“老梗”的价值

徐江

那些流传已久的“老故事元素”，别仅仅把它们当作“技术”，它们在许多时候恰恰是抵达人性的桥梁。

零敲碎打地看了一些制作还不错，却没怎么大红起来的剧集，发现它们多数都困于同一个问题：新意出不来，老套路又玩不熟练，显得假。加上主演又不是一线当红明星，配角里再没几个够分量的老戏骨，整出戏看起来自然也就半生不熟。

还有一些剧，故事编得圆润，看起来却老气横秋，出不来时尚和新鲜劲儿。这一类剧以怀旧型居多。表面上看导致这一结果的原因是经费有限，且题材要求主创刻意“做旧”，可无论故事发生在二十世纪五十年代，还是改革开放之初，每个时代都有着自身朝气蓬勃的一面，能不能把背景里的这一层拍出来，很大程度上决定了剧集的人气、观赏性、制作精良程度。

那些“老故事元素”（老梗），比如，一个角色怎么招人讨厌或让人恨得牙痒；一对孩子从小被抱错了，调换了身份；主人公得了绝症后性情大变、剧情反转……这些观众认

诗人，作家，文化批评家。生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。

为老套却屡屡奏效的元素，在今天那些制作成本更高的大剧里如何使用？这需要有关人士认真琢磨和尝试。

以这几年孙俪主演的三部古装时尚剧的剧情为例，从《甄嬛传》到《芈月传》，再到《那年花开月正圆》，三部戏的女主人公个性都很“励志”，一路走来，不是个人不停被人算计，就是家族被人陷害；同时，女主人公又不可思议地走到哪儿，哪儿都能收服一两个死心塌地的暗恋者；她们命运的轨迹，也或多或少都跟宏大的历史背景有着密切的瓜葛……这样的故事，在大的走势构成上是类同的，可热播时观众却并没有反感、觉得老套，这说明了一点——观众并不在乎一部剧集的情节构成是否老套，关键在于你怎么编。

《那年花开月正圆》可能是孙俪出演的三部剧集里，这方面功夫下得最细致的。“周莹”一上来就麻雀变凤凰、两家巨富纷纷遭人算计、家族财产争执、寡妇沉塘、与欣赏自己又没有缘分的男人结为兄妹……这些元素不只是在近些年的剧集里频频出现，它们还可以上溯到过往几百年京剧、昆剧的舞台，以及各地数不胜数的地方戏，甚至还可以在诸如“三言二拍”、《七侠五义》等拟话本小说中找到源头。这些老故事元素编到今天的新剧、大剧里，并不显得违和，反而让观众进一步沉浸在对主人公命运的担忧与关切中。这是因为编剧善于选择那些符合剧中历史背景的元素，进行戏剧性的组装。

其实，我们今天所看到的时尚剧集已不同于以往，仅仅局限于时装戏，这要感谢这些年走红的那些精品大戏，一步步拓展了大家的视野。如今的时尚剧，早已辐射到了古装、谍战、涉案等各个剧种。后两个类型此方面的改变一直是悄悄的，但这些年，從《落地请开手机》《麻雀》到《卧底归来》《剃刀边缘》，不时有亮眼的剧集出现。它们之所以能成功，“老故事元素”与时尚感发生的化学反应起到了极关键的作用。

其中，《剃刀边缘》把《鹿鼎记》里“韦小宝”的性格模式运用到了 “许从良”身上，这不能不说是一个巨大的创新与升华，《剃刀边缘》也因此坐实了“《黎明之前》后第一谍战剧”的位置。

世上的故事很多，但类型其实有限。和影视渊源极深的“武侠小说宗师”古龙认为，“人性的冲突才是永远有吸引力的。”那些流传已久的“老故事元素”，别仅仅把它们当作“技术”，它们在许多时候恰恰是抵达人性的桥梁。只有如此看待，才能令它们在当下焕发出绵绵的新意。endprint