嘉德拍卖 夜场“大户”现身 《春蚕》4945万元再破纪录

2017年6月19日下午，中国嘉德分别举槌的“二十世纪及当代艺术”、“中国二十世纪及当代艺术之夜”两大专场，经过四小时的竞拍，共创下1.35亿元的成交总额，“二十世纪及当代艺术”、“中国二十世纪及当代艺术之夜”分别收入2799万元、1.07亿元。

破纪录的第三张《春蚕》领跑夜场

整晚最受瞩目的拍品，莫过于罗中立1982年创作的《春蚕》，也是本季夜场的封面——此前曾有两张罗中立分别创作于1980和1983年的《春蚕》已在市场露面，在2013年佳士得香港秋拍、2014年北京保利春拍中，这两件《春蚕》分别创下了4940万港元、4370万元的天价，其中佳士得拍出的《春蚕》正是龙美术馆的馆藏作品。此次上拍的这张《春蚕》，来自于同题材的第三张，据悉来自于美国私人收藏。720万元的起拍价很快得到了场内外超过十位竞买人的参与，整个拉锯战持续约15分钟，最终只剩下委托席的孜孜不倦的两个电话，最终这件《春蚕》由8539号的电话委托强势拿下，以4300万元落槌，4945万元成交，也刷新了罗中立的个人拍卖纪录。

同时8539号客人也强势拍下多件美术馆级别的作品：包括333.5万元的何绍教《学耕》、172.5万元的胡建成《折射》、425.5万元的忻东旺《明天，多云转晴》、471.5万元的刘野《朝阳》、494.5万的王广义《黑色理性——病理学》。据推测，这位“任性”客人正是泰康，同时也是本次夜场的“大户”。

拍卖结束后，中国嘉德中国二十世纪及当代艺术总经理李艳锋表示“夜场的成交超乎预期”。据了解，中国嘉德今年的春拍原定于5月举行，后来由于不可抗力将拍卖时间推后一个月，甚至日期和北京诚轩的现当代拍卖“撞车”，但李艳锋表示：“嘉德采取了主动出击的策略，把多出的时间用来增加巡展，变劣势为优势。和往年相比，今年是招商、巡展是最充分的一次。恰好此时正赶上中国美术馆进行的川美大展，这也把《春蚕》融入了同期的语境中，这是可遇不可求的，这次参与的藏家也都去看了川美大展……所以我们更加确信，学术引领市场是一件具体的事。”

多方藏家助力，日场都有哪些看点？

日场的封面作品为陈箴的《持续不断的声音》，早在2011年，陈箴这一系列的另一件作品在香港苏富比的“尤伦斯重要艺术收藏”专场中上拍，并以158万港元成交。此次这件《持续不断的声音》最终以333.5万元成交，同时刷新艺术家个人拍卖纪录。

资深藏家、“独狼”唐炬虽然昨夜未出现在拍卖现场，但也依然通过电话委托在“二十世纪及当代艺术”日场中收获五件作品：陈钧德《翠阳宅门》23万元、陈钧德《青岛写生》16.1万元、陈钧德《鼓浪屿风景》21.85万元、叶永青《香蕉》23万元、艾安《寻路》6.67万元。

昨天的现当代板块中，共誕生了四件破纪录拍品，其中三件都在日场。除了上述的封面拍品陈箴《持续不断的声音》创纪录之外，唐一禾的《静物》以74.75万元、杨立光《抽烟的人》以78.2万元的成交价刷新艺术家的个人拍卖纪录。据悉，这两件作品均由龙美术馆竞得。

问及参与的藏家时，李艳锋透露：“参与的藏家以老藏家为主，但已经有陌生的新藏家开始入场，还有以前并没有在当代领域活跃的‘转型藏家、及多年不出现的藏家，也都在这次拍卖中浮出水面。”

1罗中立 《春蚕》 216×140cm 布面油画 1982

成交价：4945万元，刷新艺术家个人拍卖纪录（估价：800万-1200万元，据推测由泰康竞得）

2王广义 《黑色理性-病理学》（双面画） 65.5×88.5cm 布面油画 1987

成交价：494.5万元（估价：420万-520万元，据推测由泰康竞得）

3刘野 《朝阳》 60×40cm 布面油画 1999

成交价：471.5万元（估价：300万-500万元，据推测由泰康竞得）

4忻东旺 《明天，多云转晴》 150×160.5cm 布面油画 1996

成交价：429.2万元（估价：280万-380万元，据推测由泰康竞得）

5何绍教 《学耕》 138×207cm 布面油画 1972

成交价：333.5万元（估价：280万-380万元，据推测由泰康竞得）

6胡建成 《折射》 111×147cm 布面油画 1993

成交价：172.5万元（估价：150万-250万元，据推测由泰康竞得）

新绘画能否成气候？

此番进入嘉德夜场的70后艺术家仅有段建宇、黄宇兴， 黄宇兴是国内乃至香港拍卖夜场中都稳定出现的70后艺术家，昨夜嘉德的日场、夜场出现的两张黄宇兴作品均顺利成交；来自于尤伦斯夫妇旧藏的两件段建宇的“嘿、哈喽、喂！”系列，曾经在2011年香港蘇富比成交，如今再度上拍，只有夜场中的《嘿、哈喽、喂！之六》成交。

相比于保利去年的新绘画专场，嘉德此次上拍的年轻艺术家数量有限，当问及是否有计划推出年轻艺术家专场时，李艳锋表示：“还是会相对谨慎，年轻艺术家的重心还是在一级市场。进入二级市场的年轻艺术家的作品，一定是要有所标准的，要和一级市场能见到的作品有所区别。”

关于年轻一代艺术家的表现，资深市场专家、华氏画廊负责人华雨舟表示：“年轻一代艺术家是未来的重点，但拍场并不是唯一体现他们价值的地方，否则他们的价格市场会消化不了。我们更应该做的，是在一级市场中把这些重要的年轻艺术家确立成一个群体，把他们的价格真正固定下来。如果只纠结表象研究，中国的拍卖之路会走得越来越险，画廊也会越做越难。”

资深藏家刘太乃也表示：“年轻艺术家过早地出现在二级市场并不是好事，我们可以看到国际拍卖，他们一直在避免年轻艺术家过早进入二级市场；不过中国因为一级市场太弱，很多艺术家寻求在二级市场被看到，但这并不是一个健康的现象。中国油画拍卖市场没有牌可以打，所以就会一直消费一级市场的年轻艺术家，这等于揠苗助长。回顾西方大师就算是梵高、莫迪利安尼，他们三十岁的时候进入二级市场拍卖，我觉得也不会有人要他们的画，这就是一级二级市场的差异。目前西方拍卖年轻艺术家都是大师级的达明·赫斯特、杰夫·昆斯，更年轻的艺术家上拍卖的不多，反观中国拍卖市场太过早的消费年轻艺术家了。如此也容易造成收藏家的投机，让他们意识到购买年轻艺术家的作品三五年就可以拿到拍卖市场去变现，甚至觉得买年轻艺术家作品是一种能在短时间内实现获利的投资。当然艺术收藏是可以回报的，但不应该是短线的回报。我认为当代艺术的买气是该在一级市场显现，而不是二级市场。”

1陈箴 《持续不断的声音》 160×150×100cm木头、铁、牛皮、麻绳、装置 1998年

成交价：333.5万，刷新艺术家个人拍卖纪录（估价：280万-380万元）

2陈钧德 《翠阳窄门》 60.5×73cm 布面油画 2004

成交价：23万元（估价：8万-12万元，由唐炬竞得）

3艾安 《寻路》 60.5×50.5cm 布面坦培拉 1996

成交价：6.67万元（估价：2.2万-4.2万元，由唐炬竞得）

4唐一禾 《静物》 24×33cm 木板油畫 1932

成交价：74.75万元，刷新艺术家个人拍卖纪录（估价：20万-30万元，由龙美术馆竞得）

5杨立光 《抽烟的人》 46×38cm 布面油画 1940

成交价：78万元，刷新艺术家个人拍卖纪录（估价：40万-60万元，由龙美术馆竞得）

成熟的市场会有精品、普通作品、代表作的概念

王广义的一件估价为40万-60万的《大批判·LG》，早在拍卖前，资深艺术品经纪人李苏桥就表示“这件作品早些年应该是过100万美元的价格，今天以这么低的价格起拍，我觉得要么是拍卖公司在钓鱼，要么就是市场对未来走向出现了严重的误判。”最终这件作品以55.2万元成交，对此业内人士也评价不一：有藏家认为这已经是“跳楼价”、“恐慌式甩卖”，更有甚者认为“还得跌”，据悉2007年伦敦画廊街对这类作品的报价在80万欧元……

早期当代艺术面临重新定价？在李苏桥看来：“王广义的作品品质差异很小，这是市场认识上出现问题了。另外王广义长期以来缺少与画廊的合作，甚至不与市场人士合作。这件作品的境遇，是早期当代艺术整体的个案，反映出来的核心是参与人的共识仍在如何快速获利上。”另一方面，中国嘉德中国二十世纪及当代艺术总经理李艳锋认为：“这恰好反映了大家对于作品挑选的苛刻，市场愈发进入了追逐精品的阶段，任何一张明星作品都能卖的时代也不正常。”

近几年写实油画的市场和关注度大不如从前，曾有不少声音质疑乡土、写实是否已进入青黄不接、后继乏人的局面。此次嘉德春拍却有一批数量不小的乡土、写实油画上拍，艺术家名单包括艾轩、陈逸飞、程丛林、何多苓、罗中立、胡建成、唐伟民、忻东旺等。李艳锋也表示：“拍卖市场如今越来越细节化，甚至精确到某一个艺术家特定时期的作品价格应该是多少，这对拍卖公司的要求也越来越严格。这也会慢慢淡化掉派别的概念，无论是写实，抽象，只会有‘好的艺术家的好作品，最后市场只会有精品、普通作品、代表作的概念，这才是一个成熟的市场的表现。”

1黄宇兴《距离》 152×189cm、45.5×60.5cm、20×20cm 木板、布、油画 2014

成交价：57.5万元（估价：50万-80万元，夜场）

2黄宇兴《红色的侵袭》 240×130cm 布面油画 2000

成交价：25.3万元（估价：15万-25万元，日场）

3段建宇 《嘿、哈啰、喂！之三》 169×110cm 布面油画 2000

成交价：109.25万元（估价：80万-120万元，夜场；2011年香港蘇富比秋拍尤伦斯专场以40万港元成交，估价：50万-70万港元）