一虫一叶天下知秋

黑王辉

我国古典哲学，惯于以小见大。《淮南子》中便有：“见一叶落而知岁之将暮。”“明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。”（《古诗十九首·明月皎夜光》）这一虫一叶，不仅在诗词中惯于表现，在生活用瓷上也多有展示。此次，我们就要通过瓷上的一虫一叶，感受这天凉好个秋！

青花一叶

战国著名诗人屈原在《九歌》的开篇就写道：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”秋风与落叶交相映衬，刻画出一幅完美的洞庭秋色图，也衬托出诗人心境之凄凉。图①是产于清代的一只青花瓷盘，为观赏瓷，直径为21.5厘米，高5.4厘米。上面所绘之景，便是一枝花叶前映照着一片大大的树叶，叶子微微弯曲，呈小船状，叶脉浅浅，从中间贯穿，一直到底。在图案左上角的空当部位，有题诗“一叶得秋尽，新春再芳菲”。

五彩一叶

图②是产于清代的一只五彩笔洗，为瓷制，呈叶形，它长15.2厘米，高3.4厘米。在其内部边缘，有弯曲的青芽纹。底部的图案，是花卉图，只见牡丹灼灼盛開，雍容华贵，又有兰花清清幽幽，暗香浮动，片状、五角状以及椭圆形的绿色叶子点缀其间，有红有绿，红绿相映，呈现很完美的搭配。

梧桐一叶

躲在西宫旧院的唐玄宗李隆基在面临国家破败，美人身死之后，看到潇潇暮雨，也不禁感慨：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”（白居易《长恨歌》）只可惜，沉沉钟鼓，耿耿星河，悠悠生死，魂魄不来，这是怎样的凄凉寂寞。图③是一只民国时期的梧桐叶纹五彩盘，它直径23.2厘米，高3.8厘米。只见画面中，有大大小小，5片飘落的叶子，还有聊聊数笔勾勒出来的秋风，衬托出“梧桐叶落而天下知秋”的感觉，令人遥想当年玄宗之苦境，那是男人的心事，不能向外人言说。

虫鸣东壁

古语说的秋虫，一般便是指蟋蟀，它们在墙根下低吟浅唱，牵人到秋思里去。图④是一只清代同治年间的粉彩高足盘，盘面成正方形，各边长15.5厘米，角为内凹对折形，高4.5厘米，内外皆有粉彩花卉。盘的底部外沿和盘的外沿上均有缠枝纹和花卉纹，只不过底部外沿布满，盘的外沿点缀，只有4幅。盘内图案被横竖各两道绘成篱笆状的直线分成九宫格，蟋蟀便在中心的格子里，趴在一朵牡丹花上，静静嘶鸣。它黑色的翅膀，黑色的身躯，只腹部是红色的。花卉很多，有桃花、木槿、牡丹、菊花，粉红、浅黄、淡紫、杂色，煞是好看。在盘子的底部，有“大清同治年间制”的印字。

草间秋虫

“凉风动秋草，蟋蟀鸣相随。”（徐干《于清河见挽船士新婚与妻别诗》）不见其身影，听着蟋蟀细细碎碎的鸣叫，秋意已经深深了。图⑤是一只民国时期的粉彩印盒，为椭圆形状，直径7.5厘米，只见秋天已经来临，秋草开始由碧绿转成苍黄，草丛间还开出四朵野葵花，两朵黄色，一朵粉红，一朵浅蓝，一只蟋蟀趴在草叶上吱吱唱起，欢快地迎接秋天的来临。左上角有题款，为“鸿发作”，后有印章。鸿发即民国粉彩名家雷鸿发，他的作品质量上乘但传世很少，该印盒价值不菲。

虫占葵首

“促织甚微细，哀音何动人！草根吟不稳，床下来相亲。”（杜甫《促织》）杜甫的寂寞，恐怕只有促织能够明了。图⑥是一只民国时期的粉彩杯，口径7.3厘米，高8厘米，模样和现在我们所用的杯子极其类似，单耳，身高。图案像古代的写意画，浅浅淡淡，粗粗勾勒。看样子已入深秋，草叶凋零，只剩下茎秆，有三朵野葵花淡淡开着，两只黄，一只红，一只蟋蟀趴在葵花上，仍肆无忌惮地歌唱，它不知道秋天行将过去，隆冬马上来临，好日子就要到头了。不过，得高歌处且高歌吧，活一天便有一天的精气神，虫占葵首，让人感觉到无尽的秋意。