浅谈焦秉贞和改琦仕女画艺术的不同

刘建荣?

摘 要：仕女画，也叫“士女画”，中国古代仕女画从产生到发展，既有所继承，又各有特色，清代的仕女画总体上呈现的是“纤瘦柔媚，风露清愁”的特点。康雍乾时期，宫廷画家焦秉贞受西学影响，开清代宫廷画院中西融合之新风；嘉道时，职业画家改琦所绘仕女纤弱秀雅，创清代后期仕女典型形象。通过对清代宫廷画家焦秉贞和职业画家改琦的艺术人生、仕女画的特征和题材分析其差异，旨在为研究焦、改提供新视角，为今后仕女画创作提供借鉴。

关键词：焦秉贞；改琦；仕女画；不同

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）10-0164-02

一、引 言

中国绘画内容丰富，仕女画属人物画科，以女性为描绘对象，因历史发展、人民审美趣味和社会环境等诸多因素的影响，每一阶段都有其独特的艺术魅力，作品在特征、题材和形象等方面都有其独特之处。清代的仕女画沿袭前朝的发展趋势，但在形象塑造上却充满了悲凄、冷清的情调，并且形成了一种固定的画风，盛行于整个清代画坛，但其发展也带有较明显的阶段性。

康雍乾时期，宫廷画家焦秉贞、冷枚、金廷标、闵贞等人受西方传教士影响，吸收西法，于工整艳丽中见明暗立体感；嘉道时职业仕女画家更多，其中以改琦、费丹旭所创纤弱秀雅的仕女形象最具特色。清末，以“四任”、钱慧安、吴友如为代表的海上画家，创立了简洁清新的近代仕女画新风。

二、纤瘦柔媚，风露清愁：清代仕女画综述

清代仕女画不仅独具特色，且擅长仕女画的画家及作品数量极多，虽然清代社会活动丰富，但在创作思想上还是以高雅为主。传统仕女画多以列女题材为主，以宣扬封建道德为目标，并以此来适应统治者的教化作用，而清代的仕女画有了很大的变化，观赏性题材的仕女画数量增多。传统的仕女画多以工笔形式为主，清代仕女画也不例外，但同时也采用兼工带写的手法。

清代作为封建社会的最后一个王朝，统治者实行闭关锁国政策，政治腐败、思想落后，仕女画家身处这样的社会环境，有兼济天下的梦想，却又报国无门，正是这种矛盾的心理造成了清代仕女画无论是在题材选择、人物形象、还是情境表达上都力求凄婉哀愁的效果，以表达对自身际遇的感慨和对社会的批判。

三、供奉宫廷与混迹江湖：焦秉贞和改琦的迥异人生

1.宫廷供职食俸禄：焦秉贞的艺术人生

焦秉贞，清代宫廷画家，山东济宁人，擅长人物画。据史料记载，焦秉贞擅画人物肖像、楼宇寺观，在测量和算数方面也颇通，其绘画采取西洋技法，在人物比例和明暗关系上体现尤为明显。

自明朝开始便有西方传教士进入我国，他们带来的西方绘画十分受到皇帝的喜爱，于是便进入宫廷为皇帝服务。进入宫廷的洋教士大多供职于钦天监和画院，焦秉贞当时供职于钦天监，作为宫廷的御用画家能跟随传教士学习西洋技法。清代皇帝虽青睐传教士带来的西洋绘画，但并不能全盘接受，为适应统治者需求，大多画家都采用两者相互结合的手法，焦秉贞便是如此，受到了皇帝的大加赞赏，使得西洋画风在宫内盛行起来。

2.江湖飘零谋生计：改琦的艺术人生

改琦，清代著名画家，字伯韫，号香白，诗书画俱佳，尤擅仕女和肖像，所作仕女画数量极多。在山水花鸟方面也有所造诣，有诗词《玉壶山房词选》。

改琦祖上几代都做过清王朝的武官，是一位出身于世代官僚家庭的回族画家。1782年，改琦的父亲改筠由于“海富润事件”受到牵连，“结果自己下狱，全家被查抄”[1]。虽然最后获得乾隆帝亲谕获释，但此次冤案对改琦今后的人生产生深远影响。

改琦的居住地松江府，工商业经济繁荣，同时官僚商贾对书画的喜好和地方传统文化比较深厚，客观上促进了书画的兴盛，为其创作提供了优越条件。改琦从小天资聪颖，才思敏捷，早在青年时期就曾结交良知朋好，改琦虽体弱却喜好涉足名山胜景，经常会同一批文人志士访问、游览，写下了许多诗词，于是便有了《玉壶山房词选》。

四、富贵气与清雅风：焦秉贞和改琦仕女画特征的不同

1.富贵华丽：焦秉贞仕女画的特征

清统治者以少数民族身份入主中原，为更好地统治汉族人民，融入汉族生活，便十分重视绘画辅助统治的作用，有些帝王本身就喜爱书画，在书画方面颇有造诣。他们对宫廷绘画的发展十分关注，为此招募画家，设置机构，鼓励创作，甚至亲自审定画稿，极大地促进了清代宫廷绘画的繁荣兴盛。从明代开始进入我国的传教士，其带来的西画由于色彩明亮，具有立体感而受到皇帝的喜爱，便招募其进入画院，“特别是清康、雍、乾三朝启用“洋才”的态度和对西方艺术的格外青睐”[2]。康熙、乾隆时期，钦天监中的洋教士带来了西洋绘画，一些画家开始采用中体西用的绘画方法，试图使两种绘画的优点发挥到极致。焦秉贞受此画风的影响，遂开始了中西結合的画法，创清代院画的新风尚。

康熙前中期，宫中没有专职的西洋画家，而据史料记载，比利时传教士南怀仁与焦秉贞同为钦天监监正，而南怀仁擅长透视法，所以焦秉贞很可能受过南怀仁的指导。同时焦秉贞仕女画又继承中国宫廷绘画细腻明丽的风格，所以其作品具有富贵华丽的特点。例如其作品《历朝贤后故事图》册，共12开，此画借鉴西法，所以画中的建筑物运用了西方的焦点透视法，画中不管是人物还是景物都能体现出近大远小的特征，在描绘人物时用的是中国画技法，以线勾勒，但在设色上却突出明暗关系，同时在绘制背景时也采用的西法，与传统中国画不同。整个画面采用工笔重彩的手法，色彩鲜艳明亮，人物衣服富贵华丽，体现了所绘人物的身份，具有精谨艳丽的富贵气象。

2.秀雅清逸：改琦仕女画的特征

改琦幼年便十分聪慧，诗画皆能，其作品深受世人喜爱，在画坛上盛极一时，其绘画既能继承传统，又能自成一格。在绘画上，改琦继承传统，大量沿习古人笔墨，采取诸家之长，“出入龙眠、雪松、六如、老莲诸家。山水、花卉、兰竹小品，妍雅绝俗，世以新罗山人比之”[3]。改琦临摹前人作品能做到一丝不苟，抓住其本质精神，足见画家笔墨功力深厚和学习传统技法严谨的态度。endprint

从风格上改琦仕女画，远学唐宋，近习明清诸家，“对于唐寅、仇英二家，尤有较多资取”[4]。其仕女画呈现出秀雅清逸的特征。例如其存世作品《元机诗意图》《竹下仕女图》等，用笔匀细，人物轻盈秀丽，色调明快，隐约可见唐、仇风格。现藏故宫博物院的《元机诗意图》，是改琦传世仕女画精品之一，画中的元机安静的坐在酸枣树的枝干雕琢成的椅子上，手执书卷，低头垂眉间若有所思，面容沉静，却掩盖不住忧郁神伤。人物秀美，衣纹简练，将秀逸脱俗的气质跃然纸上，成功的刻画了这位风姿出众，才华过人但爱情生活不幸的才女形象，画面以冷色调为主，素雅之中显现出一种凝重的氛围。

五、宫廷女与民间妇：焦秉贞和改琦仕女画题材的差异

1.宫廷贵妇：焦秉贞仕女画的题材

中国宫廷绘画大多采用工笔画法，其画法精工细描、华贵富丽，是宫廷绘画的典型风格，清代的院画也不例外。

随着仕女画的发展，世俗生活的丰富，清初仕女画的题材已经十分全面，但是在清代宫廷仕女画中，我们看到的只是表现身份地位较高的女性形象的仕女画，十分少见平民女子形象。这种题材单一化的倾向，其实反映了作为清朝统治者的皇帝，他们更倾心于身份尊贵的贵族女子，于是命令画家创作的仕女形象也大多如此，而焦秉贞作为皇帝喜爱的画家更是如此，从他的作品《历朝贤后故事图》册等作品中便可看出。

仕女画的表现形式发展到清代有多种，而擅长仕女画的清代宫廷画家，却多选择工笔重彩画法[5]。这种形式符合统治者的审美和趣味。例如焦秉贞的另一幅作品《仕女图》册，便是采用工笔重彩的表现形式，图绘仕女勾画精微，十分华丽。

2.民间仕女：改琦仕女画的题材

清代世俗生活丰富，世俗文化泛滥，仕女画题材极为广泛，又由于明清以来许多古典小说、戏剧的流行，也为仕女画创作提供了新鲜内容，画家也以此为创作原料，反映出鲜明的时代特色。改琦在时代环境下，为满足市民阶层甜俗香艳的感官需求而创作大量的古俗形象仕女画[6]。

改琦所绘仕女画的题材丰富，总的来看以明清以来流行的一般仕女画题材最为多见。由于画家自身地位不高，与下层女性接触较多，所以其仕女画多以民间妇女为题材。清代仕女画要求“情趣冷漠伤感，力求达到“愁”“怨”“悲”“凄”“情”

“冷”，注重内在情韵”[7]。为与之相适应，在形式上改琦的仕女画常也采用兼工带写的方法，设色淡雅，人物清秀，“赋彩极少使用浓艳眩目之色，施粉薄匀而透里做到纤不伤雅绰有余妍，评者谓之‘能脱去脂粉华靡之气”[8]。

六、结 语

中国传统仕女画有着独特的艺术魅力。清代仕女画兴盛程度达到了顶峰，由于时代氛围和社会审美要求造就了清代仕女画“纤瘦柔媚，风露清愁”的特点。纵观焦秉贞和改琦的一生，焦秉贞为宫廷画家，深受皇帝喜爱，生活优越；改琦虽出身官僚家庭，但遭遇家庭变故，一生坎坷。就其仕女画特征和题材而言，焦秉贞学习西法，以贵族女子为题材，所绘仕女精谨艳丽，设色浓艳，其仕女画具有富贵华丽的特征；改琦师法唐、仇，以平民女子为题材，所作仕女纤细俊秀，设色妍雅，其仕女画具有秀雅清逸的特征。这些差异为我们研究清代仕女画提供了重要资料，为今后仕女画创作提供借鉴。

参考文献：

[1] 《上海民族志》编纂委员会编.上海民族志[M].上海：上海社會科学院出版社，1997.

[2] 刘菁.康雍乾时期的绘画新体及其观念根源[D].北京：中国艺术研究院美术研究所.2008.

[3] 杨逸.海上墨林[M].上海：上海古籍出版社，1989.

[4] 何延喆.改琦评传[M].天津：天津人民美术出版社，1998.

[5] 单国强.清代宫廷仕女画的特色[J].紫禁城，1995（3）：17.

[6] 戴华刚.改琦仕女画论[J].艺术探索.2006.20（1）：22.

[7] 中央美术学院美术史系中国美术史教研室.中国美术简史[M].北京：中国青年出版社，2002.

[8] 杨菱菱.改琦仕女画艺术赏析[J].美与时代，2008（1）：91.

[责任编辑：艾涓]endprint