老旦演员的表演与念白

李梦聪

【摘 要】在戏剧表演艺术当中存在着多种角色，老旦是其中的一个重要组成，无论是舞台的表演还是念白都独具特色，而且在形式以及特征方面都十分完整，塑造了一个又一个戏剧当中的经典女性角色。老旦演员的表演和念白要想真正做到恰到好处，还需要进行反复训练和技术上的提高，优秀的老旦演员会从戏剧要求以及表演实际出发，对人物进行塑造，使得人物形象更加丰满和富有创造性。

【关键词】老旦演员；表演；念白

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）20-0054-01

老旦是戏剧表演当中的一个重要行当，伴随着戏剧艺术的发展而不断传承和进步。老旦在人物特点以及表演念白等方面有着一定的特殊性。老旦演员的表演风格以及特征独具特色，要求细致全面地塑造人物形象，并且结合具体的表演需求进行二度创作和一定的创新。老旦演员的念白在情感以及技巧处理方面有着较高的要求，要想更好地创造角色审美，还必须在念白上下功夫。

一、老旦演员的表演要求

（一）准确运用共鸣区。就实际的发声而言，不同年龄的女性在说话声音方面存在着极大的不同，年轻姑娘的说话声音会更加清脆甜润，而老年女性的说话声音则会更加低沉宽厚，声音特征正是老旦演员唱腔音色特别是音色转换和灵活运用的重要根据，这也提示老旦演员在实际表演当中需要特别注意共鸣曲的合理应用。老旦演员必须从根本上意识到合理运用共鸣曲的重要性，正确做到口腔、胸腔以及头腔的共鸣，灵活进行共鸣区控制，这样在表演当中体现出来的声音厚度以及音量都能够有所增加，进一步增强老旦演员的声音魅力。

口腔共鸣是戏曲演唱表演当中共鸣的基础所在，在拥有了这一基础后通过胸腔共鸣能够让老旦演员的唱腔更加坚实厚重，头腔共鸣可以让演员的音色更加富有美感，特别是在高音表演当中减少压力。例如，《裸婚》中，老旦演员在起始部分运用的是口腔和胸腔的共鸣，让唱腔旋律控制在低音和中音位置，在最后情感爆发阶段用头腔共鸣来完成高音区的演唱，使得音色更加宽亮。

（二）善用真声演唱。老旦演员的表演需要与人物形象紧密相关，在很多情况下，为了体现老旦在声音方面的苍老和厚重，在实际表演当中往往会用真声演唱，以便为戏曲角色塑造打下基础。特别是在作曲之前，必须考虑到老旦演员在音域方面的具体特点，并且根据实际特征降低音调，而为了展现老旦角色的特点，要尽可能将曲调控制在中音区和低音区，这样才能够让老旦演员在实际表演当中运用自己的真声演唱，展现老旦宽厚以及独特的音质。除此以外，为了展现老旦唱腔的特点，要尽可能简化装饰音符，使得真声演唱更加突出。

（三）音色独具特点。老旦人物本身存在着较大的差别，特别是在唱腔音色等方面要求独具特点。在不同的戏曲表演当中，为了满足老旦形象的差异化要求，要求演员用不相同的音色进行实际演唱，这样才能够利用音色特征来达到满意的戏曲演唱效果。在扮演不同的老旦角色时，需要对戏曲作品当中的老旦形象进行分析，让人物更加具体生动。

二、老旦演员的念白要求

（一）不同白不同念。念白和演唱相比，存在着一定的差别，演唱可以根据曲谱和一定的规格以及程式化的要求来进行表演，但是念白则没有曲谱，也没有腔板作为依据，考察的是老旦演员的语言功底。因此，念白在实际表演当中有着一定的难度，在技巧以及情感表现方面有着特殊要求。在技术方面，老旦演员在念白时需要坚持不同白不同念法的原则。戏曲念白分为多种类型，如家常白、碎白、诗对等，不同的念白类型，在念法上也存在着较大差异。比方说，家常白必须要自由，贴近生活，富有生活气息，但与此同时还要高于生活，那就要做到清晰吐字，并对节奏进行恰当把握。

（二）用真情来念白。老旦演员的念白必须要做到合乎情理，也就是建立在准确把握以及深入理解角色性格的基础之上，所以在念白的情感处理方面必须要用真情。在念白时需要将戏曲当中人物的情感作为首要关注点，不仅要念白，还要念情，通过升华以及优化念白艺术，让人物形象更加鲜明和富有个性。所以，老旦演员在念白时必须要恰当把握相应人物的情感变化，全身心投入情感，运用念白抑扬顿挫的艺术，加上真情表演，让老旦人物形象更加丰满。

作為一名戏曲表演者，老旦演员在实际表演以及念白技术的应用上体现出自己对于戏剧艺术的追求和对戏曲艺术的独特感悟，而在具体的表演实践当中需要结合戏剧作品的要求来进行恰当表演以及念白，更加精准地塑造角色，展现人物情感，为观众呈现独特的戏曲艺术魅力。

老旦演员必须要明确在表演以及念白方面的要求、需要把握的技术和情感，进一步增添戏剧艺术的魅力，展现个人艺术素养。

参考文献：

[1]刘希玲.秦腔旦角表演风格之异同[J].当代戏剧，2013，（14）：32-33.

[2]周国栋.老旦的演唱和念白艺术[J].当代戏剧，2014，（2）：20-21.endprint