于简洁中见深刻

胡晓玉

摘要：鲁迅的小说中塑造了一批典型环境中的典型形象，如狂人、闰土、阿Q、祥林嫂、孔乙己等。作家通过简约的生活场面，精炼简洁的白描手法，用极省俭的笔墨，抓住人物的特征画出人的灵魂，揭示深层次的社会问题。

关键词：鲁迅 简约 深刻

鲁迅，二十世纪中国最伟大的思想家和文学家，堪称现代中国的民族魂。鲁迅笔耕一生，留下大量著述，为中国现代文学的发展奠定了深厚的基础，开拓了广阔天地。而其中的《呐喊》和《彷徨》尤其对整个现代文学的现实意义起着奠基作用。这两部小说集在艺术上的最大贡献就是塑造了第一批典型环境中的典型人物。狂人是现代文学第一个典型形象，随后有闰土、阿Q、祥林嫂、孔乙己等。

鲁迅的小说多是日常生活故事，在非常简约的生活场面中，便能把人物形象凸现出来。这要归功于作家采用的多种多样的表现手法。由于对人物观察了解很深刻，所以鲁迅的笔往往有勾魂摄魄之力。《孔乙己》中只写孔乙己对“窃书”的振振有词的抵赖和不中秀才的羞愧难当的无力辩解，便揭示了主人公追求科举功名深深中毒的心灵。他的描写颇有写意特色，笔墨少，蕴含深，很富民族传统手法的意味。

鲁迅注意把人物放在种种社会关系中去表现。他笔下的人物无不是特定社会关系的交汇点。华老栓的愚昧，是从他对杀害革命者又害了小栓的康大叔的恭敬，与对夏瑜的茫无所知中表现出来的。阿Q的悲剧，是从他与赵太爷、假洋鬼子、吴妈、小D、王胡乃至小尼姑等一系列人物的关系中表现出来的，即使在以“手记”方法，重在内心独白的《伤逝》中，也仍然把男女主人公放在特定环境中，从与周围人物的社会关系中写出他们的悲剧。

鲁迅描写人物，用的是精炼、简洁的白描手法，尤其对人物外部形象的描写极为精彩。例如祥林嫂沦为乞丐后的肖像画，“全白的头发”，仿佛“木刻似的”瘦削不堪的脸，刻画得极其真切；又用竹篮、破碗、竹竿来表明了她乞丐的身份，让人不安，留给读者的印象可以说是惊心动魄的。作者还用闰土前后肖像的对比，来表现人物生活的艰辛。虽是短短几句话，却将活泼俊朗的少年闰土与贫困沧桑的中年闰土刻画得栩栩如生，不能不使人感慨他艰难的境况。这种精炼简洁的白描手法使作品色彩素朴却情味浓厚。

鲁迅还善于用极省俭的笔墨，抓住人物的特征画出人的灵魂，这是塑造典型形象艺术上成功的关键。如《故乡》中一声“老爷”，便使“我”与闰土拉开了距离，表现了闰土当时心灵的麻木。有些人物，作者运用极传神的一笔，往往一两句话便写活了。《肥皂》中写四铭老爷，念念不忘光棍汉侮辱一个年轻女乞丐的话：“咯支咯支遍身洗一洗，好得很哩！”立即把假道学灵魂深处的肮脏抖露无遗。还有《祝福》中写祥林嫂失去阿毛之后，见人便一字不易地背诵着“我真傻······”的一段話，鲁迅只把这段话重复了一遍，便将祥林嫂受刺激后精神的呆痴、心灵上的深深伤痕画了出来。在《阿Q正传》中阿Q讳说他头上的癞疮疤，一犯讳，便全疤通红地发起怒来。及至后来阿Q采用怒目主义到“另外想出报复的话来：‘你还不配······”，“仿佛在他头上的是一种高尚的光荣的癞头疤”。这里用一个典型的特征——阿Q头上的癞疮疤，表现了阿Q引以为豪的“精神胜利法”。

鲁迅的小说中也极注意典型性、真实性细节的描写。生活细节方面，鲁迅在《药》中通过油腻的灯盏、带补丁的被子、小栓吃泡饭等交代了华家的生活状况。在《祝福》中用半幅对联和未必完全的《康熙字典》等表现鲁四老爷的身份。动作细节上，鲁迅在《药》中写华老栓出门取人血馒头时用“抖抖的”手两次“摸摸”身上“硬硬的”（银钱）在不在；写取人血馒头时刽子手“抢”过灯笼，“扯”下纸罩，“裹”了馒头，“塞”与老栓；一手“抓”过洋钱，“捏一捏”，转身去了。一连串的动作描写，把刽子手的尖刻、无情刻画得淋漓尽致。形体细节的描写，又有《离婚》中爱姑坐在船上，“将两只钩刀样的脚”对着别人摆成个“八”字，这种姿态实在不合“妇”容，表现了爱姑泼辣的性格。其他的细节还有《风波》中七斤用的“象牙嘴白铜管六尺多长的湘妃竹烟管”；《祝福》中祥林嫂的竹篮、破碗，用以表现她乞丐的身份；下端开裂的竹竿，说明她流落街头非止一日。这些描写虽细小，但却真实地反映了他们的生活状况。这也使鲁迅的小说中有真实可靠的风土习俗、人情世态的记录，具有极高的认知价值。

鲁迅刻画人物，注重内心世界的揭示，外部形象只是内心世界外现的通道。但是又不仅限于内心世界发掘的深度，而是透过人物揭示深层次的社会问题。正因为鲁迅的深刻，才使他能够创造出如此众多的富有典型意义的人物形象，并深深地烙在读者心里。

参考文献：

[1]魏群.浅谈鲁迅对中国小说艺术现代化的贡献[J].湖北三峡职业技术学院学报，2007，（06）.

[2]邓惠.萧红小说民俗叙事的缘起[J].黑龙江生态工程职业学院学报，2014，（01）.

（作者单位：安徽省淮北市实验小学）endprint