通俗歌曲演唱中几种特殊的声音技巧研究

巴图吉日嘎拉

摘要：通俗歌曲演唱属于多种的歌唱表演形式中的一种，具有鲜明的个性特征。所以，应结合个性的特征，训练通俗唱法中的呼吸状态以及发声的位置，并且对歌唱的运动状态进行有效的训练，提高歌唱者在精神上以及技巧上和生理、心理上对声音的控制能力，提高对通俗唱法的认识，促进发声器在歌唱时能够有规律地、平稳的运动，使得歌唱者对通俗歌曲的演唱以及声音的表达能够达到更高的艺术演唱境界。

关键词：通俗歌曲；声音技巧；研究

中图分类号：J616

随着人类文明不断地发展与进步，歌唱艺术在风格以及形式上发生了重大的变化。其中，通俗唱法属于多种风格唱法中的一种，应理性地认识唱法中声音训练的重要性，提高演唱者对通俗唱法的理性认识以及表演的能力。

一、通俗歌曲演唱的声音技巧

（一）气伴声技巧

通俗唱法与传统美声以及民族唱法显著的不同在于通俗唱法可以运用气伴声的技巧。通常来说，传统的歌唱需要两条声带在发声过程中，最大限度地进行“整体闭合”，从而发生更加响亮、坚实的声音。然而，通俗唱法中的气伴声技巧，却不需要声带进行完全地闭合，便能够使得气流通过没有完全闭合的声带，一同与声音发出。简而言之，气伴声技巧强调声音的漏气状态，形成气与声的另外一种组合的形式。

气伴声技巧突破了原有的规律性的唱法的，突出了声音的漏气特征。即使是小音量的演唱，同样能够产生极强的感染力，接近了日常生活的口语化的特征。当前，在通俗歌曲的作品中普遍运用了气伴声的技巧，尤其是抒情类的歌曲，应用气伴声的技巧的地方更多。需要注意的是，气伴声的技巧在运用的构成中需要根据作品不同的风格以及情绪而进行选择，要避免使用过程存在的随意性以及盲目性，做好选择之前的专业的分析与论证。

（二）叹音的技巧

所谓叹音是指在叹气状态下发出的声音，广泛应用于通俗的演唱中。叹音具有两点意义，首先，叹音一般应用于作品中需要强调情感力度时的长音以及长腔中。从而逐渐地加强情感抒发的力度。其中，叹音的发声过程中需要以“快吸慢呼”的的呼吸方式作为辅助，并且在歌曲的演唱过程中最大限度地保持吸气的状态。歌手如果能够很好地驾驭呼吸的气流进行演唱，便已经达到了歌唱的另一个境界。

（三）装饰音的技巧

装饰音实现对旋律的装饰，通俗歌曲中因为装饰音的存在而变得更加丰富多彩。常用的装饰音一般分为以下几种：倚音、波音、滑音以及颤音等润腔的技巧。大部分的装饰音是由时值较短的辅助音构成。并且许多歌曲作品中没有装饰音处理的表明，是对演唱者的一种考验。一般训练有素的歌手在对词曲深意进行反复的推敲时，会产生对歌曲的风格与韵味的定型，并且能够在歌曲演唱的实践中演绎出独具特色的装饰音，加强歌曲的韵味。

（四）重音技巧

重音与歌曲的歌词是紧密相关的，通俗歌曲的作品具有丰富多彩的表现手法，一会儿拨动人们的情思，一会儿是缠绵地倾诉，一会儿令人激情昂扬，一会儿便直抒胸臆。所以，每一位具有丰富的演唱经验的歌手在歌曲面前，会对歌词进行仔细认真地揣摩，并且挖掘歌词内部的深刻含义，十分关注歌曲中語气、语调以及语势的变化，从而做到胸有成竹，对一字一声进行情感的处理，从中发现歌唱中的重音。

重音的处理中包括三个部分：首先，语法重音。强调对歌词中的语法结构本身所形成的自然的重音现象；其次，逻辑重音指的是根据日常生活中的思维逻辑来决定重音，并且与日常生活的逻辑重音基本上保持一致；最后，情感重音指的是通过重音的处理来表现思想以及情感上的变化，运用声音的技巧来表现某种特定的情感。其中，包括：第一，重字轻唱，将需要重点突出的内容采用轻声的方式演唱；第二，哭腔强调，通过哭腔演唱，极有感染力地渲染情绪，从而打动听者；第三，哑音强调，通过运用哑音做重音的处理，表现出内心的伤痛与疲惫，使得演唱更加的自然，达到以情带伤的良好的效果；第四，假声强调，假声强调使得声音更加的清冽，干净，沁人心脾。

（五）颤音的技巧

通过气息的流动以及声带瞬间的松弛从而发生颤音，表现了情感的流动和再延续。其中，颤音主要分为以下几类：强颤音、弱颤音以及弱渐强颤音，直颤音等，需要注意的是，在颤音的运用过程中要十分地注意声音与气息间的结合。只有较好地将声音与气息结合起来，才能够发出最理想的颤音。其中，强颤音是各种民歌型、戏曲型以及抒情型歌曲中通用的一种颤音形式。

结语：

通俗歌曲的演唱不仅是一种流行的唱法，更是一种自然的唱法，是大众化的歌唱艺术形式，具有广阔的市场，正确地运用通俗歌曲的演唱时的声音技巧，需要歌曲演唱者能够深入地体会其中的奥妙，从而提升通俗歌曲的演唱的水平。

参考文献：

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