“元四家”之王蒙山水画点景研究

魏辉

摘 要：元代山水画创造了元代绘画抒情写意的高峰，“元四家”则代表了元代文人山水画的最高艺术成就，王蒙是“元四家”中以繁复之体创造鲜明绘画风格的山水画家之一，其绘画点景展现了一种“大家庭式”的山居意象，绘画点景笔法细秀缜密、灵逸雅致，承五代董巨画风又有新变。

关键词：王蒙；山水画；点景

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0015-01

一、 “元四家”之王蒙

“元四家”是元代时期活动在江浙一带的四位画家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，四人皆擅水墨山水，兼工竹石。“元四家”在元末社会动乱时期都有不得意的人生经历，他们绘画艺术主要承五代董源、巨然山水绘画遗风，同时受近世赵孟頫山水画影响，是元代典型的文人画风，其绘画作品代表了中国文人画艺术发展的高峰，对后世山水画，尤其是“南宗”绘画创作影响深远。在“元四家”山水画作品中通常能够看到疏疏落落的茅屋、草亭，或是渔父、隐士、孤帆远影等绘画点景艺术形象，很少描绘日常生产生活场景，绘画点景形象中同样显现出鲜明的“山居”主题形象，元四家山水画点景中常见的渔父、隐士等绘画艺术形象，很大程度上反映了元代文人画家思想中普遍的山林隐居情怀，从绘画点景笔墨技法形态来看，元四家山水画点景画法延承了赵孟頫“以书入画”的笔墨造型艺术特征。

王蒙字叔明，号黄鹤山樵，香光居士，吴兴（今浙江吴兴）人，赵孟頫外孙，早年绘画师赵孟頫，后远追五代董、巨以及唐宋诸家画法，终成一家之体，王蒙山水画创造了一种逸笔繁体的山水画风，绘画点景中形象中也多有体现“山居”绘画主题的绘画艺术特征，绘画点景形象笔法秀润缜密、灵逸雅致，承五代董巨画风又有新变。

二、“大家庭式”的山居点景题材

王蒙山水画点景中大多呈现出一种山林隐居绘画主题形象，这种山居绘画艺术趣味常常可以从其山水画作品中，情态相似的人物绘画点景形象中清晰展现，如“同样的妇人倚在门槛，同样的男人不是坐在小舟中，就是在草亭、茅屋中读书。”①

现藏北京故宫博物院王蒙《葛稚川移居图》纸本设色，縱139.5厘米、横58厘米，该图是王蒙绘作品中的一幅表现山居主题的山水画作品，图中人物绘画点景形象描绘的是东晋医学家葛洪（葛稚川）一家迁移隐居罗浮山途中的绘画艺术场景，绘画点景主题中包含着一种鲜明的山林隐居思想情怀。一个有趣的现象是，《葛稚川移居图》中的绘画点景形象呈现了一组类似“大家庭”式的绘画叙事场景，比如画面中“稚川手执羽扇，携鹿渡桥，前导有负筐篮者，有歇担上坡者，后一妇抱小孩骑牛，一仆牵之而行，其余男女仆负物随从。山上茅屋数间，位置井井，屋前及山半有童子作迎眺状，重山复岭，碧树丹柯，秀润缜密。”②绘画点景形象展现了一个完整的叙事情节，画家为其中的每个点景人物绘画形象都安排了相应的位置次序，画面中的小桥也是重要的叙事引带点景形象，桥不仅凸显了主人公绘画形象，而且也连接了所有的点景人物形象。（图1）

王蒙一生画过很多具有山林隐居题材的绘画点景艺术形象，最常见的是高士幽居或是山间读书的人物绘画形象，如王蒙山水画作品《溪山高逸图》、《春山读书图》、《秋山草堂图》、《西郊草堂图》、《素庵图》、《青卞隐居图》、《夏山高隐图》，这些山水画作品中的绘画点景艺术形象都呈现了一种山水隐居的绘画艺术主题。

三、细秀缜密的点景画法

王蒙山水画作品整体上呈现了一种构图繁复、笔墨秀润的绘画风格，绘画点景形象笔法也具有细秀缜密绘画笔墨艺术特征。以《葛稚川移居图》为例来看，图中人物绘画点景形象造型笔法精细，人物动态鲜明，每一个人物绘画形象都有清晰的面部神态刻画，尤其是葛稚川人物绘画艺术形象笔法精致入微、须眉情态毕现，另外人物衣着形制清晰、着色鲜明，显示了鲜明的道士人物绘画形象特征。《葛稚川移居图》中的人物绘画点景形象细秀缜密的绘画笔法形态与图中繁密笔法造型的山石树木绘画形象非常协调，王蒙山水画作品中这种细致繁密的山石皴法笔迹形态被后世称为“牛毛皴”，“牛毛皴”绘画笔法一定程度上也决定了，王蒙山水画作品中的绘画点景艺术形象，一定是以一种精细的绘画笔法形态来描绘。除了《葛稚川移居图》外，王蒙山水画作品《林泉清集图轴》《秋山草堂图轴》《具区林屋图》中绘画点景形象笔墨造型中都有细秀缜密的笔法形态特征。

四、结语

王蒙山水画点景中的“山居”绘画形象，代表了元代文人山水画点景的主要绘画题材，一定意义上也反映了元代社会一种隐逸性的文人绘画创作意识形态。

注释：

①马季戈.中国巨匠美术丛书·王蒙[M].北京：文物出版社，1998：24.

②雷子人.人迹于山——明代山水画境的人物、结构与旨趣[M].北京：北京大学出版社，2010：42.endprint