中国京剧元素在《皮黄》中的运用

王一祥

摘 要：作曲家张朝的钢琴曲《皮黄》作为中国钢琴音乐创作中具有经典性的钢琴曲，全曲引用大量西皮二黄的京剧元素，并将这些元素融入到二十世纪的现代音乐中做到将钢琴艺术与中国传统艺术京剧精彩的融合在一起，加入自己的创编，采用和声，配器手法拟表达乐队的合声效果，丰富了音乐的内含，解决了京剧演唱着单一的表现力，使之继续传承与发展。中国音乐文化与民族传统音乐相互融合相互促进，成为钢琴音乐发展中的一个亮点，使我国的钢琴音乐的发展登上了一个新的台阶。

关键词：张朝；钢琴曲《皮黄》；京剧元素；京剧艺术

张朝教授作为我国当代闻名的青年作曲家，敢于创新，并且其许多钢琴曲多次获奖。他创作的钢琴曲《皮黄》采用了京剧的板式结构，运用民族音乐的元素。作曲家在这首作品中灵巧的运用了中国京剧的曲调，将京剧乐曲和现代音乐结合。这首作品使听众在欣赏钢琴曲的同时既能解京剧韵味，又不不缺乏西方音乐的韵味。

一、钢琴曲《皮黄》之结构

这首作品是由张朝依据京剧元素所创作，属于一首中型的变奏曲，全曲包含了主题、九个变奏、引子以及尾声几大部分。张朝教授在这首曲子中描述了自己从小到大的成长过程，并且包含了很多的京剧元素，无论是引子还是尾声，较多的使用了快板、小快板、流水板以及回龙等等。

该曲获得多个奖项其中一个很重要的原因则是该曲成功的运用了独有的一些创作手法，使中国京剧的传统戏曲板式结构巧妙的融合到作品中，改变了西方的曲式结构为主的创作手法，大胆的使用了京剧的板式结构，这就是该钢琴曲结构上的一大创作特色。

二、钢琴曲《皮黄》之京剧艺术

张朝教授在这首钢琴曲中，将自己对皮黄（“西皮”与“二黄”）的体会融入其中。《皮黄》运用了与京剧过门相似的音乐风格作为主题材料，在乐曲中进行了改正与渐变。全曲表现一种快-慢-快的三个乐章的形式。作曲家在整首作品的各个部分的表现中，体现着自己童年的成长过程，从童年时的回忆——少年的成长——描写青少年，最后以青年时期作为全曲的结束。在这首钢琴曲中，不仅使听众可以感受到紧拉慢唱的声腔以及不同的手法造出的张力感。下面对乐曲其中的一些部分进行了一些分析：

《皮黄》这是钢琴曲由十段构成，第一乐章由“二六”、“流水”、“快三眼”板式构成，也可将这部分划分为全曲结构的第一部分。其中，“流水”展现的是一种有板无眼的样子，所谓的有板无眼即“流水”为一拍子，有时作为二拍子的状况下速率较快，则为强强强的虱子，“流水”板式因而形成。在本曲中，音乐之间的贯通，如“流水”一般，流动，轻快，像一阵风一样轻轻拂过，而在左手的织体上，保持音显得较为突出，与第一部分中的“二六”形成对比。而第二部分即全曲的第二乐章，仅由四拍子的慢板构成，情绪细致，叙事性较强。而“快板”、“摇板”、“垛板”则构成了第三部分，也是整篇乐曲的最后一个乐章。“快板”也是一种速度为快速的流水板，展现一种激越的情绪，并且在这段中运用了合头异尾的手法。“摇板”则体现了紧拉慢唱的手法，在演奏上，学习了京剧伴奏中常用的京胡和锣鼓等的特点，与上述的“快板”形成了对比，并在锣鼓段中引出来整曲的高潮。“垛板”为一拍子，旋律感极强，显得较为明显，并紧凑，以烘托气氛为主要作用。在这一段中，作者将西皮和二黄这两种音调，很好的融会在了一起，相仿于快板的一种再现，并且将乐曲带入了高潮，也是尾声。

这十个部分展示，使得张朝教授这首七分钟左右的钢琴曲将我国京剧中最具有特点的板式灵巧的加入了作品中，使听众在聆听作品的时候感受到有一种立体的即视感。“慢板”是整首曲子中个人比较偏向的一段，虽然在该段中，主旋律是在左手上而不是右手上，但是在多声部的形式上，声部感较为强烈，慢板中也出现了模仿钟声的形式。

“快三眼”在曲子中起到了一个连接的作用以及体现了和声与调式上的变化。在京剧的板式里，流水、快板、中板、慢板等不同的板式，旋律以及节奏的变化，都是创建在原板的来源上，速度的改变，显现出全部的改变。而随着情绪的变化而变化速度的节奏样式，使得音乐更好地与听众融为一体。纵观张朝教授的这首《皮黄》，作品中的表现紧扣《皮黄》的音乐标题，即使是在曲式的结构上，它也是一个把西方的传统曲式结构和中国京剧的板式变化结构的方式完美的融合的成功范例。

三、结语

作为我们国家的“国粹”之京剧，对国家有着重要的意义。作为一门至今为止门类齐全的艺术，京剧本身虽然韵味十足，但是用器乐来表现京剧，则并非是一件容易的事情。钢琴家张朝在他的这首《皮黄》，在保留了钢琴的特点之后，将京剧所有的特色加入了这首作品中，提取了京剧的精华，将西皮、二黄这两个重要的强调贯穿于整首钢琴曲中，其方式值得后人借鉴。

[參考文献]

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