观猎

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

（《王右丞集》）

【品读】

王维的诗，空灵清逸的多，激荡热闹的少。此诗属后例。

题为“观猎”，便在无形中预设了视角的距离感，使得读者与作者站在了同一点上，遂感觉也会同步。

首一联，属倒戟句，切入不凡，既快又狠，轻巧营造出了“先声夺人”“引人入胜”的势态。若按“将军猎渭城，风劲角弓鸣”来顺溜溜着写，意味就不太夺人、引人了。这种笔法，用在写文章上亦甚可取。其中，“风劲”与“角弓鸣”，可以独立理解，亦可相互佐证来读。在风之“劲”与角弓之“鸣”的相互烘托下，獵场上的紧张气氛也就油然而生——风紧呢！弓紧呢！千钧一发下猎者观者的心紧呢！还有，首联二句，亦似突兀打开的摄影机镜头，忽扑而入一人、一马、一弓或几人、几马、几弓组成的定点远焦。接下去二句，则渐次“推”出了更为宏大的场景：“草枯”“雪尽”，是静景，交代出了狩猎的时令，约系冬末春初之季。“鹰眼疾”“马蹄轻”，是动景，展现出了狩猎的过程。前者，以鹰眼的迅疾暗示猎物的仓皇；后者，则意指雪融草软、挥鞭逐兽的畅快。前四句，似独立成章，又一气呵成。分开读，是一个个焦灼的小场面；合拢看，又成一幅奔腾的大气象。乍一读，似觉关乎狩猎的状况、得失什么都没详说；再细品，又觉分明什么都详说了，也说尽了。不言而言间，给人留下了无穷的想象空间。这般写法，真乃大手笔。

《观猎》的绝妙处，在于初读时，人多会着意在上四句狩猎的紧张氛围里，久诵后，方觉更佳当属接下去的两联：一个“忽过”，似叫人乍然看见一队浩荡队伍拐过某个街巷，进入了新丰市（据闻在今陕西临潼）的某个酒铺。紧接一个“还归”，承转紧凑自如，又将吃饱喝足休息完毕的队伍从酒铺的长凳上“揪”起来，浩浩荡荡，向所驻扎的细柳营（据闻在今陕西长安）开拔而去……归途上，回首先前鹰翔马奔、兽声惨烈、人声沸腾的狩猎之地，瞬息间已是声消影无、万籁俱寂了。唯见暮云接天，渐次合围。夜，缓缓漫了上来……此处的极静与前番的极闹，形成鲜明的对照与互映，真是令人读之难忘，余味缭绕。

总说此诗，开篇浓，煞尾淡，浓淡结合，意味深长；上四句热闹，下四句平静，静闹互衬，亦意味深远。例“劲”，例“鸣”，字里有余味；例“草枯”一联，乃句中有余味；例“回看”“千里”二句，又乃篇末有余味。再论首、颔、颈、尾联的起、承、转、合，井然而不乏变化。这样看来，也就难怪有位叫沈德潜的清人赞叹说：此诗“章法、句法、字法俱臻绝顶”了。

宋人苏轼在其《书摩诘蓝田烟雨图》里云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维的画“画中”是否“有诗”，因苦无留世之作，今人无福赏读。王维的诗“诗中有画”，且不说别个，单就此篇《观猎》足可为证。苏轼有词《江城子·密州出猎》，其中狩猎者那“左牵黄、右擎苍”的架势，狩猎队伍那“锦帽貂裘，千骑卷平冈”气势，大可为王维此一篇诗作的注释。（杨蓉）