浅析隶变及其意义

魏苗苗

摘 要：在汉字的发展中，隶书对汉字字体的影响最大，被称为古今文字的分水岭。作为隶书，无论是从文字角度还是书法角度，它的出现都是一个重要的转折，对文字和书法发展的意义极为重要。因此，正确认识隶变，对于我们今后学习和研究书法具有积极的指导意义。

关键词：隶变；象形；简化

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）24-0074-01

一、认识隶变

中国有两大文字体系：古文字体系和今文字体系。古文字体系以甲骨文、金石文字等为代表，以象形为主要特征的中国早期文字。今文字体系是由古文字演变而来的符号文字，有楷行草隶等书体。从古文字体系演变到今文字体系经历了一个漫长的演变过程，这个过程叫做“隶变”。隶变使文字最终冲出了古文字的樊篱，挣脱了象形结体的羁绊，变成了完全符号化的文字。

隶变是秦系古文字形体变革的开端，秦国最初为周天子的附庸，“秦僻在雍州，不与中国诸侯之会盟，夷狄遇之”，正是处在这种近于封闭的状态中，秦人在其文字与书法的发展演变过程中，走出了一条有别于东南各国的道路。

二、隶变过程

隶变是一个长期的演变过程，在这个过程中有不同的发展时期，大致可分为春秋战国、秦代、西汉和东汉四个不同的发展时期。

（一）春秋战国时期

春秋是一个比较特殊的时期，王室衰微，诸侯争霸，学术下移，隶变就是在这种社会背景下全面展开的。

随着近些年出土的秦简牍墨迹的出土，证实了隶变并不始于小篆，早在战国中晚期，秦文字日常手写体已经发生隶变，其中最早的作品是书于秦武王二年的《青川木牍》，字形大都为早期隶书，其次是《云梦秦简》，大约为秦昭王占领楚都郢，设置南郡后不久到秦始皇三十年之间的作品，字皆为早期隶书第三是《天水秦简》，多为秦始皇即位之前的作品。

我们从公认的秦简古隶可以总结出隶变早期的特征是：改变笔画方向、笔顺、笔画连结方式；部分字形或局部、偏旁发生省并的简化现象；最基本动因来自于书写性简化。具体表现在结构大量简化，省去了篆书的圆匀的弧线，删繁就简，变圆为方，一改原来篆书的狭长字势，虽然当中仍带有浓厚的篆意，但在形体上已有明显不同，很多笔画已经初具波势和起伏的变化，为日后再变为“波势”奠定了基础。

（二）秦代

如果说春秋战国时期的隶变还处于地位低下的情况的话，那么秦代隶变则是被正式承认的时期。许慎《说文解字》中记载：秦书有八体：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。小篆是由秦朝李斯等人根据大篆进行省改、整理与规范，在秦统一全国后，作为“书同文字”政令的实施，在全国范围内推行和使用的官方文字。这是第一次对古文字进行标准化。但小篆并不满足当时秦朝繁重的政务需要，因此具有书写快捷的隶书成为社会需要的首选。

我们知道秦朝隶书是由程邈进行整理加工而来的，并不是他首创的。一种新书体不可能在短时间内被发明创造出来，程邈只是做了收集整理的工作而已。虽然在秦统一六国之后，对文字也进行了人为统一，但也只能局限于官府，长期以来在民间使用流传的文字，由于其约定俗成的稳定性，不可能在短时间内消失，再加上秦统一六国后，国事繁重，出于加快书写速度以提高效率的考虑，不得不把这种书写简捷的字体运用到文书上，因此“二体兼行”成为可能。

秦代的隶书是战国时期秦隶的延续和发展，在秦统一全国的这段时期，虽然经过“书同文”之后，隶变的步伐反而加快了。隶变部分摆脱了篆体的桎梏，出现了新的变化。首先，书写明显成熟，已经部分具备了行草的特点；其次，笔划日益艺术化，已经初具楷书和八分书的韵味，方折特征已经很明显了，用笔有了明确的提按和运动的节奏感，笔划有了粗细变化，有了明显的波挑和掠笔。

（三）西汉

汉承秦制，隶变继续发展。主要表现在以下几个方面：首先，今文字体成熟，今文字体具备了楷、行、草、八分等诸体；其次，今文字体开始用于石刻，打破了原来刻石只用篆的情况，说明今文字体取得了全社会的认可与通行；最后，书写材料多样，书写风格独特，大放艺术光彩。

（四）东汉

东汉是隶变的完成阶段，主要表现在今文字体系取代古文字体系成为社会上使用的主要文字。东汉时期出现的大量刻石，其主要使用的文字已是隶书，如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等不同风格的隶书刻石。东汉书风大盛，名家輩出，创立楷模。王次仲美化加工隶书而为八分，重新为隶书确立体势、撇捺挑法的变化和式样、长横的一波三折和蚕头雁尾等，使之具备典范美的楷模意义，遂成为当时书家有意去专攻的书体。

三、隶变的意义

隶变对于中国书法艺术的发展有着重要的意义，它使汉字至此脱离了象形的轨道，确立了今文字体的基本形态，为汉字的发展开启了一扇广阔的大门，使得此后的书法艺术得以蓬勃发展，进入一个自由创作的时代。

参考文献：

[1]（东汉）许慎.说文解字[M].北京：中华书局，2004.

[2]崔尔平.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，2002.endprint