浅谈手工皮具品牌“锦匠”的皮雕工艺之美

于俏

(云南大学旅游文化学院旅游管理系，云南丽江674199)

浅谈手工皮具品牌“锦匠”的皮雕工艺之美

于俏

(云南大学旅游文化学院旅游管理系，云南丽江674199)

丽江“锦匠”手工皮具属自创品牌，工作室成立于2011年，由杨小曼为主的三位美术院校的毕业生组成，“锦匠”所有的皮具系列从打版、裁皮、雕花、染色、缝制、磨边等流程全部系手工完成，以保证皮具的耐用性、艺术性和手工产品的限量性。“锦匠”皮具的款式除了商务素面包，还有手工雕花的特色包，在植糅皮革上分别雕刻出动物、植物、人物等精美图案，有的包包还雕了东巴文、瓦当猫等融入了丽江纳西民族元素的图案。“锦匠”品牌现在在丽江束河古镇开有一家门店，白沙古镇还有一家门店。

“锦匠”品牌；手工皮具；皮雕工艺

在世界三大遗产集中地云南的丽江，美丽的束河古镇，有一家完全传承了纯手工技艺的皮具店——“锦匠”手工皮具店。店里的每一个皮具都是手工艺人的呕心沥血之作，从一张原始牛皮经过植糅处理到打版、裁皮、雕花、染色、缝制、磨边整个流程全部纯手工完成。“锦匠”是其自主自创品牌，意为创造美好事物的工匠。束河古镇曾经繁盛了几百年的手工皮革工艺，在后人手中也该继续传承下去，“锦匠”手工皮具不仅传播了品牌的设计理念，更是传承了丽江束河古镇600多年的茶马古道皮匠文化，并结合国内外精致手工工艺和理念，致力于发扬手工文化，打造属于中国的高品质手工皮具。

滇西北地区在全球化发展的大背景之下,将传统民族民间文化资源进行再生产和再创造,并利用现代技术手段，加快了传统手工艺品的创新，同时纳入到市场流通轨道,从而实现其市场价值,并逐渐彰显出其具备的不可替代的文化效益和经济效益。丽江锦匠手工皮具的变化和演进,不仅要从文化元素、技艺传承的角度进行研究,更要从市场培育角度、产业化发展趋势的角度进行研究。

1 纵观手工皮雕的历史沿革

手工制作皮具工具

欧洲的皮革工艺历史源远流长，在古希腊古罗马时代，皮革的装饰技巧已相当发达，在文艺复兴时期，皮革工艺里融入了绘画装饰，这便是最初的皮雕技艺。

皮雕工艺细致深邃、作品精彩绝伦。在欧洲从中世纪之后一度成为王公贵族、达官显贵身份和地位的象征。但是这种皮雕工艺并不公开传授，都是私下师傅带徒弟，并没有形成一定的市场规模，这也决定了这种手工产品的稀有性和珍贵性。1492年，哥伦布发现新大陆，皮雕技艺随之由西班牙传入美洲。一直到20世纪以后，皮雕逐渐成为美洲人尤其是美国男性们的喜好。二战期间，皮雕技艺由欧美传入日本，后又由日本带入中国台湾，由于当时台湾经济迅猛发展，人们对生活品质要求很高，又极其讲究艺术品位，皮雕工艺因此在台湾生根发芽、蓬勃发展，现在很多皮雕界的专业大师、能工巧匠都来自台湾。皮雕工艺在中国大陆起步很晚，也是受台湾影响，近几年在国内才开始萌芽发展。但是在中国北上广经济发达地区也形成一定的手工作坊，虽然目前消费群体都是比较小众的年轻贵族或是经济实力雄厚的中年企业家，但市场反响很好，因为是手工打造，不确定性更多，但也激发了匠人的创意思维，融入了更多的现代元素，让传统的手工皮具焕发出更新的光彩，使皮雕工艺既能在现代人手中得到很好的传承，又能在产品造型花纹设计上有所创新。

所谓皮雕，就是以各种形式的刀具，在真皮皮面上精雕细琢，以制作出各种表情形态、深浅不一、远近立体等感觉及效果，包括植物图案、动物图案、人物图案和风景图案，使图案纹样在皮革表层雕琢出凹凸的层次感及立体感，带有这种技艺的手工皮具统称为皮雕。

2 锦匠手工皮雕的制作工艺流程

皮雕工艺是指在没有经过特殊加工处理的皮革的基础之上，利用皮革自身的特性，加水软化，用皮雕工具在皮革上进行雕刻、用印花工具在皮革上进行敲打，并通过各种雕刻的手法进行辅助，在皮革表层上雕刻出不同的层次以表达不同的艺术效果，雕刻好之后，再经过定型、染色、上光、打蜡等程序，最后形成作品，系纯手工艺术品。锦匠手工皮具的皮雕艺术集观赏性、审美性、实用性、艺术性于一身，尊贵而典雅,质朴而精良。

1)图案设计

首先要根据客户的需求来定图案的大小和花色，然后用铅笔将设计好的图案画到描图纸上。用湿海绵把皮料均匀打湿，在描图纸上绘制好图案，再用铁笔把图案描绘到打湿的皮革上，这样皮料上就有了图案的印记。比如锦匠皮具经常采用的经典纹饰唐草图案，就是草叶的枝蔓循环往复，不断旋转重复，营造出一种繁复之美。这种图案非常经典，多数皮雕工艺都会采用，花瓣也极具个性，有牡丹花、玫瑰花还有菊花瓣，用叶片或者枝蔓围在其中，而且大面积采用，不是单朵，让人在欣赏皮雕工艺的同时，感受到一种连续性，带给人一种强大的视觉冲击力。

2)雕刻塑形

用旋转刻刀将皮料上印好的图案刻出来。使用旋转刻刀时，刀刃面向自己，刀身向外倾斜约45-60度，切入皮革大约1/2-1/3的深度，向执刀者面前刻画线条，同时用敲边工具在图案纹样上敲打出基本轮廓，再用印花工具，依设计敲打背景纹样和需要装饰的地方，制造出图案纹样的立体感。比如锦匠的荷花包包，既有民族元素，又有传统元素，硕大的荷叶包裹着荷花莲子，叶脉、叶杆、叶片都雕得无比精细，纹路清晰可见、丝丝必现，荷花的花瓣也是大小不一，错落有致，旁边点缀一只翠鸟——椽、眼、足都极为传神，远远看去，就像一幅极为精美的工笔画，走近一看又有层次感、立体感，极为灵动，觉得画有了生气，附着在皮革上，包也有了生命，这就是手工皮具带给人的感染力和皮雕工艺展现的无穷魅力吧！

3)细致打磨

图案处理好后我们需要处理边缘和背面，用湿海绵轻轻地将需要打磨的地方打湿，再用打磨条和打磨棒一遍遍打磨，使作品更精致。将皮革背面和皮革边缘抹一点处理剂，用磨缘器打磨光滑。打磨的时候注意顺着皮毛生长方向，不要来来回回转着磨，没有方向感。有人说，皮雕工艺是很费手的一个活儿，确实如此，在打磨过程中尤为明显，让皮革在人为的巧手中焕发光彩，需要工匠们极为细心的观察，打磨时注重力度，尽量匀速，保证皮革的受力面均匀，做到纹饰清晰又闪现光泽。

4)精准上色

可以说是皮雕工艺中比较重要的一个程序，给皮革上色的方法多种多样，包括油染法、糊染法、防染法、水晶染法、干擦法、蜡染法、压克力染法等等，而染料也分油性染料和酒精性染料。一般是先用酒精染料上色再用油性染料染色，这里要注意的是酒精染料可以加水，油性染料不能加水。将酒精染料、水、水性柔软剂和皮革浸透剂按照10∶10∶2∶1的比例混合，用细毛笔先给小的地方上色，也可用牙刷大面积着色，再用海绵或棉布蘸取少许颜料在皮料表面均匀擦拭，我们应遵循由浅入深的原则来给皮料上色。比如锦匠的百花盛开包包，色彩绚烂，缤纷亮丽，红黄绿搭配适中，还有棕黑蓝跳跃其中，整个包包运用的色彩虽多，但不显得凌乱，调和得恰到好处。其中的秘诀就是深浅不一，不是统一的色彩，而是间杂着调配，让人的眼睛很舒服，上升到审美的愉悦，所以每个采用皮雕工艺制作的手工包包，都不再是一个单纯的皮具包，而是一件精美绝伦的艺术品。

3 锦匠手工皮具的纹饰图案造型

皮雕作品中最重要的部分就是皮雕图样的选择，雕图中占绝大多数的图案属于美式唐草图案。目前流传的常见图样分为美式风格和由美式风格演进而成的日式风格。其中，美式唐草图样主流又分为谢里丹与史东门风格。除此之外还有亚利桑那风格与加州风格两类更老的流派。

锦匠商标

锦匠手工皮具结合国内外经典流传图案，同时又融入自己独特的设计理念，比如在唐草的基础上加入中国传统花卉，牡丹、月季、芍药等等，看起来并不突兀，又突出民族特色，还有荷叶莲花梅兰竹菊等，兼具水墨画与工笔画的神韵，美国谢里丹和史东门风格带有西部牛仔的特色，而这并不符合中国国情，所以创始人杨小曼对多种图案和纹样进行了改良和创新，虽然也是动物图案，但宠物猫狗多带给人祥和温馨的感觉，就会被经常采用，而少选用狮子老虎凶猛的动物，同样是马匹牛群，在创作的时候也变成东方特有的审美感觉温情脉脉，而不像美国西部那样传递出来的彪悍凌厉。而人物图案也会采用中国传统的侍女图案、团扇造型，同时最为具有丽江本地特色的图案是纳西族的东巴文字，藏传佛教的藏文经，但通常不会采用佛家的造像艺术雕刻于皮包之上，这是出于对信仰的尊重。以及中国传统的吉瑞图案，鱼蛙鸟鹤，虽然杂糅着来自美国的唐草，但也融得相得益彰、浑然一体。

4 锦匠手工皮具的创新发展模式

在皮雕圈子里，中国台湾人李荣宗绝对是一个里程碑式的人物。他从1984年研究皮雕工艺，倾注了大量心血和精力，不断地研修和琢磨，目前是皮雕界最负盛名的专家和工艺大师，这种技艺变成了他终生的事业，也化身为他对艺术孜孜不倦追求的一种动力。他多年往返中国台湾与大陆，不断开班讲学，传授技艺，致力于打造现代皮雕文化，并实现商业跟艺术的完美结合。

丽江“锦匠”品牌创始人——杨小曼，就是李荣宗皮雕大师的学生，在丽江长期从事皮雕工艺制作，真正的是用长期的实践去凝练皮雕工艺之美。杨小曼老师还亲自来到大学开展讲座，主要从皮雕工艺的历史渊源、制作工艺、表现风格、鉴赏要点等方面进行了一一解析，同时运用活泼、生动、形象的语言进行说明，将自己的所思、所想、所感、所悟毫无保留地传递给在场的每一位老师和学生。他同时还指出，目前皮雕工艺在中国发展现状的三个主要表现：第一，没有形成系统风格、创新不足；第二，个人工作室为主，没有领军品牌；第三，各工作室生存状况良莠不齐：1)学习热潮造成培训热潮；2)网店销售量不佳；3)实体店成功案例少见。针对这些皮雕工艺发展不够明朗的状况，他也提出了自己的创新设想，希望可以跟艺术系的产品设计专业学生共同探讨，打造皮雕工艺的新颖的发展模式，既获得市场的最佳认可，同时还能取得良好的经济效益，而不仅仅局限于小众爱好者对手工皮具的喜爱，希望更多人欣赏到皮雕工艺之美，又能使这种美好工艺得到传承。

皮雕艺术作为一项历史悠久的艺术表现形式，不仅体现了个人的创意与风格，更是温暖的、富于品味的生活美学的象征。

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1672-7517(2017)08-0024-03

2017-07-15

2017-08-25

云南省教育厅科学研究基金项目(项目编号：2016ZDX264)

于俏(1979—)，女，辽宁沈阳人，云南大学旅游文化学院，讲师，研究方向为东西方文化比较、旅游美学、世界遗产。