为创作的出发点,有时人物之间共享某种情绪和情感,有时他们能感受到同一种快乐,但有时也会彼此伤害。

在设计《自画像58》(Serf-portrait 58)(图06)的场景时,我们想让前景角色表现出绝望中的渴望之情。为此,我们故意高角度俯拍,让人物向上的目光显得夸张。服装造型的灵感来自芭蕾舞剧,因为以前很多童话故事被改编成芭蕾舞剧。当我们扮演这个角色时,两人同时穿上这套服装,就像两位经典的男芭蕾舞演员。

你们之间是否有心灵感应?

卡尔和伊恩·杰克逊:在学校时,我们被同学“测验”过。比如他们会说:“伊恩给出一个数字,卡尔你来猜测那个数字是什么?”

你们能猜对吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:当然猜不出来,但我们作弊了(大笑)!我们总是前一天晚上就商量好。尽管如此,同学们的好奇和惊讶却已使他们失去了判断。不过,无论我们是否在一起,我们确实能察觉到对方在想什么、心情是怎样的。

你们后来的系列作品《MZ2505计划》(Project MZ-2502),内容是一些看上去很恐怖的科学实验,为什么创作这个系列?(图09~11)

卡尔和伊恩·杰克逊:拍摄这个系列,我们受在学校时的一个游戏启发。有了这个想法后,我们开始研究第二次世界大战中一些“悲惨”的实验。在这个系列中,我们扮演的是二战时奥斯维辛(Auschwitz)纳粹集中营中的“医师”约瑟夫·门格勒(Dr Josef Mengele)(门格勒又被称为奥斯维辛的“死亡天使”,他因对被关押者进行人体试验而臭名昭著——编者注),他痴迷于研究双胞胎,但是在研究过程中采用了极不人道的方式。在这个系列中,我们希望控诉这种对他人的虐待行为,不局限于虐待双胞胎。

在这个系列中,你们想表达什么,灵感来自哪里?

卡尔和伊恩·杰克逊:我们的灵感主要来自由Lucette Matalon Lagnado和Sheila Cohn Dekel编著的《烈火中的孩子:约瑟夫·门格勒博士和奥斯维辛的孩子们不为人知的故事》(Children of the Flames:Dr Josef Mengele and the Untold Story of the Children of Auschwitz)这本书中。当然,对如何呈现这段极端的历史,我们非常谨慎。

除了门格勒故事,在构思拍摄这组照片时,我们也想反映19世纪很多露天马戏团都会有的一种不人道的表演。那就是利用某些身有残疾或者和普通人长得不一样的人,来取悦观众。我们阅读了不少历史资料,不少故事令人毛骨悚然。拍摄时,我们不想完全呈现那些恐怖的场景,所以我们虚构了故事场景,将19世纪的马戏团演出和门格勒的人体实验拍摄地布置得像是20世纪的劣质科幻电影。这样,这些照片看上去就像是某种民间传说,而不是真实的历史事件。

《重现》(Remade)系列,对你们来说是一种新的尝试,你们为什么拍摄这个系列?(图12~14)

卡尔和伊恩-杰克逊:拍摄这个系列时,我们开始研究“是什么使我们彼此不同?”这个主题。我们两个人不再一起拍摄,而是在同一主题下各自拍摄。我们想知道,当我们各自表现一个主题时,结果会是怎样?因此,这个项目变成了一对双胞胎的心理实验。

实验的结果怎么样?

卡尔和伊恩·杰克逊:结果和电影、电视剧里双胞胎的表现差不多。我们每人对想要拍摄的画面写一个简介,不用描述太多,要留有想象的余地。然后各自根据这个简介去拍一张照片。整个过程中,我们没有任何沟通,直到约定见面时间,展现各自的作品。最终,我们拍出的照片惊人地相似。

可以将你们自己写的简介举个例子吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:卡尔为这个系列中的第一张照片(图12)写了一个简介,并通过邮件发给伊恩。他写道:

“困境中的女人。她准备去参加一个晚会,也许是去看戏剧或听音乐会。她打扮得时尚而有魅力,从其表情看出,也许她并不期待这次聚会。阴影在这个场景中扮演着重要的角色,但并没有直接表达她的痛苦。”

后来,我们重新为这组双连画拟了标题,图片描述页是根据拍摄完的照片重新撰写的,类似剧本中的舞台说明。我们写道:

“072和073,剧场-半身特写镜头(THEATRE-SEMI-CLOSE-UP)。她看起来非常不安,按住胸口,企图保持稳定的呼吸。她站在半掩的窗帘前,双眼盯向前方,显得特别焦虑。”

你们拍摄这个项目有其他困难吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:《重现》这个系列不是在摄影棚拍摄的,因此我们需要寻找合适的拍摄地点。同时,选择拍摄时间、把握自然光也非常重要。这些都增加了我们拍摄和出片的难度。

作为一对双胞胎,创作这组照片,让你们有什么新的收获吗?

卡尔和伊恩·杰克逊:通过创作这组照片,我们明白了不能把作为双胞胎所拥有的联系视为理所当然。也许当我们决定合作时,就已将我们之间的某种联系当成了上天的恩赐。单独拍摄还使我们明白,我们既是单独的个体,也是有着千丝万缕联系的同胞兄弟。而对我们来说,在合作中表达个性更容易。

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