中国主流大片的表意突破

陈佳

【摘 要】“建国三部曲”系列终章《建军大业》的导演由制作革命历史题材电影经验丰富的韩三平变成了多部经典香港故事片的导演刘伟强。这一变化带来了《建军大业》表意方式相较于《建国大业》、《建党伟业》的改变，这种改变不能简单地称之为娱乐化、商业化的表现，而应该称之为正史大片在表意策略上的突破。

【关键词】《建军大业》；主流大片；影像风格；叙事空间

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）20-0114-01

《建军大业》作为“建国三部曲”系列终章，导演由韩三平变成了刘伟强，这一变化带来了《建军大业》表意方式相较于《建国大业》、《建党伟业》的改变。这种表意方式的变化和突破主要体现在叙事和影像风格两方面。

从叙事特点来看，第一，《建国大业》、《建党伟业》采取的是宏观事件叙述和表意，故事与故事之间采用的不是因果关系而是跳跃式关系，利用点状结构叙事以达到宏观表意的目的，《建军大业》则在叙事策略上采取了不同的方法。第二，《建军大业》中的故事都选取了一个主要人物，并以此人物视角作为叙述视角，突破以往的全景式视角，这一突破使影片故事性增强，教科书式的宣传感减弱。比如“南昌起义”这场戏，用“周恩来”作为叙事视角的切入人物，观众切身感受到南昌起义整个过程的艰辛。这个历史事件有多个重要人物，但影片只选一人视角进行叙述，更符合观众思维方式，使观众能站在固定角度进行思考，感同身受就成了顺理成章的事情。这是《建军大业》对全景式叙事这种主流大片常规叙事模式的一大突破。第三，叙事情节上《建军大业》采用了戏剧化情节来丰富故事的因果逻辑。《建国大业》、《建党伟业》较少采用戏剧化结构的方式进行情节推进，形成稳重的叙事风格。但《建军大业》则比较注重这一点，如“南昌起义”这场戏中，“赵福生”的设置。赵福生因排挤友军被叶挺教训后背叛革命，最终被贺龙一枪毙命。“赵福生”的加入，是《建军大业》选择“讲故事”而不是“普及历史”的表现。这类细节刻画使《建军大业》不仅有了故事性，建军变得不再抽象模糊。戏剧性情节的叙述使事件更为完整，故事性、悬念感的增强可以让观众获得紧张、着急的观影心理，最终感到革命不易。第四，人物塑造上《建军大业》除聚焦主要人物外，很注重边角地带小人物的刻画，让这部主流大片褪去大片的“贵气”，更具人性真实。如“南昌起义”这场戏进行到“攻城环节”时，众多将士受伤严重，一个年轻女医务兵被战士炸伤了的腿吓到失去了理智，无法处理受伤的战士，年长的女医务兵立马顶上处理。影片对这些人物大多一扫而过，但达到了窥一斑而见全豹的效果。观众从这样的人物身上，感受到革命并不是抽象的事，革命者也非神一样的人物，而是与观众一样的普通人，会害怕。这种人性化的刻画非但没有贬低革命先烈的光荣形象，相反，观众感受到了先烈们为了革命流血牺牲的真实感，《建军大业》的宣传教育功能不打折扣地得以实现。

从影像风格来看，执导过《古惑仔》、《无间道》的刘伟强导演使《建军大业》带上了些许“港片味”。影片镜头运动性、节奏感强，画面剪辑速率快，这是刘伟强的一大特点，这一特点在电影一开篇就体现出来。“周恩来和斯烈谈判”、“上海游行学生被杀害”这两场戏穿插剪辑，越往后穿插节奏越快。《建国大业》、《建党伟业》剪辑节奏较慢，镜头运动平稳，整部影片有端庄大气的观感。《建军大业》在这点上突破较大，打破了以往的庄重感，悬疑感、紧张感更强。《建军大业》影像空间也带有鲜明的刘伟强特色。“上海游行学生被杀害”这场戏与“周恩来谈判”的戏穿插进行，大画幅的街道与紧凑的会议室这两个空间不断切换，两边同是紧张气氛却因为空间的切换显得张弛有度。“陈独秀领导讨论是否交出武装力量的会议”的这場戏，室内激烈的讨论与门口站岗的林彪、粟裕之间的谈话交替进行，室内的紧张混乱与室外的松弛有序相互均衡，两个空间相互缓解，使观众有更好的观感。这样的双空间表意，在刘伟强导演以往的作品中非常常见，利用第二个空间来打破、调整、缓解第一个空间的表意节奏，这也是《建军大业》的影像风格突破一大特点。

《建军大业》在叙事、影像风格上都实现了对主流大片创作风格的突破，从重宏观到重故事，从端庄稳重到节奏鲜明、紧张刺激，这不能简单地称之为娱乐化的表现，而应该称之为正史大片在表意策略上的突破。影视作品对历史事件的创作并非是为了百分百还原历史的分毫，而是通过历史重述来构建观众心中正确的历史观、民族观和家国情怀。《建军大业》正因为对导演选人、叙事技巧、影像风格的大胆突破，才成功地让观众感受到了革命不易、建军不易，爱国之情油然而生。

参考文献：

[1]韦小波.“长焦”时间中的历史造型—从《建国大业》、《建党伟业》看影像正史叙事的新路径[J].当代电影，2012（8）：55-58.

[2]张燕.刘伟强：香港电影的潮流推手[J].当代电影，2012（2）：68-73.

[3]杜思梦.韩三平、黄建新：准确还原历史贴近当代观众[N].中国电影报，2011-6-23（4）.endprint