浅谈青铜时代透空青铜器的工艺特色

摘要：我国青铜工艺的发展主要在春秋战国时代，其中透空青铜器更是当时的特色。透空青铜主要是说青铜的构造上的特征，在我国透空青铜的开始应该是在西周的中期时候，然后在春秋战国将其发展起来，其最为兴旺的在中晚时期。透空青铜文化和传统的青铜文化是差不多的，主要是在其结构与有些铸件的软膜不太一样，透空青铜的铸造中会有许多的小孔或者是交织的铜梗，这都是透空青铜器的特色，但是在铸造的过程中由于太多弯曲的情况，导致透空青铜器出现流畅不通的情况。

关键词：青铜时代；透空青铜器；工艺特色

在春秋战国时前，特别是夏商这两个朝代，青铜已经非常兴旺了，青铜是王权的象征，改变了以前做工粗糙和花纹少的情况，在一些常见的礼乐器，兵器，杂器等大量的采用了兽面纹，蝉纹，到了春秋战国时期更是青铜时代的鼎盛时期，其中出现了透空青铜器，做工更是精致复杂，也是在这个时期出现了大量的名剑。在本文主要针对青铜的鼎盛时期透空青铜器的工艺特色进行讲解[1]。

一、镂空青铜器的区分

在青铜器的发展中，有许多的物品都是青铜铸造的，比如：礼乐器、酒具、兵器、食器等器皿。一个有特色的青铜铸造就是一个艺术品，也是反映当时时代的文化和技术，在青铜器中有许多的样式，比如：蟠龙纹、蟠虺纹、蟠蛇纹、镂空等，这些都是根据青铜器的结构、外观将其区分的。其中镂空主要是在青铜器的雕刻居多，而其他纹系的主要是在青铜上纹路的分布，镂空青铜器主要是注重青铜的“空”的感觉，就是在其青铜器上的空间不是一个整体性的，强调青铜器的内部结构，因此镂空青铜器与其他青铜器的区别就是器皿上的“空”，展现器皿的结构上的不连续性

二、透空青铜器的结构特色

（一）透空的整体结构特色

在透空青铜器的整体上基本都是分型面形式，由一開始平面的分型面形式，最后延伸到多个平面的组合以及分型面，拿曾侯乙尊盘举例，其的盘口是一个比较规则的圆柱形，在上面的都是向外延伸的分型面，其附饰在青铜上的都是s型的分型面，不管是上面的圆柱还是圆柱的附饰都是连续的分型面，并且每个分型面之间相接之间都是有棱有角的，在失蜡铸造中有许多的铸造师都是采用软膜的形式，而陶瓷的铸造都是使用的硬模，这两者铸造之后的不同在外观上就可以显而易见，但是为什么还是有人分不清青铜器的失蜡铸造与透空青铜器的区别，主要还是对镂空青铜器的外观不是十分了解。

（二）透空的纹饰

在透空青铜之间的纹饰大多都是网络交织状，是有好几层的，几层之间相互交错呈现出立体的形式，然而纹饰之间连接中的交接处是由许多的支持物将其支持起来的，不然就会不够结实。比如说云纹的内部结构中，就是使用其外范与芯范上组合设计不同层次浇道，让这样的镂空组合更加坚固。春秋战国时期出现了透空纹饰的缠绕式的立体镂空青铜器，这些是失蜡所不能比拟的，在透空青铜器中的纹饰，大多都是有规律、有交织的形状，其在做工上是十分复杂，不能出现一点错误，还要保证在每个纹饰的连接之间都是牢固没有瑕疵的，因此，在透空青铜器的纹饰上也是十分复杂多样的。

（三）透空纹饰单元

在透空青铜器中，会有许多s型的纹饰，其纹饰上面会有许多凹陷的圆圈纹，比如像曾侯乙尊盘其上面的圆柱的沿面放大的话，可以看到更多的圆圈纹。像这种圆圈纹的情况都是透空青铜器的特色[2]。并且有许多的青铜器中饰件、铜禁、铜瓿、铜熏炉等都会具有其特色，一般来说在这种圆圈纹中都会有一根铜梗，这些铜梗都是为了设计纹饰时确定其中各设计的位置所留下的，像这种透空青铜器的圆圈纹中都是有这样的工艺特征的，比如说透空青铜器中比较出名的变形蟠蛇纹鉴，其中的青铜器上的圆圈纹都是应需要装饰表面的技术而出现的，它主要的用途就是在纹饰中将每个设计的定位出来，主要原因是透空青铜器的建造过程中许多的纹饰时需要相互连接的，不然艺术品就不够精美，在其中需要铜液将里面的浇道里的形状给填满，让透空青铜器的内部结构更加坚固，并且形象外部的美观。

（四）交织的铜梗

透空青铜器的内部结构是十分复发多变的，比如透空青铜器中的陈璋壶，它的结构是有三层，其中里面的梅花纹下的铜梗是相互交织，其中的模、范、芯运用合理的相互交错的手段，将透空青铜器中的铜梗，这样的工艺是透空青铜器中铜梗的特色，在青铜器中的结构是随着时间越来越复杂的，其中有很多的透空青铜器是由一层有一层的设计的，将其分层设计出不同的花纹，在花纹的连接之间通过泥芯将每个绕道填满起来，这些都是透空青铜器的特色之处。

三、透空青铜器的工艺特色

（一）具有制作技术

在春秋战国时期，透空青铜器中的曾侯乙盘尊，它是由19 种变体蟠螭纹，组成12种花纹单元，按照有序的结合方法将花纹单元组合在一起，使每个花纹之间独立有没有连接，彼此之间的支持就是靠铜梗就其保持牢固，这样形成的透空。而陈璋壶龙纹，每个龙纹之间依靠梅花钉将其相互相接在一起，其中陈璋壶肩部的龙纹使用了6个梅花钉将其相接在一起，陈璋壶的腹部的龙纹使用了18个梅花钉，将其分成四个层次，这样形成很多相互交错的透空。根据对陈璋壶和曾侯乙盘尊各方面的对比中明显可以看出，在透空的复杂程度上陈璋壶要高于曾侯乙盘尊。

（二）具有错金银与镶嵌工艺

在春秋战国时期虽然有许多的透空青铜器，但是属其中错金银铜器最为珍贵，这些错金银的透空青铜器之间在铜器的身上具有错金银，甚至有些青铜器中还会在眼睛或其他花纹中镶嵌了宝石，这更是透空青铜器的珍贵物品。这些错金银的透空青铜物：错金银卷云四瓣纹鼎、错金蟠兽纹盖豆、错金云纹牺尊、陈璋壶等一些珍贵的青铜器，其中最为珍贵的就是陈璋壶，陈璋壶的壶颈、壶身、四个立兽、四个衔环、四条箍带、底座中都镶嵌错金银，因此，陈璋壶即是具有表达性的透空青铜器，又是透空青铜器中比较珍贵的青铜器。

（三）具有独特的造型艺术

铜壶系的透空青铜器，是由19个构建组成的，组成部分主要是壶身、圈足、透空网格、箍带、衔环、铺首、立兽等几个附饰组合在铜壶中的重要部位，在这些物体均匀的摆放之下一点也不会出现呆板的感觉，每一个物品都恰到其好的分布在上面。在透空青铜器中的花纹大都是自然界美好的象征，比如，一些梅花、龙纹。这些都是来源于生活但又高于生活的艺术品，将其中的含义真实的雕刻在透空青铜器上。除了会将物体的静态展现在透空青铜器中，还有一些动态的画面，运用透空的分型面将动态的画面展现出来，有静有动、有上有下，将生活中的美好事物在透空的花纹中错落有致的展现出来[3]。

（四）铸接等装配工艺

在春秋战国时期，由于对透空青铜器的重视，将机械装配工艺也运用到青铜器中，在陈璋壶的铸造中，通过对其表面的观察可以得出，事先分别铸出壶肩和腹的铜龙网格、4个衔环、4个铺首、4 根箍带和 4 个立兽等，在肩、腹铜龙网格的衔接处设计并分别铸出4处共8个接榫，有4个铺首通过箍带铸焊连接成一体[4]。它绝妙的精心设计在于肩、腹铜龙网格的衔接处的衔接缝，用4根箍带遮挡，使人感觉壶的肩与腹浑然一体。在陈璋壶铸造中通过使用机械装配工艺将其里面的结构连接的更加浑然一体，因此在春秋战国时期的透空青铜器中陈璋壶是最具有代表的透空青铜器，它几乎融合了透空青铜器中的所有精湛的技术与精美的外观在一起[5]。

（五）刻纹工艺

青铜器的做工简单到复杂也可以从透空青铜器的花纹中体现，在透空青铜器中，从一开始简单的花纹，最后演变成各种各样的花纹，其中有一些透空青铜器还会刻纹，刻纹青铜器中发现最早刻纹现象的是四川成都金沙遗址发现的青铜圆领璧，接着又在江苏六合程桥春秋晚期墓发现了铜盘残片，通过这些简单的透空青铜器就可以看到大量的精湛的刻纹，由此可见，透空青铜器中的刻纹技术也是十分精湛的。在陈璋壶就看到了20多个雕刻的铭文，通过这些简单的铭文阐述陈璋壶的来历与用法。

结语：

总之，在青铜时代透空青铜器的到来，从根本上来看是社会的变化带来青铜技术的创新。在先秦是透空青铜器雏形发展的开始，发展是一步一步来的，在楚国时期主要是在原有的青铜器上将形式结构上的创新，最后在春秋战国时期，将透空青铜器的外观与内部结构完美的结合设计上的创新。这些都是青铜的发挥历程，我国这几个时期将青铜的发展带来一个新的高峰，这些特色的青铜器都是历史的产物，值得我们每一个国人去了解与学习[6]。

参考文献：

[1]梁宏刚，王贺. 青铜文物保护修复技术的中外比较研究[J]. 南方文物，2015，（01）：81-88.[2]易华. 齐家玉器与夏文化[J]. 百色学院学报，2015，（02）：9-18.

[3]郜城. 浅谈殷商时期青铜器[J]. 科技信息，2010，（32）：370.

[4]周卫荣，黄维. 试论青铜时代透空青铜器的工艺特色——兼谈失蜡铸造问题[J]. 中国国家博物馆馆刊，2015，（01）：147-155.

[5]袁艳玲，张闻捷. 楚系青铜器的分期与年代[J].考古学报，2015，（04）：475-504.

[6]刘学堂.中国早期青铜器的起源与传播[J].中原文物，2012，（04）：51-57.

作者簡介：杨晓波（1983.10—），男，学历：本科，籍贯：安徽省颍上县，职称：助理文博馆员，研究方向：考古 文物研究。