新媒体艺术语言探讨

王德兴

摘要：新媒体艺术发生于上世纪60年代西方，受后现代艺术中的观念艺术等艺术的影响。新媒体艺术产生在不断发展的高科技媒介的基础之上，表现出的面貌也多种多样。艺术语言作为艺术表达的重要因素其重要性不言而喻。本文试图通过对新媒体艺术语言分析讨论，并结合对新媒体艺术中有代表性的作品的品析，从而尝试对这一当下的主流艺术形式的语言特点作出梳理。

关键词：新媒体艺术；技术；语言；语言特性

一、新媒体艺术和艺术语言

关于新媒体艺术的研究和创作，曾一直在不断的困扰着我，面对新媒体艺术这样借诸多高科技介质而生发出的多样形式，以及其内在观念和表现上拥有的实验性和前卫性面貌的这样一些情况，要从事这门艺术的创作和研究，该如何实现对自身艺术素养和观念的转换，并使自己自然的置身于新媒体艺术的境况中去，这些便是我从事新媒体艺术以来不断思考的问题。要弄清关于新媒体艺术的内在要意，不妨从观看和分析哪些有代表性的新媒体艺术作品入手，从中可以探寻到关于新媒体艺术语言的某些特质，进而便于展开以后的工作。

艺术的发展从杜尚将小便盆搬进展厅那刻时，便拨去了自身的神秘面纱，进而宣称了一个新的艺术时代的来临，但是在传统艺术那份神圣感受到重大挑战和颠覆时，后现代艺术也带来了更大的困惑，艺术作为人类文明发展中的独特魅力，受到了来自各方人士的质疑和迷惑，这种情况也出现在了新媒体艺术的表现中。录像艺术的先驱白南准从上世纪60年代便开始了借助于新媒介的艺术探索，他将对新技术语言的不断尝试，置于其艺术思考中，创作出了一批面貌一新的新媒介艺术作品，揭开了新媒体艺术的大幕。在白南准的录像装置作品《电视佛》中，我们可以感受到作品中呈现出来的对于商业电视的反思，当坐在电视显示器对面的那尊佛像，在凝视着通过闭路电视记录下来的自身影像时，一种宗教式的“禅思”状态出现了，通过这一作品，我们不难看出，新媒体艺术对于技术化语言的运用已经完全区别于传统艺术对于语言定义的范畴。

要探讨新媒体艺术的语言问题，就应该首先清楚它的基本内容和形式。关于新媒体艺术的概念，学界尚无统一说法，但其艺术内涵所体现出来的某些共性的东西，还是可以明晰的。“当真正还原到艺术形态自身时，新媒体艺术对应的是由成像技术所主控与传播的图像文化之社会语境，它更多地聚焦于激浪艺术、前衛电影、视频艺术（包括观念性视频作品、视频装置、专注于自我认同的视频艺术）、数码艺术、网络艺术等艺术样式。这样，由于对新媒体艺术内涵的明确界定和分类的限定，其语言品格的解析自然就容易得多。”[1]。以上提到的对新媒体艺术的分类样式，实质上是对新媒介艺术中那些具有“实验精神”的艺术形式的划定，这样做对探析新媒体艺术语言问题是极为必要的，因为在当下，确实有些人对新媒体艺术的认识还存在问题。

二、新媒体艺术中的技术媒介语言

加拿大传媒理论家马歇尔.麦克卢汉对社会中新媒介信息的巨大力量有着深刻的认识，他指出“新的媒介在某种意义上说是一种新的语言，一种摩擦经验的编码，它是通过新作品所同时激起的集体性意识，新媒介不仅是将过去的真实同我们联系的方式，而且它本身是真实的世界，而且构成我们对旧世界的认识”[2]。他的“媒介决定论”在上世纪60年代影响了影像视频艺术的发生。现在来看这是个非常清楚的问题，那就是新媒体艺术对技术媒介语言的依赖是共性的，这是新媒体艺术语言的一大特点。

该如何看新媒体艺术发展过程中技术的演变和作用，是弄清其技术语言特性的必要。“这种新的艺术样式从横向上吸纳了装置艺术和行为艺术的表现方式，加入了诸如身体、电视机等新的媒介材质，混合构成了视频装置艺术；从纵向上，它注重对创作主体的自身主体性挖掘，在对主体性的展示过程中，拓展为观念性和自我认同性两类视频艺术。随着信息社会的纵深化发展，基于计算机技术的普及，很快又演变成了数码艺术和网络艺术，从而创造出一种新型的虚拟性审美体验。”[3]。其实，新媒体艺术中的录像艺术一开始是作为行为艺术家等人记录其艺术活动的手段，而视频技术自身凸现的优势，很快将其置身于装置艺术的境遇中，并表现出强劲的发展势头，这中间观念艺术的参与使新媒体艺术进一步完善了自身的实验语言价值。

三、新媒体艺术语言的表现手段

新媒体艺术尽管形式多样，但其表现手段仍然是置身于后现代艺术语境下的，我们可以从新媒体艺术不同的创作形式中去发掘其在表现方式上的一些特点。新媒体艺术的表现手段大致有以下几种：行为表演、拼贴、置换、虚拟、合成等。行为表演是新媒体艺术和行为艺术发生关系的结果；拼贴是包括新媒体艺术在内的后现代艺术的诸多形式中，使用频率最高的手法之一；置换是使两个不同概念层面的事物发生关联的一种方式，将本不相干的元素进行时间上和空间上的调整，进而使其传递出新的观念；虚拟化的手法更多地使用在计算机艺术和网络艺术出现后；合成是新媒体艺术与相关艺术形式之间、新媒体艺术自身诸多形式之间、一类新媒体艺术作品的各元素之间进行有机的结合使用，这种情况在今天大多数性媒体艺术作品中都可见到，反映出来的是艺术的边界出现了模糊性倾向。这些手段构成了新媒体艺术表现方式的基本面貌，当然很多时候几种的使用会在同一件作品里看到。

四、结论

通过对新媒体艺术语言的分析，可以找到一些关于新媒体艺术创作和价值评判的依据。但对于像新媒体艺术这样一个具有发展性概念的艺术，对它的语言的探析只能从那些已发生的艺术作品入手，这就使这种分析变得具有时间上的针对性，因为任何的“新”都是对应着“旧”，当一段时间后，现在的“新”变成“旧”时，我们又会如何看待这一时间内的新媒体艺术呢？这需要随着时间的发展来揭开答案。

由于新媒体艺术大多尚处在发展节段（除早期的一些形式外），对其语言的考察是要整合其技术语言和艺术语言的特性，并放置于后现代艺术发展大的语境中，去寻找其相关的联系和比较。同时最能说明艺术语言的便是那些作品，对作品的分析品评在探析新媒体艺术的语言中变得尤为重要。

参考文献：

[1.3]段运冬.新媒体艺术的语言品格探察.[J]装饰2004.12

[2]张朝晖 影像：视觉化时代的艺术 [J]美苑2003年第二期endprint