以《河南小曲》为例看河南二胡地域性演奏技法

王慧敏

（安徽师范大学，安徽 芜湖 241000）

以《河南小曲》为例看河南二胡地域性演奏技法

王慧敏

（安徽师范大学，安徽 芜湖 241000）

我国幅员辽阔，各地区在地理及人文环境等方面存在较大的差异。在此背景下，各地流传的传统音乐，如戏曲、说唱及器乐音乐等，在其传承发展的过程中既相互影响，又与独特的地方语言音韵相融合，形成了各地独特的地域性音乐风格。河南作为“戏曲之乡”，形式多样的豫剧、河南坠子等民间艺术体裁一定程度上影响着地域内二胡器乐音乐的创作与演奏，使得地域内的二胡作品有着典型的河南风味。本文旨在以河南地域风格浓郁的二胡传统作品《河南小曲》为例，通过对乐曲演奏中左、右手演奏技法的深入剖析，探究这些特定的演奏技法是如何体现河南地域二胡作品的音乐风格的。

二胡；地域性演奏风格；河南小曲

《河南小曲》作为二胡风格性作品的代表作之一，是著名演奏家、作曲家，刘明源先生根据河南豫剧及河南民间音乐元素创作的二胡独奏曲。乐曲描绘出河南人民幽默风趣，朴实豪爽的性格，表达了他们对美好生活的无限赞美和向往之情。在演奏技法上，二胡借鉴了很多河南音乐中板胡和坠胡常见的演奏技法，使音乐具有浓郁的河南民间风味和乡土气息，另听众感受到鲜明的地方音乐特色。

一、左手演奏技巧之滑音与揉弦

在《河南小曲》中，演奏时较富于地方特色的是左手出现的滑音以及滑音与揉弦的配合使用。乐曲中体现的左手滑音技巧，笔者在此用常见滑音技巧与风格性滑音技巧将乐曲中出现的滑音加以区分：

常见的滑音技巧，如在乐曲的开头的第一小节5和1音就是采用了典型的上滑音技巧，因其出现在乐曲的开头，具有奠定乐曲主题基调色彩的作用，所以在演奏时应该干净利落果断，不能拖泥带水，从而给人一种热情奔放、活力欢快的第一印象（谱例1）。在乐曲第五至第六小节处出现了切分音3上的下滑音，此时的滑音处于重拍的位置上，所以演奏时应该处理的饱满，滑音的幅度可以略微大一些，但因其出现在乐曲刚开始处，所以演奏时仍要收敛一些（谱例2）

谱例1

谱例2

乐曲的第十四至第十五小节3上的滑音(谱例3)第三十八小节5的上滑音（谱例4）都应该配合力度变化处理的干净轻盈灵巧，手腕要放松，滑动的时候注意音准。

谱例3

谱例4

风格性的滑音技巧在乐曲中主要体现在颤弓大滑音及颤指滑音两方面。如乐曲第一段的第十一至十二小节3的颤弓大滑音（谱例5），由前两小节5的上滑音一直衔接而来，要求前后连接自然，此处3的演奏要求左右手相互配合，右手颤弓的同时左手做由下往上的大滑音。这种技法是二胡模拟坠胡颤弓大滑音的奏法，对双手配合要求较高。与之相类似的颤指滑音出现在第二段与第三段过渡连接的地方，即第一百三十一小节2（谱例6），颤指加大滑音的技巧配合速度与力度的突变将旋律很自然的带入到再现段落。

谱例5

谱例6

《河南小曲》中的揉弦很有特色的与滑音相融合，尤以典型的悬腕滑揉技巧为特色，具有典型的河南风味。悬腕滑揉作为滑揉技法中具有地域性特色的一种，具体的操作方法是将手臂抬高，手腕悬起，用小臂直接带动手指进行滑动。在这一过程中要注意虎口的放松，加上手指较大面积的触弦，用手臂大幅度的上下摆动带动左手在琴杆上的整体滑动。在《河南小曲》中多次出现了悬腕滑揉的技巧，用来强调乐曲的特性音4和7，如乐曲第一段结束处的7（谱例7）和第二段六十小节的1（谱例8）等处，都采用了悬腕滑揉的技法，体现了浓郁的乡土气息。

谱例7

谱例8

二、右手演奏技巧之垫弓

在二胡演奏中，不仅需要左手灵活的技巧，右手的运弓同样值得关注。在《河南小曲》中，右手运弓最具有地方特色的就是垫弓的运用。垫弓，也常被称为小抖弓或甩弓，常出现在由拉弓换成推弓时，在琴弓运动到弓尖处的一瞬间，演奏者要迅速且富有弹性的将弓子一抖，弓子在惯性作用下奏出两个或更多的相同音。垫弓主要运用于戏曲及曲艺音乐中，因《河南小曲》是作曲家根据河南地方音乐素材创作而成，故乐曲中出现垫弓技法便不足为奇了。乐曲中垫弓主要出现在第二段优美抒情的慢板中，如慢板开头处的5（谱例9）及第一百零三小节处的5（谱例10）将垫弓与上下滑音衔接在一起，体现了乐曲浓郁的地方戏曲风格。

谱例9

谱例10

在乐曲的慢板部分也出现了颤弓技法，即第七十九至八十小节（谱例11），虽然不是河南地方音乐中特有的右手技巧，但在演奏此处颤弓时仍要注意颤弓的幅度不能大，力度也要较轻，这样才能体现出乐曲前后的对比。

谱例11

三、结语

综上所述，演奏这首地域性风格浓郁的二胡小品《河南小曲》，只有将左右手的风格性技巧相互配合才能完美演绎出其独特的地域性音乐风格，表达出河南人民质朴洒脱的个性。■