寿古质润 砚田寻珍—安徽博物院藏砚台综述

文_程露

安徽博物院

砚的产生，出于古人绘图、书写的需要。其与笔、墨、纸并称为文房四宝，对传播古代文化起过极其重要的作用。安徽是歙砚之乡，安徽博物院藏砚台，从汉代到明清，数量丰富，种类齐全，品质精良。

一、砚之始—汉代砚台

砚的历史可以追溯到新石器时代，其前身是原始研磨器。战国至秦汉时期，墨的形状为零散的片状或颗粒状，需要借助研石才能研磨，因此石研与研石成了磨墨的固定组合。东汉至魏晋时期，长条墨锭出现，人们可以手持墨锭直接研磨，研石逐渐被淘汰，从而产生了真正意义上的砚。

安徽博物院藏汉代砚台虽然数量不多，但品类丰富，制作精细。其中最早的为西汉时期石研（图一），圆饼状，直径17厘米，厚2厘米。与之配套的有一枚研石，呈馒头形，直径5.5厘米，高3.5厘米。石研与研石皆光素无纹，打磨精细，研面残存有黑色墨迹。院藏东汉三足兽纹石砚（图二），通高14厘米，口径15.6厘米，足高2.6厘米，1956年于太和县李阁乡双古堆汉代空心砖墓出土。这方砚呈圆形，由砚盖和砚身两部分组成。砚盖内有半圆形孔，可用于收纳研石。盖顶高浮雕双兽，身体卧式，昂首相对，吻部相连处有四个小圆孔。兽身以细线浅刻半圆、竖线等纹饰，盖边缘以细线浅刻三角纹、小方格纹等纹饰。砚底有三足，足上浅刻熊纹。此砚形体高大，纹饰粗中有细，为汉代石砚精品。另有一件东汉鎏金兽形铜盒砚（图三），长12.5厘米，宽7厘米，高6.5厘米，1957年于安徽省肥东县大孤堆出土。盒为青铜质，分上下两部分，整体看似蟾蜍形，但头部有双角，身有双翼，短尾，吻部前伸，四足伏地，呈起扑状。盖顶有一小铜环，用于手拎开盖。盒内嵌入一块随形石片作为砚面。砚盒全身鎏金，嵌入绿松石、青金石等各色宝石，形态生动，富丽堂皇。这种鎏金铜盒砚极为少见，类似的兽形铜盒砚还见于1970年发掘的徐州汉墓，现藏南京博物院。

图一 西汉 石研

图二 东汉 三足兽纹石砚

二、砚之兴—唐宋时期的砚台

南北朝时期，圆形三足砚逐渐演变为多足砚，又称辟雍砚。北宋初年苏易简的《文房四谱》载：“圆如盘而中隆起，水环之者，谓之辟雍砚。”隋唐时期，辟雍砚的砚足增加，多至10足、15足，甚至20足以上，并在此基础上发展出圈足。院藏隋赭釉多足瓷砚（图四），口径15厘米，底径18厘米，通高6.5厘米，1952年于无为县严家桥出土。此砚呈圆形，砚面微凸，外侧一周为水池，砚身下为20个蹄形足，排列紧凑，足底相连形成圈足。除砚堂外，通体施赭釉。此砚造型精致，古朴典雅，是辟雍砚发展高峰时期的代表。

唐代中期以后，箕形砚兴起，圆砚随之衰落。箕形砚，砚首稍窄，砚尾略宽，形似“风”字，也称“风字砚”。院藏唐箕形歙砚（图五），长19.3厘米，宽13.5厘米，高3.1厘米。歙石，砚色淡青。砚形上圆下方，周围有沿，砚首深陷，与砚面形成明显折痕。底有两个梯形足。时代应为唐代晚期到五代时期。此砚石质细润，雕刻线条硬朗有力，为唐代歙砚精品。

图三 东汉 鎏金兽形铜盒砚

图四 隋 赭釉多足瓷砚

宋代重文轻武，士大夫阶层迅速崛起，人们对砚台的需求大大增加，是砚台蓬勃发展的时期。这一时期，人们对砚的材质、颜色、纹理有了更高的要求，石砚取代陶砚成为主要砚种，形成了端、歙、洮河、澄泥四大名砚。宋代文人十分重视砚石的实用功能，米芾《砚史》云：“器以用为功……夫如是，则石理发墨为上，色次之，形制工拙又其次，文藻缘饰虽天然，失砚之用。”苏轼《书砚》载：“砚之美，止于滑而发墨，其他皆余事也。”因此，宋代砚台造型多简洁、质朴，不多加雕琢，具有端庄、雅致的艺术风格。

图五 唐 箕形歙砚

图六 北宋晚期或南宋 长方形抄手砚

院藏宋代砚台数量丰富，质地以石为主，也有陶质。石质以歙石为多，也有端石。歙砚产于今江西婺源龙尾山，此地古属歙州，故称歙砚，也称龙尾砚。从唐代开始，歙砚开始崭露头角，至宋代进入繁荣时期，官方曾组织多次开采，开采的砚坑和收获的石品数量众多。歙石色泽多莹洁苍碧，质地坚韧，以手扣之作“金声”，清越铿然；作砚发墨而不滞墨，有贮水不耗、严寒不冻、哈气可研、易于清洗等特点，深受文人喜爱。黄庭坚在《砚山行》中赞歙砚“不轻不燥禀天然，重实温润如君子。日晖灿灿飞金星，碧云色夺端州紫”。苏轼在《孔毅甫龙尾石砚铭》中称赞歙砚 “涩不留笔，滑不拒墨，瓜肤而谷理，金声而玉德”。

这一时期最为流行的砚形是抄手砚，抄手砚由唐箕形砚演变而来，五代晚期开始出现，在宋代得到了极大的发展。因可用手抄砚底攫取、体积较小而得名，是宋代最有特色、存世最多的砚台形制。院藏长方形抄手歙砚（图六），长19.4厘米，宽8.8厘米，高4.5厘米。歙石，色青，长方形抄手式，截面呈梯形，砚面三面皆起窄边，砚池与砚堂合为一体，砚堂平坦，砚池渐深，侧壁略斜，光素无纹。时代为北宋晚期或南宋。

除抄手砚外，实底砚也有不少。院藏一方宋枣心眉纹歙砚（图七），长21.2厘米，宽12.0厘米，高2.7厘米，1953年于歙县小北门窖藏出土。长方形，实底，砚堂为椭圆形。砚面及砚堂四周皆起窄边。砚堂内嵌入一块色泽青莹的椭圆形石片，能活动取出，砚首刻新月形水池。此砚采用两种不同纹理的歙石制作而成，砚身色青黑，布满如绸缎般的细罗纹。而砚堂所镶嵌砚石，极为温润，色泽青中泛黄，史书中称“鳝鱼黄”。其表面布满细小黑点，分布均匀密集，为鱼子纹。砚面上平行分布8条长短不一的眉纹，眉纹中有一线之痕。这种眉纹两头尖中间粗，称为枣心眉纹。这种鱼子地的枣心眉纹砚石产量稀少，极为珍贵，抚之如婴儿肌肤，细嫩光滑，扣之清脆悦耳。此砚虽整体光素无纹，但砚石色泽青黑相间，相得益彰，美妙异常。砚石嵌入砚身，严丝合缝，工艺极佳。

图七 宋 枣心眉纹歙砚

图八 清 竹节形端砚

三、砚之盛—明清时期的砚台

明清时期是砚台全面繁荣的阶段，砚台的发展继承传统，博采众长，创新涤陈，集古今之大成。

院藏明清时期砚台数量最多，质地除传统的石砚、陶砚外，还有瓷砚、玉砚、翡翠砚、漆砂砚、砖瓦砚以及各类地方性砚石。造型也不再拘泥于箕形、抄手形、长方形、圆形等，有荷叶形、竹节形、瓜菜形、琴形等，纹饰题材也更加广泛，龙凤、祥瑞、花卉、瓜果、飞禽、走兽、人物、典故、山水，各种吉祥图案和仿古纹饰层出不穷。院藏清竹节形端砚（图八），长22.6厘米，宽13.2厘米，高3.7厘米。歙石，细罗纹，呈半竹状，面较平，砚堂外刻三竹节，砚首浮雕竹叶，两点金星散落其间。砚堂下凹，近似椭圆形，墨池较深，与砚堂连接为一体。直侧壁，两端略弧收，腰部稍宽。砚背平直，琢成剖节状。石质细润，构思精巧。

历代文人都极爱砚台，砚不仅仅只是简单的书写工具，更是他们托物言志、表达内心情感的重要载体。文人赏砚、爱砚、藏砚，有的还参与制砚，将绘画、书法、诗词、金石等艺术融入其中，创作了清雅卓绝的文人砚。朱栋《砚小史》载：“有佳石不可无良工，有良材不可无古法，本质虽高，裁就之方未精，磨琢之工未至，终非雅品，难入艺林。”

院藏清竹垞铭井字形端砚（图九、图十），长11.2厘米，宽10.4厘米，高1.8厘米，1987年5月由孙大光先生捐献。端石，色紫。方形，两面砚。一面砚堂较平，四周沿边处琢“井”字形墨池；另一面中部磨平，边缘呈“井”字形凸起，下部刻款“井而井田尔田永丰年”，落款“竹垞铭”。另在右侧壁下部刻“文鼎”，围以亚字形框。此砚应为清代著名学者朱彝尊自用之砚，石质极细，造型独特。朱彝尊（1629—1709），字锡鬯，号竹垞，浙江秀水（今嘉兴）人。他勤于考辨，通金石之学，精诗词，善古文，在清代初年影响巨大。古代文人“持文字以易食，故以田喻砚”，此砚呈井田形，并附以诗文，以形寓意，以诗言志，表达了作者“以砚为田，笔耕不辍”，并希望有所成就的志向。此外，院藏文人砚还有明徐渭铭抄手端砚、清翁方纲铭圭形端砚、清黄左田肖像砚等，皆选上等砚材，精雕细刻，并辅以诗文，高古典雅，极具文人气息。

图九 清 井字形端砚（正面）

图十 清 井字形端砚（背面）

“笔之用以月计，墨之用以岁计，砚之用以世计。”砚台质地坚硬，可传百世而不朽。安徽博物院藏砚台上至汉代，下迄明清，时间跨越千余年，种类齐全，质润工精，向我们展示了中国砚文化的博大精深。