浅谈《鲁提辖拳打镇关西》的结构美

向丽红

摘 要：《鲁提辖拳打镇关西》艺术结构独具匠心。 一是花开两朵，双线兼行。明线，即鲁达救助金氏父女，拳打郑屠；暗线，即郑屠强骗金翠莲。二者相辅相成，贯穿整个故事，将情节展开得有条不紊，脉络分明。二是张弛相间，迭兴波澜。作者另辟蹊径，笔锋所向，左腾右挪，峰回路转，时紧时松，波谲云诡，将“怎样打”写得扣人心弦。三是淡妆浓抹，疏密交辉。全文工于剪裁，略则疏可走马，详则密不透风，繁笔简笔，各得其宜，彼此映衬，互为依存，既有力突出了主旨，更具有一种和谐美。

关键词：鲁提辖；拳打镇关西；结构美

中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2017）03-228-01

《鲁提辖拳打镇关西》一文不仅人物形象栩栩如生，而且艺术结构独具匠心，令人读来感到美不胜收，为之拍案称绝。

一、花开两朵，双线兼行

《鲁提辖拳打镇关西》，题目昭示出矛盾的双方似乎只是一对一的关系。但是走进文中，就会发现并非如此简单。其中人物众多、关系复杂：既有嫉恶如仇、见义勇为的鲁达，也有仗势欺人、横行霸道的郑屠；既有备受凌辱、无处告诉的金氏父女，也有为虎作伥、助纣为虐的店小二；此外，潘家酒楼上与鲁达聚坐饮酒，较量枪法的史进、李忠以及状元桥头围观“拳打”，不敢劝止的看客等也都各怀是非曲直，恩怨短长。因此，要把它们串联和支配成一个自然统一的整体谈何容易。然而作者毕竟为文章的大手笔，深谙“惟能线索在手，则错综变化，惟吾所施”的布局行文之道，采取纵向发展的方式，巧妙设计两条线索：一条明线，即鲁达救助金氏父女，拳打郑屠；一条暗线，即郑屠强骗金翠莲。二者相辅相成，贯穿整个故事，将情节展开得有条不紊，脉络分明。按照情节发展的逻辑，“安良”在前，于是作者把地点安排于潘家酒楼，让鲁达先问金氏父女的苦情，再捐银两救助他们逃走；“除暴”在后，于是作者把地点设置在状元桥头，让鲁达先激怒郑屠再拳打之至死，然后卷些盘缠一走了之。如此“问”“救”“打”“走”，开端发展、高潮、结局，环环相扣，精严细密，首尾圆合，浑然一体，具有一种严谨美。

二、張弛相间，迭兴波澜

“拳打镇关西”是小说的高潮，按说只需写明“为何打”，便可以直接写打得怎样的威风八面，翻江倒海。可是作者另辟蹊径，笔锋所向，左腾右挪，峰回路转，时紧时松，波谲云诡，将“怎样打”写得扣人心弦。当鲁达与李忠等在潘家酒楼饮酒闲谈，较量枪法之时，遭遇金氏父女哭搅，便问清他们的苦情，得知郑屠横行霸道，为患乡里，于是勃然大怒，对李忠等说：“等洒家打死了那厮便来。”刹时剑拔弩张，电闪雷鸣，似乎高潮陡起。可是当鲁达被李忠、史进抱住劝止之后，作者却宕开笔墨，写鲁达救助金氏之女，赠送银两以及怒打店小二，则又显得剑收弓藏，天朗气清。待到鲁达等金氏父女去得远了，起身迳到状元桥来，一场恶斗迫在眉睫，大有“山雨欲来风满楼”之势，似乎高潮即临。然而作者却又顿住笔锋，慢条斯理地写鲁达“三激”郑屠。直至郑屠“心头那把无名业火焰腾腾的按捺不住”，抢刀跳将下来，鲁达拔步在当街上，二者真正短兵相接，这才真正出现鲁达三拳除恶的风雷激荡般的高潮。文章这样两度似紧而松，不仅充分展开了情节，将人物性格塑造得十分丰满，而且结构跌宕起伏，摇曳生姿，从而具有一种曲折美。

三、淡妆浓抹，疏密交辉

小说对主次人物及相关情节也处理得详略分明。李忠、史进为烘云托月的人物，作者对他们只寥寥数笔，稍作点染。金氏父女、店小二。为穿针引线人物，作者对他们用笔甚疏，轻描淡写。鲁达，郑屠为矛盾焦点人物，作者对他们用笔颇密，或明或暗，细腻刻画，不惜篇幅。尤其是对高潮时期的“三拳”，大笔挥洒，浓墨重彩，酣畅淋漓，惊心动魄。鲁达每一拳打的部位不同，郑屠相应的感觉不同，作者运用的比喻也不同。第一拳，“正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在一边，却便似开了个酱油铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。”这是从味觉方面作比喻。第二拳，打在“眼眶际眉梢”“打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来”。这是从视觉方面作比喻。第三拳，打在“太阳上”“却似做了一个全堂水陆的道场，磬儿、钹儿、饶儿一齐响”。这是从听觉方面作比喻。直到郑屠挺在地上，动掸不得，鲁达才收起了拳头。这里作者炼字极见工夫，“迸”“绽”“挺”三个动词形象生动、音律铿锵，幽默地传达出了惩恶除霸的无比快感，鲜明地映衬出鲁达义勇豪壮的英雄气概。因此，全文工于剪裁，略则疏可走马，详则密不透风，繁笔简笔，各得其宜，彼此映衬，互为依存，既有力突出了主旨，更具有一种和谐美。endprint