民乐开花

陶文瑜

1950年年底，无意之间听到《二泉映月》的陆文夫先生激动万分，第二天就动身去无锡，他要见一见瞎子阿炳。可惜阿炳已经在半月之前去世了，陆文夫先生留下8元钱给阿炳的老妻，有点失落地离开了。

当时在报社当记者的陆文夫先生怀着作家的理想，而小说创作的关键就是对人物的敏感，二胡的旋律提供了线索，陆文夫先生感受到了有话可说的人物。这应该是他创作成名作《有人敲门》之前的经历，当时如果阿炳活着，陆文夫先生的艺术人生，或许是另外一个开始。

二胡、琵琶、扬琴、古筝、竖琴等等，笛子，对了还有笛子。我听过它们单个的演奏，感觉是和一个说着方言的谈得来的朋友喝茶聊天，坦荡自然，轻松愉快。它们聚到一起，是许多朋友约定了似地，同时敲开了我的家门。

《烟雨枫桥》是苏州民族管弦乐团演出的音乐会，澎湃沸腾或者窃窃私语，它们要用音乐诉说苏州，一些耳熟能详的故事和传奇，听起来焕然一新，一些素昧平生的情节和主题，听起来又是似曾相识。舞台上的二胡、琵琶、扬琴、古筝、竖琴、笛子，不约而同地侃侃而谈，又是各持己见地异口同声。

似乎是交响乐，好像又不是。

当钢琴端着咖啡在庭院的阳台上沐浴着上午的阳光，我看到民乐在阳台下的花园锄草种花。

似乎是花鸟画，好像又不是。

当初开的鲜花和展翅的飞鸟在纸上安家，我看到民乐在水墨以外的天地间笔走龙蛇。

似乎是田园诗，好像又不是。

田园诗中的我见青山多妩媚，在民乐中是青山见我应如是。田园诗中的落花流水春去也，在民乐中是似曾相识燕归来。

或者说民乐就是民乐吧，是我们本乡本土的柴米油盐，是我们如出一辙的家长里短，是我们生生不息的从前以来，也是我们相依为命的源远流长。

而这样的民乐，因为在苏州家园的生长，舞台上跳跃的音符之间，有了另外一番韵味。

其实我很少这样写文章，郑重地排比并且拿腔拿调地表达，感觉换了一个人，《烟雨枫桥》是我关于民乐音乐会的人生第一课，因为我对民乐知之甚少，不敢随意说话，也不敢轻松落笔了。

我说了《烟雨枫桥》是我第一次观看的民乐音乐会，出门的时候，有点忐忑和激动，和我少年时第一次约会仿佛。

我在苏州大会堂广场上等待入场的观众中遇见了汪老师。

汪老师是我夫人少年时山塘街上邻居家的女孩，大家年纪差不多，玩的也是那时候简单的游戏，小朋友在一起玩游戏的时候，汪老师的父亲就逼着汪老师在阳台上弹琵琶，汪老师后来考取了专业院校，毕业后在少年宫教孩子们弹琵琶。

我以为舞台上每一样乐器，都有和汪老师一样的人生故事。

我夫人说，当时还提起说，要把汪老师许配给她弟弟，可能也是说说而已，时间久了也不了了之了。我想真要成了，我还有一个演奏民乐的亲戚呢，岁月使一些人擦肩而过，今晚的《烟雨枫桥》是关于民乐故事的再续前缘吧。