论导演保罗·格林格拉斯的“谍影”风格

卫 丽

(湖北科技学院，湖北 咸宁 437000)

保罗·格林格拉斯是英国著名的导演，出生于英国萨里郡，但他却以执导美国影片而为世人所熟知。他总是以披散着蓬松的头发和满脸的粗粝胡茬儿形象出现在众人面前，令人印象深刻。他本是以拍摄电视剧为主，但其赢得声誉的，则是电影。1998年其执导的《飞行理论》，曾在布鲁塞尔电影节上获得了最佳欧洲电影，此后的《血腥星期天》《联航93》都曾得引起反响。而最让我们熟知的，则是他的《谍影重重》系列，开辟了谍战电影一种新风格，奠定了他在电影导演界的地位。下文我们将分析他的谍战风格特征。

一、全新的人性化的间谍形象

从电影类形上看，谍战片本身就是一种类型，但谍战片又分为多种风格，众所周知的《007》系列，主角总是风度翩翩、处变不惊，总是与一个多数是富可敌国的却一心想开历史倒车的邪恶势力相斗争，而且总是先进的装备和一个邦女郎相伴，香车美女，满足了男性的想象。第二种就是《碟中谍》系列，这一系列的男主角一直是汤姆·克鲁斯，他狂野帅气，身手敏捷，总是有一群朋友相助，特别是高科技手段更是应用到位；这位男主角面对的，也是精明的恐怖集团或团伙。第三种风格就是《谍影重重》系列，已制作5部，其中4部主角为伯恩，即由美国男演员马特·达蒙出演。

马特·达蒙出生于1970年，从1988年开始就在《现代灰姑娘》中出镜，能被国人所熟识，就是因为《谍影重重》。在保罗·格林格拉斯镜头下的伯恩，温情而冷硬、聪明，身手极为出众，心思缜密。从严格意义上讲，间谍应像邦德等那样出生入死，为国家窃取情报，背后有整个国家的支持，而伯恩则是以自己曾效力的美国中情局为敌人，其实是与国家为敌；而且他丧失了记忆，最后是靠自己精明的推理能力和严酷的训练所形成的高超格斗技能来发现事情的真相，来寻找自己的真实身世，以及中情局的绊脚石计划的全部内容。凭此而论，这就是与其他间谍影片有着明显的不同。

与《007》和《碟中谍》等电影角色相比，伯恩具有温情的一面，最典型的就是第一部中，之所以任务失败，漂浮大海，失去记忆，就是暗杀时，面对那位黑人的女儿和儿子纯真的凝视而无法痛下杀手，最后被对方枪击坠海，丧失所有记忆。再如，在第三部影片开始，是伯恩来到莫斯科，向曾被他杀死的奈斯基夫妇的女儿道歉；随后，他又来到巴黎，向自己挚爱的女友玛丽的弟弟马丁道歉，都是普通人温情的展示。面对中情局的追杀，他再次身不由己，为维护自己的安全和为国家清理内奸，其一系列遭遇和平民英雄的气质，增加了真实感，让人们相信他是一位有血有肉的间谍，这种全新的间谍人性，这在以往欧美类型片中是没有的。

二、纪录片式的跟踪式拍摄手法

间谍片带给人们的是紧张刺激，由于是谍战电影，不同于《变形金刚》《星球大战》影片的大开大合，成百上千人的街头对抗，只能是个体的单打独斗，那么吸人眼球的办法，除了情节，保罗·格林格拉斯使用的方法就是抛弃了好莱坞大片的光影流离与奢侈浮华,手持式摄影机和碎片剪辑所造成的镜头冲击，达到了以纪录片式风格展示故事的效果。不同于传统的无缝剪辑，快速的拼接碎片，桥断的视觉风格就对观众视觉心理产生冲击，给我们以一种真实感，影片因此显得厚重而锋利。如第三部影片中的一个桥断，在摩洛哥的丹吉尔，有一段伯恩的追逐场面，导演在此进行大量创造性的摄影机摆放，除了导演自己的手提摄影机外，还有起重机和移动车轨上的摄影机，工作人员还在城市的屋顶配备一台摄影机，以便近距离捕捉屋顶追逐场面。这样，一台为主，多种摄影方式的铺排，从各个方面展示，营造了一种观众眼睛无处不在，而且被追逐者陷入天罗地网的感觉，使观众为女主角的命运感觉到焦急。《谍影重重3》曾获得奥斯卡最佳音效剪辑、最佳剪辑等几项大奖，可见导演的剪辑功力之高。再如第五部电影的一个桥断，是男主角与女主角在希腊见面，而当时正是希腊民众因国家债务问题上街示威，并与警察发生冲突。这场戏完成地点是在西班牙，导演为还原这段真实的历史，增加了观者的真实感受，一是专门雇用500名希腊族人作为群众演员，二是由摄影师巴里·埃克劳德用手持摄影机，从各角度进行跟拍，以新闻记者的方式，完全再现了当时的情形，使观众如同观看现场直播，调动了观众的观影热情。在《谍影重重5》中，导演还加入大量伯恩的面部特写，强化了主角在十年之中的沧桑感和成熟。

三、动作戏与追逐戏并不追求宏大而是近身肉搏

间谍戏中，枪战或打斗场面是必不可少的。像《007》《碟中谍》这样的间谍戏，背后是有国家机器作为支持的，所以能调动武装力量自然是顺理成章的，如果导演摄制一场大规模、高强度的街头枪战，是完成有可能的。但在《谍影重重》中，伯恩为一个人奋战，极少有帮手，在这种情况下，导演在每一部电影中，都为他设定了多个贴身肉搏或近距离的枪战戏。比如第三部在摩洛哥丹吉尔与追杀他的另一名中情局潜伏特工的格斗是在厕所的打戏，虽然电影长度只有半分钟，但在如此狭小的空间，多达五个机位进行拍摄，再加上后期剪辑造成的快速切换，展示了伯恩从劣势到占据优势位置的过程，双方手持武器到肉搏，直到制伏对手，动作利落，惊心动魄，如高山飞流而下的瀑布，一气呵成，是这部电影中最具视觉冲击力的桥断。而在枪战中，导演的很多枪战戏也是别出心裁，很有吴宇森的唯美枪战风格，比如第一部结尾，伯恩找到了中情局设立在巴黎的分站，随后在楼梯与其他特工所进行的枪战，堪称是动作片史上的经典：伯恩利用地形与数名特工对峙，特别是他将死人当缓冲器，从螺旋形的楼梯降下，出其不意地击杀对手。《美国队长3》曾对这一桥段进行模仿，以示致敬。这种近距离搏杀在每部影片中都有多处，大大提高了影片的观赏性，也由此成为导演影像风格的标志。此外，每部片子都有汽车、摩托车等追逐战，其设计并不同于《速度与激情》的以狠斗狠，而是追捕与逃避，很多细节处理充分体现出伯恩受过严格训练的间谍性格，片中没有《速度与激情》中那种马达轰鸣和多辆汽车的人仰马翻，但其精彩之处可与之比肩，使观众大开眼界。导演采取的是画面叙事而不是用语言叙事的方式，体现了人物的性格和故事情节，这也是导演的独到之处。

四、结 语

保罗·格林格拉斯《谍影重重》系列影片开创了全新的谍战片风格，故事情节复杂曲折，而且前三部影片的情节既各自独立，又相互联系，环环相扣，形成了一个高潮迭起的间谍故事。相比之下，这一系列影片比《007》和《碟中谍》更像一部间谍片。