刍议话剧表演

高咏玲

摘 要：在话剧舞台艺术创造中，有的演员虽然体现了角色的思想、情感、态度、语气、举止、形体动作以及性格特征等，但却不懂人，其原因就在于创新、动情与气质，不能赋予人物的灵魂。

关键词：话剧表演；气质；动情

中图分类号：J824 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）24-0254-01

美国当代表演艺术家克里夫·欧文斯（Clifford Owens）有一次在接受访谈时说到一种身份认同的误会。他每次介绍说他是表演艺术家（ performance artist）时，别人可能就会同应道：哦，你是演员（actor）。他则会坚定地说：不，我是表演艺术家。虽然他偶尔也会在剧场里演出，但他不能被定义为“演员”。在英语的学术和艺术语境中，演戏（acting）和表演艺术（performance art）自1970年代开始，已经得到区分。但是，表演艺术（performance art）和表演性的艺术（performing arts）仍然是两个同时并存的词汇，在日常语境中，普通人会认为它们完全是一回事，专家们却会认为它们根本是两码事。而在汉语中，我们用比较粗暴的翻译方式，获得了清晰的界定，但却导致更大的误会。通常，只要表演艺术（ performance art）不涉及戏剧、电影、舞蹈、音乐等常规艺术门类和传统意义上的演员，而是由跟画家、雕塑家等美术界背景有关的艺术家来执行，在汉语语境中就倾向于翻译为“行为艺术”。

一、表演的意义

表演单独作为一种艺术是相当晚近的事情。从历史学的眼光来看，是从表演单独被看作是一种艺术，我们的语言氛围才开始将戏剧、舞蹈、音乐、杂技等古已有之的传统门类的表演称之为戏剧表演艺术、舞蹈表演艺术等。这既是当代人从当伐语境对历史的追认，也是将历史作为可以刺激当代创造的遗产、从而对历史的重新打扮。从学术的角度，严格而言，我们不能想当然地将戏剧、舞蹈、音乐、杂技等传统门类的表演无差别地视为表演艺术。虽然在经历了表演的艺术自觉之后.这些传统门类中的表演或多或少都有了独立的艺术诉求。如：是否主要以技能为基础，并以技艺为主要导向。是否立足于表演者与观看者的关系。是否建立在再现或模拟一个故事、人物、场景、氛围、情绪、时代特征、仪式等的基础上。

二、表演的主体是情节

情节和故事的区分是由俄国形式主义学派提出并经由20世纪最主要的哲学“语言论转向”中的结构主义、叙事学、符号学、解构主义等学派的发展，揭示了情节本身的构成性意义。即它看上去像是现实本身的一段事情，但其实已经是人类的创造产物，在每个具体的语境下，主往是信息的制造、发出者和信息接收者的合谋。情节构成了具有意义的叙事，而叙事，则有可能对结构中的所有内容具备主导性。

情节往往胜于人物，成为真正的表演主体。著名演员劳伦斯在出演电影《呼啸山庄》的时候（扮演希斯克利夫），被指派和一位体格相对健硕的女演员合作（扮演凯瑟琳）。影片结尾的著名镜头感动了无数观众。

三、坚持表演的创新

坚持和发扬现实主义的创作方法，首先是要不断地深入生活，正确地认识生活。然而，也有同志认为深入生活已经是老生常谈了，当今提高话剧艺术的关键，乃是艺术形式的改革与艺术手法的创新。不可否认，随着时代生活的发展，艺术形式与手法也应相应地发展。但是，凡属话剧艺术的珍品，无不是植根于生活的沃土里，从艺术家对社会生活的真知灼见，展示艺术的价值与艺术的独创性。而艺术上的概念化、雷同化和近年盛行的追逐离奇，生编硬造，则都是生活贫乏，不能正确地认识生活和反映生活所致。为什么有一批年轻的普通观众，对北京人艺恢复上演的保留剧目那么关怀和珍爱？这是因为这些剧目具有民族艺术的风采、鲜明的时代特点、浓郁的生活气息，所以才没有随着岁月的流逝而失去动人的魅力。这些戏不仅依旧吸引着我国今天的观众，也征服了外国的观众，这就是我们民族的现实主义话剧艺术的巨大生命力。

四、表演要动情

演员在舞台上是体验人物的思想感情，还是理智地重复角色的“理想的范本”，这是表演艺术的两大对立学派。蓝马一贯反对冷冰冰的理智的表演，他坚持人物的内心体验，他提倡“感性的创造”，他自己的表演和他指導排练，都坚持“角色要有心，表演要动情”。可以说，动情的表演能够更加鲜明的体现人物形象，让演出更加动人，从而打动观众。

五、培养演员气质

心理学认为：“气质是一种典型而稳定的个性心理特征”，它表现在一个人各种行为的活动方式。并指出：“气质与神经系统的先天特性（即生理基因），其关系最为密切。"人们具有各式各样的气质特征。在生活中，有的人精力充沛，朝气蓬勃；有的人深沉抑郁，暮气沉沉；有的人文质彬彬；有的人英姿勃勃。

演员应重视学习、借鉴传统戏曲的艺术手法，以更加鲜明地体现角色的气质。譬如说“亮相”，就是概括人物本质特征的手法，以此给观众一个强烈的印象。

总而言之，话剧表演要求演员不断在演出实践中领悟和掌握创作方法和表演技能。一个演员要能够演绎各种角色，塑造各种形象。而且，不论演出情况和扮演角色，都要认真对待，做到不断实践、不断探索、不断总结、不断提高。

参考文献：

[1]吴世奎.话剧表演中台词与演员情感动作的有效融合[J].戏剧之家，2013（09）.endprint