浅析曹保平的现实主义风格电影

李奥涵

【摘 要】曹保平导演的作品近几年积累了一定的口碑与知名度，院线的五部电影作品获得了多种奖项的肯定。从作品的题材、样式以及风格角度看，这些影片都有着强烈的情感和人物冲突，表达着导演对现实生活的思考和人性的反思。本文对曹保平电影的故事、人物和影片节奏进行分析，探讨曹保平的现实主义风格电影创作风格。

【关键词】曹保平；故事；人物；节奏

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0114-01

1985年曹保平考入北京电影学院文学系剧作专业，1989年毕业后留校任教，讲授电影编剧课程。1990年他开始创作电影剧本，同时担任电视剧的编剧和导演。2001年开始执导电影，他的电影里延续着现实主义关怀，剖析徘徊于善恶边缘的人物心理，将人物内心纠结的一面放置在轻松表象之下。

一、故事：现实的表达

故事是构成电影的基础，一部好的电影离不开好的故事，更需要好的编剧。专业电影编剧出身的曹保平借助故事表层的现实，寻找隐藏在故事下面和人性中最深奥的东西。

电影《李米的猜想》的剧本素材来源于一则新闻故事。曹保平对故事素材进行艺术加工，最后完成的剧本已经基本脱离原来简单的新闻故事。曹保平认为，电影可以对社会事件重新还原，但批判现实不是电影应有的形态。他的作品探究的是通过社会事件显现出的人心、人性焦灼、躁动不安过后的平静和深沉抉择。犯罪、悬疑是故事表面所呈现给观众的，但隐藏在故事里的核心，其实是表达了一种强烈的人与人之间的关系和感情。好的电影应该是有价值的爱的表达，在无声无息之中隐藏着人物深厚的情感，引导着观众逐渐走近人物的内心，发现他们真正的想法。

二、人物：人性反思

曹保平导演的电影不像一般商业犯罪片，其影片中没有善与恶的激烈对抗。几个不起眼的小人物，在荒凉的环境里胡乱厮打，展现了小人物的生活困境和心理挣扎。

电影《追凶者也》中的宋老二、王友全和董小凤是普通人，他们身上有善也有恶。一方面，宋老二为了证明自己的清白，努力积极地追凶，并主动帮助猫哥母亲。得知冤枉王友全后赔给他家一头猪仔。另一方面，宋老二宁愿选择阻碍当地经济发展也不迁祖坟，坚持自己的利益。而小混混王友全因为“不要白不要”的心理，偷了停在路边“没人要”的摩托被意外卷入案件，由于之前对宋老二有过承诺，因此被杀手追杀威胁也不肯透露半点西装的信息。从中可看出王友全又是“忠肝义胆”之人。看似心狠手辣的董小凤，杀人的动机仅仅是为了给情人阿萍买房子。而迫使他走向犯罪道路的原因是商家的不诚信，让他不仅没有“捞一把”，还坐了牢。为了自己“诚信”和“道义”，董小凤不惜以身犯险。

这几个人不是什么“厉害角色”，是小人物，碍于现实的坎坷，走上歧途成为“恶人”。小人物有着自己的爱与痛，并不是情感的绝缘体，他们有着自己的情感世界，并且为了情感追求行动，反映着小人物与社会之间切实的隔阂与自身的疼痛。

三、节奏：情感的共鸣

（一）剪辑节奏。节奏是电影重要的造型手段之一，是一部影片的筋络。好的剪辑会让人物的心理状态通过镜头的节奏感传递给观众。

电影《光荣的愤怒》故事并不复杂，但是情节的进展非常紧张。这与导演对剪辑节奏的把握是密切相关的。曹保平在采访中说，希望《光荣的愤怒》的风格非常凌厉，所以在拍摄时在镜头上放弃了刻意的精致，转而求其糙粝，运用大量的手提摄影，逼近的画面，干净的剪辑方式。比如警方在马冰家里搜出机票、马冰送机票时显示时间等，镜头很短暂、容易被观众忽略。但是通过紧凑的画面内容，观众和主人公一起呼吸，体会被压迫的感觉，从而传达渺小的个体在强势压迫下进行挣扎反抗时，呈现出来的狡黠、犹豫和怀疑，生动且真实。

（二）音乐节奏。电影是视听的艺术，在一部电影中，视觉节奏和音乐节奏的融合能起到加强影片节奏的作用。音乐可以给观众提供画面以外的信息，揭示电影画面所能表达的更深层次的情感和意义，同时也可以推动剧情的发展、人物内心的变化，调动观众的情绪。

电影《狗十三》中，女孩酒醉回家，遭父亲呵斥、责打而认错后去淋浴，水劈头盖脸流下来，女孩捂着划伤流血的手掌，轻轻啜泣，身体随之颤抖。这时电子音符和耳鸣般的轻噪起伏穿插其中，暴露了人在成长中天性被压抑的不甘与怨忿，在不得已的蜕变中，身心深处近乎歇斯底里的抵抗与创痛。这是此前故事发展中矛盾累积的一次总爆发，达到了影片的一个高潮。耳鸣、啸叫般的电子噪声音效传神地表现了人物情绪的郁结和冲突，与不断拉近的女孩儿瘦削、赤裸的背部特写，令人不忍目睹、难以卒聽，更是大胆而新颖。如此的视听交迫，形成了强烈的感情冲击，共同烘托起了这一高潮，让观众在感同身受中留下了深刻的印象。

四、结语

曹保平导演2001年开始指导电影，他一直从容做着自己的电影，逐渐形成自己的风格，理性平衡着与外界事物的关系，追求相对独立、自由的表达。曹保平的电影里也存在商业色彩，但是在商业载体的背后都有一点更深入的东西。他擅长把故事讲得精彩，也有超出叙事之外所表达的情感、意境，从而铸就了鲜明的电影特色。

参考文献：

[1]曹保平，侯亮.要好看，要有思想—访《光荣的愤怒》导演曹保平[J].大众电影，2006（14）.

[2]少言.李米的猜想 期待曹保平带来又一次惊喜[J].电影世界，2008（8）.

[3]陈咏.狗十三：现实主义的青春挽歌[J].电影批评，2013（6）.

[4]唐宏峰.《追凶者也》与曹保平的创作[N].中国电影报，2016-9-14（02）.