中国钢琴音乐的“中国风格”

余璐

摘要：因为我国艺术在不断随着我国经济社会多方位发展在不断提升，我国对中国钢琴音乐在不同地理区域存在较大的差异，对于钢琴音乐的理解也有一定的偏差。我国对于钢琴这门乐器是较为重视的，由于它是世界音乐树林中较为有代表性的器械，为我国探索中国音乐独有的特色提供一定的依据。所以我们将对中国钢琴中的中国独有风格进行一定的分解；并且对中国哲学各个方面对中国的钢琴音乐文化特点进行详细的讲述；最后对如何提升、突出重点及想出解决的办法，从而不断提升中国钢琴音乐的特色。

关键词：中国钢琴音乐 中国风格 文化

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）21-0061-02

中国的地理特点具有地域广阔，地形气候多变，民族种类繁多，因此我国不同地区的文化传统是具有较大差异的，这样的差异为中国音乐风格有一定影响。由此可以看出提升我国钢琴音乐对提升我国特色具有重要地位，因为它是提高和促进我国钢琴文化和能力的重要支柱。所以为了防止我国在钢琴艺术的发展道路出现偏差，本文将从以下几个方面进行说明，为提高我国钢琴音乐的发展做出一定的贡献。

一、对于我国钢琴作曲含义

（一）我国钢琴乐曲的理解

1.中国特色不是中国乐曲都有的因素

我国在创建的时期，钢琴音乐通过殖民运动及宗教信仰传入中国，因此带有较为浓郁的外国特点及风格。随着历史的驱动，我国历史的变迁，通过社会环境和人文素质的不断提高，对于钢琴音乐的欣赏有了和以为的差异，因此我国有一部分钢琴音乐因为受到西方文化的深厚影响从而带有一定的西方风格。

2.不需要对中国特色过分要求

虽然钢琴音乐进入我国时期较早，但是我国对于钢琴音乐的研究仍然处于探索阶段。所以我国在探索过程中有一些不够成熟的思想是为了我国不断发展和成熟的音乐艺术领域做了一块“铺路石”，不能过分奢求在我国前期的各位钢琴音乐作曲家对于我国钢琴音乐民族特色的追求，应当对我国钢琴音乐遵循循序渐进的原则。

（二）对于中国特点对钢琴乐曲的介绍

我国各个阶段随着社会经济的不断发展，通过我国各界钢琴艺术家对于我国特色风格的不断探索，体现出我国各类型艺术家的爱国情怀和文化意识，不断在艺术的发展过程中提醒自己的一个地位和概述问题。因为我国是一个地域较为辽阔，民族具有复杂分布特点的国家，因此我国的风格就一定的复杂性和综合性。所以虽然针对我国特有钢琴音乐体系的风格建立仍然不充分但是已在世界有了自己独有的标签，成为我国对于国际交往的“名片”，其发展体现出“传统的抽象化”的特点。

二、中国的钢琴音乐各个方面文化特点

（一）理论方面

中国与西方国家都有各自的哲学体系。西方哲学家提出“对于钢琴音乐作曲应当注重对于多类数据的相互协调，对于乐曲中的每一个细节都应当重视，因此数据与乐感相互联系”“黄金比例”等，所以各国对于相关的理论的學习，为后期的音乐艺术的发展提供了潜移默化的环境因素。例如：作为国外较为著名的钢琴演奏模式是理由对立主题鸣奏的表演形式，突出西方世界所追求的品质及文化内涵。

我国则较为对“人与自然合二为一”的理论较为重视，这个体现了中国社会的特质，也从各个古代的书籍材料中得以体现，由此看出我国对于艺术的表达不在于形而是笔者所追求的意境。例如我国著名的“高山流水”的乐曲就是通过韵律凸显对大自然的崇高敬意，并体现“人与自然合二为一”的魅力。

（二）语言构建方面

我国对于乐曲的编写体现一种随意性和自由行，不去对押韵和字眼的细化，让作者存在更大的发挥空间，可以有更大的空间进行对于钢琴乐曲的创作。因为上述提到我国对于相关理论的依赖，因此我国的乐曲编写更加注重意境的传达而非对于音乐韵律的详细量化，所以我国各个阶段都存在乐曲编写更加感性的特色。

（三）乐体方面

因为欧洲各个国家受到宗教信仰的影响，对于基督教中所提及的耶稣被视为永恒的存在，因此在早期的音乐编写中为以神化色彩较为浓厚的乐曲占了重要的地位，并且由于欧洲各国在早期多以商业贸易为主所以提倡人人平等的理念，追求一种自由与平等。

我国在历史的长河里长时间处于封建统治制度，因此一直以“君权”至上的理念贯彻于经济与生活，所以相对于国外的钢琴音乐来说，缺乏人的自由和平等意识，对于该方面的作品几乎没有。

三、提升中国钢琴特色和风格

（一）我国现在问题

1.内容单调问题

我国现有的部分钢琴乐曲无论从核心的乐曲内容、节奏基调、表达的思想感情，只是单一的、笼统的对我国的民族特点进行一个组合，但是这样过于盲目的追求的中国特色，会使得脱节于现代，作曲单一，无法满足现在中国听众的需求。

2.没有内在精髓

我国的钢琴音乐存在一味针对创立“中国风格”的道路，但是却适得其反，没有掌握其精髓应当是对我国民族传统文化的深度挖掘，而不是在表面上追求对于特色风格的展现，只有将中国传统文化吃透才能真正理解中国特色及韵味。

（二）从发展方面存在问题

1.我国曲风设计理论化

通过现在社会的不断发展和提升，中国钢琴音乐得到一定的提升，出现了现阶段所特有的问题是我国钢琴音乐在创作上过于依赖民族乐曲，导致中国钢琴音乐的作曲家目光狭隘，无法跳脱既定的框架，从而看到中国钢琴音乐外在的核心内容。并且当前部分作曲家存在将理论直接套用实际的问题将国际乐曲理论套用在我国音乐身上，这是对于我国钢琴乐曲的民族特色的误区，严重时会导致乐曲作品中自然融合的美感。

2.作曲理论体系混乱

欧美国家对于钢琴乐曲的制作主要是以数字理论逻辑作为主导，但是我国对于乐曲的制作主要还是受到古代“天人合一”的思想，因此更加注重感性的交流。但是，音乐理论是理性的，虽然我国对于传统民族乐曲的种类多样，技法和传承也有较为成熟的优势，但是对西方钢琴乐曲的引入导致了对整个乐曲作曲的技术理论体系出现一定大的感染，只有对该体系不断的进行改革和探索才能针对我国钢琴乐曲寻找较为合适的发展前进的道路。

3.教育乐曲对风格与体系不强

我国对于较为有特色的音乐风格体系形成是需要时间不断磨合的，这只有通过在我国艺术教育领域的不断发展将民族传统文化进行糅合才能形成合力实现中国自己的文化风格。对于我国自己的乐曲风格需要进行连续性的传承，这是需要一定长时间的教育实现的，通过教师对学生的教学过程从而将我国钢琴乐曲风格不断的承上启下。但是在实际的教学过程中仍然采用较为传统的教学方式，我国很多较为有限的知识体系没有系统详实的进行讲述，所以对于相关的作曲技巧并没有体系出来。因此出现实际于理论相脱节的问题，导致将中国钢琴音乐特色化的过程流于表面。

4.缺乏钢琴音乐作品与专家

我国随着社会艺术事业的不断推进，一批又一批的钢琴音乐人才踊跃出现，例如中国钢琴演奏家郎朗，但是仍然存在一些问题，例如没有一些较为著名和特色的中国钢琴乐曲。虽然中国在世界音乐界也处于一个较为重要的位置，一部分作品也流传海外，但是仍然存在对于长篇幅的乐曲作品的空白，并且也没有形成我国独有的体系风格，在国际艺术领域缺乏一定影响力，和现在较为发达的欧美国际仍然存在较大的差异。因此对于我国钢琴音乐人才的培养需要受到重视，从而实现对中国钢琴音乐的“中国风格”的发展及传承的工作。

（三）中国钢琴音乐的“中国风格”的思考

我国不断借鉴国外的一些经验和做法，在钢琴乐曲的方面不断的进行提示，面对我国针对中国钢琴音乐的“中国风格”应当实现结合我国的实际情况，不要脱离实际以为追求理论意义。应当在研读我国传统理论知识的同事不到那研究和创作属于自己的作品，并不断累积在创作过程中的经验和教训，并与各国的专家进行学习和讨论如何在钢琴乐曲的编写过程中融入自己国家的风格及特色，实现消息的互通互溶，真正做到思想和技术上的碰撞。

四、结语

中国钢琴音乐要想成为世界钢琴艺术的重要组成部分，虽然有了一定的地位和品牌效应但是仍然存在一些较为突出的问题未得到解决，钢琴音乐的专家必须做到将我国民族特色化的内容作为作曲创作的基础，如此才能让中国钢琴音乐饱含着浓郁的“中国风格”味道。要想在中国钢琴音乐作曲里融入具有中国特色的音乐内涵，就必须要不断建立具有“中国风格”的作曲理论，完善相关理论体系，从而创作出一大批具有典型中国特色的钢琴音乐作品。

參考文献：

[1]周婷婷.基于文化角度分析中国钢琴音乐的“中国风格”[J].艺术研究，2017，（02）.

[2]胡曈曈.我国钢琴音乐的“中国风格”研究[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2015，（12）.

[3]陆平.中国钢琴音乐中“中国风格”的文化视角解读[J].陕西教育（高教），2015，（06）.