卷首语

作家往往是灵魂的解析圣手，对于人性的图景有某种别开生面的摹绘，在常人只看到缤纷的现象之时，他却看到了潜伏其后的心灵本质。作家写小说，类于工人做工，学者做学问，却又异于任何一种体力或脑力上的劳动——要透过灵魂深渊的层峦叠嶂，直达那最幽微的荒寒的底层，因而他的工作更加扣人心弦。本期小说专号，我们就为读者推出了这样一批直抵心灵的好作品，无论是尹向东的《野马》、季栋梁的《绰号里的童年》，还是丁力的《羊毛出在狗身上》，都以精彩的故事外壳承载特定的人格结构，揭示出人性深层幽微而险峻的一面。尹向东在中篇小说《野马》中塑造了一个被爱情和时间驯化的街痞形象，那个曾经令人闻风丧胆的廖二娃，最后竟成了每晚蹲守在电视机前观看《新闻联播》的居家男人，一匹性烈如火的野马，终成为低眉顺目的老牛。尹向东为人性的参差立下存照，传达出荒唐而复杂的人生况味。季栋梁的《绰号里的童年》则绘制了一组鲜活的人物图谱，将“童年”这个单纯的主题置于社会矛盾和伦理冲突之中，即使在沉重、荒誕的年代也留存着童真的快乐，人物独立成篇，而情节互为关联，颇具时代特点和生活气息。娄光小说《春风十里》中的玉瑾是个不受人待见的底层妇女，名存实亡的婚姻于她而言更像是一具枷锁，然而为了那个需要她的千疮百孔的家、那个笑起来像春风拂过的收养的孩子，她还是在最后一刻收住了奔逃的脚步，重整破碎，笑面人生。此外，丁力的《羊毛出在狗身上》和曹多勇的《白霜》等，均以紧贴现实的仿真叙事勾勒人生的跌宕和悲欢，在深入人心的同时，达到了美学意味和社会实践意义上的平衡。endprint