浅析歌剧《丑角》中卡尼奥的咏叹调《穿上戏装》的演唱情感

郑迎龙

（四川外国语大学重庆南方翻译学院，重庆 401120）

一、歌剧《丑角》的创作背景

19世纪末叶，意大利文学界掀起了“真实主义”的狂潮，文学家从浪漫主义的美梦里清醒过来，以现实的题材，活生生地刻画人间百态。他们的创作题材不再是神仙故事、贵族的罗曼史，而是一些微不足道的下层人物。这期间由于受到马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》的启发，莱昂卡瓦洛想到自己曾经在幼孩时，父亲作为蒙塔尔特的法官，主审的在乡村的巡回剧团中，有一演员因妒嫉而于演出后杀死他妻子的案件，从而将此故事谱写成本部歌剧。

二、咏叹调《穿上戏装》的演唱背景

本歌剧讲述的是村民们在欢庆节日时，江湖剧团的团长卡尼奥与妻子内达坐在马车上，托尼奥感谢大家的欢迎，并告知大家“今天晚上请来观看盛大的节目，别忘了是晚上11点”。之后便邀大家去喝酒，而后卡尼奥得知在戏剧中饰演自己妻子情夫的托尼奥推脱不去喝酒并有可能趁机对自己的妻子内达献殷勤时，卡尼奥告诫他应该把戏剧和真实的人生分开，否则不会饶恕他们，说完后便和大家一起去喝酒。而这时的内达其实已经与青年西尔维奥一起坠入情网。卡尼奥离去后，内达看到灿烂的阳光，开始演唱《飞鸟之歌》。托尼奥在听到内达的歌声后忍不住对内达表达了自己的爱意，结果却遭到了内达的拒绝与嘲笑。托尼奥在受辱之后并未离去，结果却发现了内达与西尔维奥偷情的场面。为了报复内达，他立即去告知卡尼奥。卡尼奥到达之后躲在暗处窥视，在内达与西尔维奥即将要分开时，内达唱出了《是今晚，我将永远属于你》。卡尼奥听到后抑制不住愤怒地冲了出来，西尔维奥见状立刻逃跑，卡尼奥拿出匕首去追杀却没能成功。回来之后卡尼奥逼问内达说出情夫的名字，内达始终不肯说，就在卡尼奥拿出匕首准备杀死内达时被团员阻止，并告知他台下已经坐满了观众，准备开戏了。卡尼奥黯然神伤地披上丑角的衣裳，准备上台，此时的他觉得自己真成了小丑，唱出了咏叹调《穿上戏装》。

三、《穿上戏装》的演唱情感

《穿上戏装》是以悲伤、愤怒、自嘲、无奈、无助、抓狂、痛苦、忧伤等多种情感为一体的一首作品。不管是从歌曲的伴奏形式全都采用低沉的柱式和弦，还是三个小调调式的调性色彩转调，无不体现出整首作品痛苦、忧郁、惆怅、悲伤的情感基调。全曲应该分为三个大的部分来理解歌曲的情感变化，其中1-13小节为第一大部分，14-29小节为第二部分，30-46小节为第三部分。当然，每个大部分之中也有一些细微的变化。

第1-13小节是一种悲伤加愤怒的情感。卡尼奥在刚得知自己的爱人偷情，并为了保护自己的情夫居然不愿意说出他的名字，而自己却因为要开始演出无法对自己的妻子进行质问和报复，自己才说了不久的誓言“内达要是真的干出不可告人的事，我不会饶恕她”，也瞬间变成了别人眼中的笑柄。而最后两句的歌词“Bah! Sei tu forse un uom? Tu se’pagliaccio（呸！你还是大丈夫？你只是个丑角）”，以自嘲的方式来诉说，更加突出了自己的愤怒与悲伤，从而也转到了后面第二部分的无奈，无助的演唱情感。演唱者在演唱这一段时，应该有悲从愤怒中来的情绪，声音应该比一般的悲伤更加有力，作曲家在作品开始的音乐术语中也提到“十分饱满的声音”，从而才能表达出悲愤的情感。而在愤怒之后，唱到最后一句时，演唱者应该意识到自己的悲哀，自己是个小丑，所以演唱时应该相对声音弱一些，多几分自嘲和悲凉的情感在里面。

第14-29小节的情感更多的就是一种无奈和无助。卡尼奥在适当平复了自己愤怒的情绪之后，也看清了现实，无论自己多么悲伤，别人给与自己的也仅仅是嘲笑，这更加体现了自己的无奈与无助。演唱者在演唱这一段时，应该是一种悲痛的半声状态进行演唱。作曲家在这一段所运用的表情术语是“朗诵地、悲痛地、从容地”，所以演唱者在演唱时应处于一种说话般的状态，这样的演唱也可以让身体得到一定的休息，为最后一段痛苦的、声嘶力竭的演唱做准备。而最后一句“e ognum applaudira（大家欢呼）”，也是为下一部分的狂躁和痛苦做铺垫，应该有一种即将发狂的情感状态进行演唱，以此进入最后一部分。

第30-46小节的情感以愤怒和痛苦为主，最后结束的时候辅以无限的抓狂和忧伤。卡尼奥再次想起妻子和其他人有染时，心里的悲愤伴随着他人的嘲讽，让自己的痛苦一层一层不断的升级，而后在38小节的时候到了一种抓狂的境界，直至最后的第45小节转带有痛苦和呻吟的状态，整首作品才结束。演唱者在演唱这一部分时，演唱情感应该层层推动，由弱到强。作曲家在38小节所运用的音乐术语是用“全部的声音、撕裂地、刺耳地”进行演唱，即是说从此处开始，演唱者应该运用全部力量进行演唱，以至于能达到声嘶力竭的抓狂的状态，直到43-45小节，最后痛苦的情感也到达了极致。

四、结语

《穿上戏装》是一首不论从演唱的技术层面、能力层面、情感层面都要求特别高的一个作品。演唱者要把握好这首作品，需不断的练习，理解这个作品，最终才能达到较好的演唱效果。

[1]林逸聪.音乐圣经[M].华夏出版社,1999.

[2]邓欣欣.外国歌剧选曲男高音咏叹调[M].人民音乐出版社,2004.