鲁迅先生和《引玉集》

刘运峰

《引玉集》是鲁迅编选的一部苏联版画家的作品集。

鲁迅对于苏联版画的收集和介绍，始于1930年编辑《新俄画选》之时。这本被列為《艺苑朝华》第一期第五辑的画集，收录了苏联版画家的作品12幅。这些作品都是从其他出版物上复制下来的，并非据原版拓印，因此效果并不十分理想。

1931年，鲁迅开始有意识地收藏苏联的版画，这和他的青年朋友曹靖华有关。

这一年，鲁迅因为校改曹靖华所译绥拉菲摩维支的长篇小说《铁流》，偶然在《版画》杂志上看到了载有毕斯凯来夫为这本小说做的插图，大感兴趣。此时的鲁迅，正在竭力倡导中国新兴的现代版画运动，也想向众多的青年版画家介绍苏联的版画，便多次写信给正在苏联工作的曹靖华，委托他代为寻购。“《铁流》木刻的图，如可得，亦希设法购寄。”（1931年2月24日信）“木刻既不能得，当将先前见寄之信片上之图印入。”（1931年6月13日信）“书中有插画四张，三色版之作者像及《铁流》图一张，地图一张，比之书局所印的营利之品，较为认真，也比德日译本为完备。《毁灭》则正要开印，除加上原本所有之画外，亦有三色版作者像一张，但出版也要在十一月。”（1931年10月27日信）“我想这一笔款，我力能设法，分两次寄去，兄只要买图画书五六十芦寄我作为还的就好了。”（1932年1月8日信）

对于苏联版画家的劳动，鲁迅是非常尊重的，他特意问曹靖华如何支付报酬，曹靖华的回答是，在苏联，尽管原拓版画的价格不菲，但他们并不取酬，只希望获得一些宣纸就可以了。因为苏联的版画家们认为，拓印版画效果最好的就是中国的宣纸。为此，鲁迅特地选购了不少种类的宣纸以及日本的“西之内”“鸟之子”等高级的纸张，寄给曹靖华转给苏联的版画家们。

为了搜集苏联版画家的作品，鲁迅不仅花费了大量精力，而且还受到了不少刁难。比如在1932年6月24日致曹靖华的信中就提到：“邮局中也常有古怪脾气的人，看见‘俄国两个字就恨恨，先前已曾碰过几个钉子，这回将小卷（引者按：指分作200小张的宣纸）去寄，他不相信是纸，拆开来看，果然是纸，本该不成问题了，但他拆的时候，故意（！）将包纸拆得粉碎，使我不能再包起来，只得拿回家。但包好了再去寄，不是又可以玩这一手的么？”在信中，鲁迅对曹靖华说已经收到魏列斯基的石印《文学家像》及安娜·奥斯特罗乌莫娃·列别杰娃的《画集》，但《康宁珂夫画集》尚未收到，请曹靖华去列宁格勒的邮局查询。鲁迅还提到：“至今为止，收到的木刻之中，共有五家，其中的Favorsky和Pavlinov是在日本文的书上提起过了的，说F.氏是苏联插画家的第一个。但不知这几位以外，还有木刻家否？其作品可以弄到否？用何方法交换，希兄便中留心探访为托。”鲁迅仍念念不忘那本《康宁珂夫画集》，在1932年7月5日致曹靖华的信中又说：“《康宁柯夫画集》及木刻十二张，至今没有收到，离开那三包寄到之日，已一个多月了，托人到上海邮政总局去查，也并无此书搁置，然则一定搁置或失落在别处了。请兄向列京邮局一查，因为倘若任其遗失，是很可惜的。”

一方面不能及时收到版画家的作品，另一方面宣纸也不能顺利寄到，鲁迅时常处于这种两难的境地。1932年9月11日，鲁迅在致曹靖华的信中说“：纸张尚无结果，真令人发愁。我共寄了两大包，今日从日本又寄出两包（共二百张，总在六百启罗以上），都是很好的纸，而寄发也很费事。”终于，在11月14日，鲁迅收到了曹靖华寄来的苏联木刻家传略和一些木刻作品，在回信中询问：“取了这许多作品，对于作者，不知应否有所报酬，希示知，以便计划。”在11月25日的信中又说：“至于得到的木刻，我日日在想翻印，现在要踌蹰一下的，只是经济问题，但即使此后窘迫，则少印几张就是，总之是一定要绍介。所以可否请兄就写信到那边去调查一点，简略的就好，那么，来回约两个月，明年二月便可付印了。关于Kravtchenko的，记得兄前寄我的Graphika里有一点，或者可以摘译。”

对于附有插图的文学作品，鲁迅也是格外留心，尽力去搜集。1933年2月9日，他在致曹靖华的信中说：“前回曾发一信（忘记月日），托兄再买别德纳衣诗（骂托罗茨基的）之有图者一本，又《文学家像》第一本（第二本我已有）一本，未知已收到否，能得否？”鲁迅对于这些版画作品评价甚高，认为“中国及日本，皆少见此种木刻也”。

据鲁迅的日记，从1931年12月8日到1933年11月14日，鲁迅通过曹靖华收集到了苏联版画共114幅（其中《铁流》有四幅图重出）。

在搜集过程中，鲁迅还经历了1932年1月28日日本侵略军的炮火。所幸的是，这些版画完整无缺，未遭劫难。随着作品的增多，鲁迅想到的是：“但这些作品在我的手里，又仿佛是一副重担。我常常想：这一种原版的木刻画，至有一百余幅之多，在中国恐怕只有我一个了，而但秘之箧中，岂不辜负了作者的好意？况且一部分已经散亡，一部分几遭兵火，而现在的人生，又无定到不及薤上露，万一相偕湮灭，在我，是觉得比失了生命还可惜的。”因此，鲁迅决定将一些作品编辑成书，意在“传给青年艺术学徒和版画的爱好者”。

1934年初，鲁迅从中选出59幅作品，编成了《引玉集》，以三闲书屋名义出版。

该书以陈节（瞿秋白）摘译苏联楷戈达耶夫（A.D.Chegodaev）《十五年来的书籍版画和单行版画》作为代序，鲁迅作后记，其中说：“我在这三年中，居然陆续得到这许多苏联艺术家的木刻，真是连自己也没有预先想到的。”

在后记中，鲁迅收入了通过曹靖华请部分版画家写的自传，还从《苏联小百科全书》中的相关词条补充了法复尔斯基的传略，以便于让更多的人了解这些版画家的生平。

由于书中的版画作品都是鲁迅用中国的宣纸换来的，鲁迅取“抛砖引玉”之意，将其命名为《引玉集》。

《引玉集》收录密德罗辛作品3幅，克拉甫兼珂作品1幅，毕斯凯来夫作品9幅，法复尔斯基作品8幅，保夫理诺夫作品1幅，冈察罗夫作品7幅，毕珂夫作品6幅，莫察罗夫作品2幅，希仁斯基作品4幅，亚历克舍夫作品14幅，波查日斯基作品4幅。在书的版权页上，鲁迅写下了如下的文字：“一九三四年三月，三闲书屋据作者手拓原本，用珂罗版翻造三百部，内五十部为记念本，不发卖；二百五十部为流通本，每部实价一元五角正。上海北四川路底施高塔路，内山书店代售。”

这本书，是鲁迅委托内山书店在日本东京洪洋社印刷的。鲁迅1934年5月23日日记载：“洪洋社寄来《引玉集》三百本，共工料运送泉三百四十元。”在当时，三百四十元不是一个小数目，鲁迅不惜工本，精益求精，可见其对苏联版画家的看重和扶植青年木刻工作者的良苦用心。

为了使这本书能有一个较好的销路，擴大影响，鲁迅亲书广告：“敝书屋搜集现代版画，已历数年，西欧重价名作，所得有限，而新俄单幅及插画木刻，则有一百余幅之多，皆用中国白纸换来，所费无几。且全系作者从原版手拓，与印入书中及锌版翻印者，有霄壤之别。今为答作者之盛情，供中国青年艺术家之参考起见，特选出五十九幅，嘱制版名手，用玻璃板精印，神采奕奕，殆可乱真，并加序跋，装成一册，定价低廉，近乎赔本，盖近来中国出版界之创举也。但册数无多，且不再版，购宜从速，庶免空回。”这则广告，刊于1934年6月1日《文学》月刊第二卷第六号的“广告”栏。

《引玉集》是鲁迅晚年编辑的第三本版画集，前两本分别是《梅菲尔德士敏土之图》和《北平笺谱》。对于鲁迅的这种不遗余力引进和介绍中外木刻的做法，有些人并不理解。正如鲁迅所说：“但目前的中国，真是荆天棘地，所见的只是狐虎的跋扈和雉兔的偷生，在文艺上，仅存的是冷淡和破坏。而且，丑角也在荒凉中趁势登场，对于木刻的绍介，已有富家赘婿和他的帮闲们的讥笑了。但历史的巨轮，是决不因帮闲们的不满而停运的；我已经确切的相信：将来的光明，必将证明我们不但是文艺上的遗产的保存者，而且也是开拓者和建设者。”

历史和现实证明，鲁迅所编辑的《引玉集》以及其他版画书籍，对于引进刚健质朴的文艺，对于挖掘中国的民族文化遗产，对于新生的中国木刻运动，发挥了极为重要的作用，产生了深远的影响。尤其是在鱼龙混杂、良莠不齐的艺术圈子里，人们会时时感到眼花缭乱，头晕目眩，此时，看看鲁迅编选的《引玉集》中的作品，就会变得清醒许多，就会在标准的把握、尺度的衡量上客观一些、准确一些。