调式辨别中“宫音不可少”原则的商榷——以《三十里铺》为例

李 晶

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

调式辨别中“宫音不可少”原则的商榷
——以《三十里铺》为例

李 晶

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

有学者以《三十里铺》为例，按照“宫音不可少”原则得出了与乐曲实质不符的调式辨别结论。本文对其局限于记谱形式、简单地将do音当做宫音的盲目性，结合实例分析，揭示了“宫音不可少”原则的不可取。

调式辨别；《三十里铺》；宫音不可少；宫角关系

调式辨别对于专业音乐学习甚至民族音乐研究来说都有着至关重要的作用，在高考试题中占有很高的比重。笔者曾就民族调式辨别的问题寻问过有关的乐理老师，在以三个音、四个音组成的旋律中如何确定其调式调性这一问题上，所得回答除了根据“音乐素养的感觉”外，大都是按照“宫音不可少”来辨别的。

对于“宫音不可少”这一原则，《四步走》以江苏省2013年统考真题《三十里铺》为例，如：

例1 陕北民歌《三十里铺》

作者将前两句作为一种调式，以转调“多结束在长音上”为由，将落音G作为主音，再根据“宫音不可少”将do音作为宫音而确定为G徵调式。后两句则当做另外一种调式，认为这里大三度有C-E和F-A两个，因E音仅处于下行经过的位置，F上下跳进进行，根据“偏音不强调”的原则，将后两句确定为F宫C徵调式。这样，整首歌曲在作者判断下就成为一首转调旋律了。

前两句旋律中只使用C、D、G、A四个音，没有大三度。根据五声的音程关系，A-C两个音有可能是角徵，也可能是羽宫，如果前两句是一个调的话，那便有F宫和C宫的两种可能。如下所示：

以上四个音的曲调，如果按照F宫来看，C、D、G、A分别为徵、羽、商、角，而按照C宫来看，则为宫、商、徵、羽。作者排除了商调式存在的可能，单一的将旋律确定为徵调式。作者的选择是根据“宫音不可少”做出的，其所认定的“宫音”实为记谱唱名的do音，是将记谱中的do音当成了宫音。那么，记谱中的do音就一定是宫音吗？我们看下面的这首曲子：

例2 古曲《苏武牧羊》（第一段）

不难看出，曲中的do音并非宫音，实为徵音。fa音并非一般认为的清角，而实为宫音。为何这里的fa为宫音，这是由fa与la音之间的大三度决定的。可见，记谱中的do音不一定就是宫音。对于这一点，作者后两句的调式分析则显得相当清楚明了，作者看到了后两句中F处于跳进中，在歌曲进行中比较活跃，具有骨干性质，且与A音构成了大三度，因而将其作为F宫系统。

作者在后两句中没有受到记谱影响，没有简单地将fa音归结为调式偏音，而是看到了fa的骨干性质，看到这里宫角关系的存在，这是非常值得肯定的。虽然后两句作者的判断跳出了记谱的局限，看到了乐曲的实质，但前两句却拘泥于记谱形式，将记谱的do当做了调式宫音，这样，前后的分析就难免矛盾起来。正是在这样前后矛盾中，《三十里铺》被当成了一首转调旋律。

那么，《三十里铺》这首歌曲的调式应该是怎样的呢?我们可以将作者的前后分析联系起来看。作者已经明确后一半是有着宫角关系规定的F宫的C徵调式，从后一半的F宫来看前一半，其两种可能中就有后一半的F宫，完全可以用F宫将前后统一起来。如果说整首曲子的前一半还处于F宫和C宫的游离中，那么在第九小节出现F时，便构成了宫角大三度，使得整首曲子的F宫确定下来。故而《三十里铺》这首歌曲不是作者所说的转调旋律，而是统一F宫的C徵调式。现将《三十里铺》按其本调F宫记谱如下：

例3 陕北民歌《三十里铺》

《四歩走》之所以将统一F宫的《三十里铺》当成转调的旋律是由于其在调式辨别中运用的“宫音不可少”原则。“宫音不可少”最初源自于黎英海50年代《汉族调式及其和声》一书，是黎英海继“宫角关系”后提出的又一种调式判别理论。从表面上看，“宫音不可少”似乎是对“宫角关系”的一种补充，使民族音乐中无“宫角关系”的调式根据“宫音不可少”得以明确，但这种方法因其感觉宫音在任何调式中都相当重要，仅仅局限于记谱形式，将记谱的do音当做宫音，使得多种调式的可能被抹杀掉，从而得出违背调式本质的错误认识。自20世纪50年代以来的半个多世纪，“宫音不可少”一直被作为一种原则在调式判断中广泛使用，影响很大，因而需要认真加以对待。为了正确认识民族音乐的调式，我们有必要立足于我国民族音乐实际，透过记谱的表象，切实按照宫角关系的理论，通过调式辨别，真正把握住我国民族音乐的本质规律。■

[1] 张中学.“四步走”解决音乐高考中的调式调性辨别分析难题.音乐时空,2015,06.